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有一则故事，抗战初停的中国南方小镇，一个乡绅带着家眷住在残垣断壁的祖宅里。一日，乡绅的旧友来访，这客，正是女主人的昔日情人。这样的故事，不用说就会知道大概内容，甚至观众十之八九都能猜到最终的结局。
可就是这么个破落俗套的故事，外加简单到不能再简单的人物：一夫、一妻、一妹、一客、一仆，被导演演绎得百转回肠。这个初春的南方小院，这部看似无头无尾、素雅清淡的故事，着实是赚足了观众的眼泪。
没错，我们今天谈的，就是田壮壮翻拍自费穆的经典名片《小城之春》。
其实我不得不承认，对于这样的电影，技术的分析真的是显得苍白无力。一个镜头动辄3—5分钟，且各个镜头间并没有复杂的剪辑关系，多数都只是按照一个时间前后发生的顺序剪辑的；而剩下的几个“时间关系”并不明显的镜头，相互调换位置似乎也未尝不可。不过，可能也正像廖庆松所说，剪辑这种电影剪的就是一个“气”，方寸间尽显功力。我知道我们抱有DV梦的同志们，常有对长镜头推崇备至的，那么今天我就硬着头皮，斗胆就影片的结尾段落，聊一聊田老师的剪辑处理吧。
在影片的中后部分，也是电影的高潮，就是一家5人齐聚一堂，庆祝小妹的16岁生日这场戏。因为刚刚停战，小镇经常停电，这顿晚饭就是在昏暗的烛光下进行的。也正是这股昏暗，给了大家放肆的勇气，借助酒劲打开了话匣子。
………………………………………………………………………………1,2
镜头一上来，所有人就坐在一起。在这里大哥仅仅是一个背影，他一直想把小妹嫁给志忱，就鼓励小妹上去划拳，算是熟络熟络感情。
…………………………………………………………………………………3
旁敲侧击下，大哥的眼神一直在小妹和志忱间游走。但是再看大嫂的眼神，依然疏远丈夫，亲近志忱。
…………………………………………………………………………………4
大哥想亲近大嫂，不忘叮嘱酒要慢点喝。大嫂礼貌性地点个头算是知道。
………………………………………………………………………… 5,6
可转脸间，大嫂就找到机会，替大哥干掉了划拳输去的一杯酒。
………………………………………………………………………………7
这时，看每个人脸部的表情变化，几杯酒下肚，大嫂面颊红润、温温艾艾地看着志忱；大哥似乎心有所误，看到了两人间微妙的关系，而此时只管尽好管家角色的老黄和涉世不深的小妹则立在旁边享受着热闹的气氛。
………………………………………………………………………………8
这时大嫂主动绕过桌子和志忱公开划拳，注意这时候大哥的眼神。
……………………………………………………………………………9
一直以来轻轻咳嗽就有人上前伺候的大哥，此时已经无人过问。大哥偷偷走出画外，只留下酒意正酣的自己的兄弟和妻子。
这一场戏，田壮壮只用了一个长6分多钟的镜头，中间一刀未剪，真有种看话剧的感觉，相信前期拍摄时，至少要有几十条反复拍摄的功夫。不过仔细想想，如果在这里，用标准的正反打近景镜头交代各人物间的反应，那么相信观众除了看到导演刻意的描述外，根本体会不到这戏外的那一份纠缠不清的人情事故。
………………………………………………………………………… 10,11
再接下来，镜头由暖色调突然切到冷色调的后花园，月光下初有春味的桃花园，大哥独自站立其间，最后失声哭泣。镜头更是一动不动，连续运转了将近3分钟。经过了上面一场热闹的party，大哥的这段戏里，任何语言都是多余的。
就这样，为了铺陈这股“气场”，导演足足花了10分钟，只用了两个镜头，让观众足足体会了何谓“人生素昧”。
…………………………………………………………………………12,13
那边大哥独自神伤，这边留在酒桌上的鸳鸯男女，也在友情与良知巨大的压力下，刻意压抑着即将爆发的情欲。
和上面这段长镜头不一样的，是接下来的这段非常精彩的时间平行剪辑。
…………………………………………………………………………14,15
从酒桌上回屋的大嫂放声大哭，恨自己命苦不能嫁给喜欢的人。她突然起身，决定趁着这个黑夜，勇敢地把自己交给志忱。
……………………………………………………………………………… 16
而那边的志忱，自然也是郁闷得够呛，就着一大盆凉水要浇灭自己的欲火。
……………………………………………………………………………17
