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【摘 要】上世纪80年代后期毕淑敏登上文坛以独特的创作格调引领文坛。阅读其作品可以感受到作家对爱情、婚姻深切关注和思考，以及作家对女性生命存在的深刻领悟。同时在细读散文文本的基础上，分析了散文创作中表现出的艺术风格，进而揭示出毕淑敏的散文创作在当代文坛的独特魅力与其存在的价值和意义。
【关键词】毕淑敏；散文；题材
毕淑敏，1980 年从部队转业回来，在北京先后兼职过卫生所所长、内科主治医生，现在的她既是作家又是注册咨询师。纵观她的人生经历，非常独特而丰富，坎坷、曲折而又饱经沧桑。论及她的文学之路，更是几经周折，1987 年在她人生步入中年之际，才发表了处女作《昆仑殇》。自此，她便正式踏入了文坛，与文学结下了不解之缘，用她自己的话来说，“写作是一种命运，我已无可逃避”而毕淑敏对文学创作与众不同之处表现在：
第一，对于写作毕淑敏一贯持严肃、认真的态度，先是弃医从文，补习空缺的中文专业知识，再是致力于提高文學修养。
第二，毕淑敏曾行医20多年，从事过心理咨询职业。她的丰富人生阅历及扎实的专业知识，为她以后的写作铺就了厚实的路基，既积累了丰富的素材，又拓宽了视野，扩充了题材领域。
第三，毕淑敏是一个勤奋而多产的作家，关于写作，她曾形象地比喻自己为菜农，辛勤耕耘，不忘劳作。她的散文，有着不逊的影响力。据不完全统计，到目前为止，已出版和发表的散文集有几十本，如20世纪90年代有：《走出白衣》、《提醒幸福》等。毕淑敏的散文创作题材主要表现在以下方面：
一、散文大多关注爱情题材
毕淑敏的散文从不用风花雪月去渲染爱情，也不做超乎现实的幻想，虽然她的散文偶尔也有表现女性的娇柔和浪漫情调，但大多是略微的点缀，更多的则是进行智者的思考，这就使她的散文避免了滑向平庸。《虾红色情书》写一位极具叛逆性格的女孩子在接到男友用鲜血写成的情书后内心的恐惧和柔弱。爱情是一个美丽的梦，是要用心去呵护的，“爱情绝不是单一的狙击，爱是一种温润恒远。”而正是这封鲜血写就的情书，却打破了爱情国度的祥和。毕淑敏告诫人们，真爱是要让彼此的心充满甜蜜，而不是让它恐惧彷徨。她认为，“爱是珍贵的，爱是久远的，爱是有历史的，爱是渗透了情感的，爱是无价之宝。”既然是珍贵的东西，那么一旦它磨损了，就要适时修补。我们修补它，因为“爱情是我们一生中最需精心保养的器皿，它具备可资修补的一切要素。”但爱情的修理工却不能假手于人，只能由我们自己，对此，毕淑敏意味深长地说到：“当我们签下爱情契约的时候，也随手填写了它的保修单。我们既是爱情的制造者，也是它的使用者和维修者。这种三合一的身份，使人自豪幸福也使人尴尬操劳。爱情系统一旦出了故障，我们无法怨天尤人，只有痛定思痛地查找短路，更换原件，改善各种环境和条件……。”
此外，毕淑敏还从哲学层面上探索爱情的奥秘，将对爱情的感悟书写到极致。她认为，约束和占有并不是完美爱情的标志，相恋的任何一方都没有权利去约束和占有对方。
二、以女性的视角关注婚姻
毕淑敏的许多散文作品都将眼光停留在女性婚姻上，对女性的境遇表现出极大的敏感和关注。她的这些描写婚姻的散文，以过来人的身份进行谆谆教诲，教人如何守护自己的家庭，无不充满了生活的智慧。
在《婚姻鞋》中，毕淑敏形象地把婚姻比喻为是一双鞋，“无论什么鞋，最重要的是合脚；不论什么样的姻缘，最美妙的是和谐。”“切莫只贪图鞋的华贵，而委屈了自己的脚。别人看到的是鞋，自己感受到的是脚。”当然，“鞋比脚重要，当鞋确实伤害了脚，我们不妨赤脚赶路！”
