探寻阿格里奇演奏美学带来的启迪

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  问古典音乐界谁有如此魅力,让满座千人以上的音乐厅的两场音乐会,预售票开票后不到半小时全部售罄?答案肯定是钢琴家玛尔塔·阿格里奇(Martha Argerich)。2019年稳坐上海最牵动人心音乐界大事件之一的,一定是5月3日、4日阿格里奇和前夫指挥家夏尔·迪图瓦(Charles Dutoit)在上海交响乐团音乐厅的联袂演出,还有他们的女儿参与其中。这场提前近11个月、在2018年6月底就预售门票的音乐会,无论可靠与否的任何相关消息都时刻牵动着大家的神经。
   两场音乐会的曲目略有不同,普罗科菲耶夫的《C大调第三钢琴协奏曲》(作品26)是唯一两场都上演并且聚集阿格里奇、迪图瓦和乐队的作品,所以笔者将述评的对象集中在这首作品。这是一首钢琴主奏声部和乐队协奏部分交相辉映、共同出彩的作品,自1921年由作曲家亲自首演以来,这首杰出的协奏曲便占据着各大国际钢琴比赛、国际音乐节和各国音乐会的曲目单。阿格里奇曾多次和一流的指挥、交响乐团合作演出该曲。从年轻时出现在观众视线一直到现在已经78岁高龄的阿格里奇,标志性的发型一直未变,只是发色从乌黑变成了银丝。
  浑然天成
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我和李凌是1938年在延安认识的,那时候我在鲁迅艺术学院音乐系给吕骥、张震当助理员,李凌和贺绿汀他们当时都在那里拉小提琴。  李凌是个很和善、讲友情、讲团结的人,为人正直,胸怀广阔,从中央歌舞团到中央乐团再到中国音乐学院,是个从不空口说白话的实干家,所以大家把工作交给他都很放心。  李凌非常朴实勤奋,又心直口快,他的广东普通话虽然有时候讲不清楚,但写了很多有影响的评论文章,一直笔耕不辍,直到病得很
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