这时大嫂送上门来，两人在屋子里，忽犹豫忽坚强，志忱甚至两次抱起大嫂，但最终还是迈不开这最后一步。
……………………………………………………………………………… 18
为了躲避大嫂，他自己把自己反锁屋外。
……………………………………………………………………………… 19
谁能想到手无缚鸡之力的大嫂已经近乎疯狂，裸拳敲碎了玻璃。
…………………………………………………………………………20，21
这时的导演，突然插入了大哥在自己房中辗转沉思的镜头。这个镜头插得极好，最后这个吹蜡烛的动作，正好映射了大哥的心情：他宁可睁一只眼闭一只眼，让黑暗笼罩这个宅院，让他最亲近的两个人“终成眷属”，也不愿继续忍受命运的折磨。
………………………………………………………………………… 22，23
可是事与愿违，镜头剪回志忱，两人疯狂过后，深知自己的命运不可抗，无助的各自离去。
…………………………………………………………………………24，25
镜头按时间顺序剪辑，回屋的大嫂，点亮蜡烛，自己包扎伤口。
……………………………………………………………………………… 26
镜头给到另一个屋子里的志忱，一个人坐在昏黑的屋子里，这时突然电灯亮起。
……………………………………………………………………………… 27
镜头接回烛光前的大嫂。明明来了电，可她缓慢地移身，最后还是决定关了这明亮的电灯，希望再多回味些躲藏在幽幽烛光中的疯狂。
把发生在同一时间的事情，前后排列开剪辑，有插入镜头，有平行剪辑。这和之前酒桌那场戏一气呵成的剪辑风格截然不同。后面的这一段镜头剪辑，通过电灯的开关，解构了影片的空间。导演暗示了这是一场发生在黑暗中的疯狂，也暗示了生活在那个环境下人们希望抵抗，但又犹豫不决的行为。
虽然剪辑的手法、节奏不同，但是重新再看，无论剪辑的技巧如何变化，这部影片把欲言又止、暗潮汹涌的风格发挥到了极致。在我脑子里，实在是对站在秃城墙头上的那个白衣飘飘缓慢走过的女人挥之不去。这，可能就是田大导演的功力吧。好了，今天我们就聊这么多，下回见。
可就是这么个破落俗套的故事，外加简单到不能再简单的人物：一夫、一妻、一妹、一客、一仆，被导演演绎得百转回肠。这个初春的南方小院，这部看似无头无尾、素雅清淡的故事，着实是赚足了观众的眼泪。
没错，我们今天谈的，就是田壮壮翻拍自费穆的经典名片《小城之春》。
其实我不得不承认，对于这样的电影，技术的分析真的是显得苍白无力。一个镜头动辄3—5分钟，且各个镜头间并没有复杂的剪辑关系，多数都只是按照一个时间前后发生的顺序剪辑的；而剩下的几个“时间关系”并不明显的镜头，相互调换位置似乎也未尝不可。不过，可能也正像廖庆松所说，剪辑这种电影剪的就是一个“气”，方寸间尽显功力。我知道我们抱有DV梦的同志们，常有对长镜头推崇备至的，那么今天我就硬着头皮，斗胆就影片的结尾段落，聊一聊田老师的剪辑处理吧。
在影片的中后部分，也是电影的高潮，就是一家5人齐聚一堂，庆祝小妹的16岁生日这场戏。因为刚刚停战，小镇经常停电，这顿晚饭就是在昏暗的烛光下进行的。也正是这股昏暗，给了大家放肆的勇气，借助酒劲打开了话匣子。
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镜头一上来，所有人就坐在一起。在这里大哥仅仅是一个背影，他一直想把小妹嫁给志忱，就鼓励小妹上去划拳，算是熟络熟络感情。
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旁敲侧击下，大哥的眼神一直在小妹和志忱间游走。但是再看大嫂的眼神，依然疏远丈夫，亲近志忱。
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大哥想亲近大嫂，不忘叮嘱酒要慢点喝。大嫂礼貌性地点个头算是知道。
………………………………………………………………………… 5,6
可转脸间，大嫂就找到机会，替大哥干掉了划拳输去的一杯酒。
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这时，看每个人脸部的表情变化，几杯酒下肚，大嫂面颊红润、温温艾艾地看着志忱；大哥似乎心有所误，看到了两人间微妙的关系，而此时只管尽好管家角色的老黄和涉世不深的小妹则立在旁边享受着热闹的气氛。