在《家庭幸福预报》中毕淑敏认为：“婚姻是一场马拉松呢，从鬓脚青春搏到白发苍苍。路边有风景，更有荆棘，你可以张望，但不能回头。风和日丽要跑，狂风暴雨也要冲，只有清醒如水的意志持之以恒的耐力，才能撞到终点的红绳。婚姻在某种程度上，是阴阳的大拼盘。……有的人寻找一生，找到了，是大幸运。找不到，无望无奈，也可保有死水微澜的宁静。最怕的是委屈的将就，合久必分，却又当断不断。”深沉的话语对婚姻的见地可谓独到。
《婚姻有漏》表达毕淑敏对婚姻的明智见解，“婚姻是需要忍耐的。长久的持续的充满定力的忍耐。忍耐一个任性的姑娘成长为干练的妻子，忍耐一个办事不牢的小伙子成为坚如磐石的汉子。忍耐孩子在啼哭和不断摔跤中长大，忍耐彼此的白发和倦怠。忍耐性格的摩擦和裂变，忍耐孤独与风寒……”
三、表现母爱、母性题材的散文
《儿子的创意》、《混入北图》、《教你生病》等散文勾勒了儿子成长中的点点滴滴。散文《爱是不能比的》写她在哺育儿子的过程中，为他的蓬勃生长而欣喜若狂，“我把我生命的线头给他，轻轻拍拍他的额头。他开始盘绕他的生命之线了，很贪婪，很执犟的。这是一种与生俱来的生命的本能。我的发白了，齿松了，骨脆了……但我乐此不疲，我愿意用我所有的精华，凝成又粗又韧白亮的丝线，给予你，我亲爱的儿子！”对儿子倾注的爱跃然纸上，同时也凸显了毕淑敏内心深处自在而生的荣耀。
在《混入北图》中描写了一部母子历险记，按照规定，北图是只对成人开放的，作为中学生的儿子是不允许进入北京图书馆的，但为了满足儿子的心愿，毕淑敏让儿子用父亲的工作证顶替，就这样，母子二人混入了北京图书馆。毕淑敏是母亲，她用母爱感受自己儿子的成长，也感受别人孩子在母爱下的成长。
《青虫之爱》也是写母爱，视角却与一般的母爱文章迥然不同。一位见了虫子就怕得要命的柔弱女子，在自己做了母亲后，为了女儿，竟然可以见虫不惊。是什么让她变得如此坚强？没有理由，是母亲的本能。正如这位母亲所说：“女儿清澈无暇的目光笼罩着我，在她面前，我是一个神，我不能有丝毫的退缩，我不能把我的病态的恐惧传给她……”孩子信任依赖的目光，令这位母亲隐藏怯懦、呈现坚强，使得她不顾一切也要用心中源源不断的爱为孩子撑起一篇蓝天。这就是母爱，它的存在为人间平添了一份生活的真实，减少了一份浮躁、矫情。
四、关于女性独立价值观题材的散文
《校门口的红跑车》讲述潜藏的男权意识是如何根深蒂固地种在年轻女孩心中，而这种意识又是如何危害她们的。一位家境贫寒的具有“魔鬼身材”的女大学生，在开着红跑车的男人的诱惑下，受其摆布以至于受侮辱丧失尊严。当她警醒却已然失去最珍贵的东西，只能在悔恨中垂泪：“越是美好的资源，越要珍惜。女人，最该捍卫的，不就是我们的尊严吗？”借助这位女学生的叩问，毕淑敏告诫女性不但要有自我保护意识，更要自尊自爱，女性要自己成为自己的主宰。
散文《握紧你的右手》中提到的传统的看手相定要男左女右，就是在这样一种男权中心的文化习俗下，女孩子们在混沌朦胧中成为自己右手纹路的奴隶，甚至是命运的奴隶，更可悲的是在所谓的命运面前失却了自我，即使自强自立如作者也不能幸免，毕淑敏坦诚地说：“我终于发现命运是我怯懦时的盾牌，当我叫嚷命运不公最响的时候，正是我预备逃遁的前奏。命运像一只筐，我把对自己的姑息、原谅以及所有的延宕都一股脑地塞进去。然后蒙一块宿命的轻纱。我背着它慢慢地向前走，心中有一份心安理得的坦然。”这不仅仅是毕淑敏个人的感受，它更具有普遍性。
她呼吁年轻的女孩握紧右手，要把命运掌握在自己手中，要做自己的主人而不是依附于他人，足见毕淑敏坚韧的女性独立意识。
【参考文献】
[1]毕淑敏.我很重要[M].长春：时代文艺出版社，2006：97.