………………………………………………………………………………8
这时大嫂主动绕过桌子和志忱公开划拳，注意这时候大哥的眼神。
……………………………………………………………………………9
一直以来轻轻咳嗽就有人上前伺候的大哥，此时已经无人过问。大哥偷偷走出画外，只留下酒意正酣的自己的兄弟和妻子。
这一场戏，田壮壮只用了一个长6分多钟的镜头，中间一刀未剪，真有种看话剧的感觉，相信前期拍摄时，至少要有几十条反复拍摄的功夫。不过仔细想想，如果在这里，用标准的正反打近景镜头交代各人物间的反应，那么相信观众除了看到导演刻意的描述外，根本体会不到这戏外的那一份纠缠不清的人情事故。
………………………………………………………………………… 10,11
再接下来，镜头由暖色调突然切到冷色调的后花园，月光下初有春味的桃花园，大哥独自站立其间，最后失声哭泣。镜头更是一动不动，连续运转了将近3分钟。经过了上面一场热闹的party，大哥的这段戏里，任何语言都是多余的。
就这样，为了铺陈这股“气场”，导演足足花了10分钟，只用了两个镜头，让观众足足体会了何谓“人生素昧”。
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那边大哥独自神伤，这边留在酒桌上的鸳鸯男女，也在友情与良知巨大的压力下，刻意压抑着即将爆发的情欲。
和上面这段长镜头不一样的，是接下来的这段非常精彩的时间平行剪辑。
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从酒桌上回屋的大嫂放声大哭，恨自己命苦不能嫁给喜欢的人。她突然起身，决定趁着这个黑夜，勇敢地把自己交给志忱。
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而那边的志忱，自然也是郁闷得够呛，就着一大盆凉水要浇灭自己的欲火。
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这时大嫂送上门来，两人在屋子里，忽犹豫忽坚强，志忱甚至两次抱起大嫂，但最终还是迈不开这最后一步。
……………………………………………………………………………… 18
为了躲避大嫂，他自己把自己反锁屋外。
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谁能想到手无缚鸡之力的大嫂已经近乎疯狂，裸拳敲碎了玻璃。
…………………………………………………………………………20，21
这时的导演，突然插入了大哥在自己房中辗转沉思的镜头。这个镜头插得极好，最后这个吹蜡烛的动作，正好映射了大哥的心情：他宁可睁一只眼闭一只眼，让黑暗笼罩这个宅院，让他最亲近的两个人“终成眷属”，也不愿继续忍受命运的折磨。
………………………………………………………………………… 22，23
可是事与愿违，镜头剪回志忱，两人疯狂过后，深知自己的命运不可抗，无助的各自离去。
…………………………………………………………………………24，25
镜头按时间顺序剪辑，回屋的大嫂，点亮蜡烛，自己包扎伤口。
……………………………………………………………………………… 26
镜头给到另一个屋子里的志忱，一个人坐在昏黑的屋子里，这时突然电灯亮起。
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镜头接回烛光前的大嫂。明明来了电，可她缓慢地移身，最后还是决定关了这明亮的电灯，希望再多回味些躲藏在幽幽烛光中的疯狂。
把发生在同一时间的事情，前后排列开剪辑，有插入镜头，有平行剪辑。这和之前酒桌那场戏一气呵成的剪辑风格截然不同。后面的这一段镜头剪辑，通过电灯的开关，解构了影片的空间。导演暗示了这是一场发生在黑暗中的疯狂，也暗示了生活在那个环境下人们希望抵抗，但又犹豫不决的行为。
虽然剪辑的手法、节奏不同，但是重新再看，无论剪辑的技巧如何变化，这部影片把欲言又止、暗潮汹涌的风格发挥到了极致。在我脑子里，实在是对站在秃城墙头上的那个白衣飘飘缓慢走过的女人挥之不去。这，可能就是田大导演的功力吧。好了，今天我们就聊这么多，下回见。