[2]王新惠.文学世界里的白衣天使[D].首都师范大学，2008：9.
[3]毕淑敏.毕淑敏作品精选·序[M].重庆：中国三峡出版社，1995.
【关键词】毕淑敏；散文；题材
毕淑敏，1980 年从部队转业回来，在北京先后兼职过卫生所所长、内科主治医生，现在的她既是作家又是注册咨询师。纵观她的人生经历，非常独特而丰富，坎坷、曲折而又饱经沧桑。论及她的文学之路，更是几经周折，1987 年在她人生步入中年之际，才发表了处女作《昆仑殇》。自此，她便正式踏入了文坛，与文学结下了不解之缘，用她自己的话来说，“写作是一种命运，我已无可逃避”而毕淑敏对文学创作与众不同之处表现在：
第一，对于写作毕淑敏一贯持严肃、认真的态度，先是弃医从文，补习空缺的中文专业知识，再是致力于提高文學修养。
第二，毕淑敏曾行医20多年，从事过心理咨询职业。她的丰富人生阅历及扎实的专业知识，为她以后的写作铺就了厚实的路基，既积累了丰富的素材，又拓宽了视野，扩充了题材领域。
第三，毕淑敏是一个勤奋而多产的作家，关于写作，她曾形象地比喻自己为菜农，辛勤耕耘，不忘劳作。她的散文，有着不逊的影响力。据不完全统计，到目前为止，已出版和发表的散文集有几十本，如20世纪90年代有：《走出白衣》、《提醒幸福》等。毕淑敏的散文创作题材主要表现在以下方面：
一、散文大多关注爱情题材
毕淑敏的散文从不用风花雪月去渲染爱情，也不做超乎现实的幻想，虽然她的散文偶尔也有表现女性的娇柔和浪漫情调，但大多是略微的点缀，更多的则是进行智者的思考，这就使她的散文避免了滑向平庸。《虾红色情书》写一位极具叛逆性格的女孩子在接到男友用鲜血写成的情书后内心的恐惧和柔弱。爱情是一个美丽的梦，是要用心去呵护的，“爱情绝不是单一的狙击，爱是一种温润恒远。”而正是这封鲜血写就的情书，却打破了爱情国度的祥和。毕淑敏告诫人们，真爱是要让彼此的心充满甜蜜，而不是让它恐惧彷徨。她认为，“爱是珍贵的，爱是久远的，爱是有历史的，爱是渗透了情感的，爱是无价之宝。”既然是珍贵的东西，那么一旦它磨损了，就要适时修补。我们修补它，因为“爱情是我们一生中最需精心保养的器皿，它具备可资修补的一切要素。”但爱情的修理工却不能假手于人，只能由我们自己，对此，毕淑敏意味深长地说到：“当我们签下爱情契约的时候，也随手填写了它的保修单。我们既是爱情的制造者，也是它的使用者和维修者。这种三合一的身份，使人自豪幸福也使人尴尬操劳。爱情系统一旦出了故障，我们无法怨天尤人，只有痛定思痛地查找短路，更换原件，改善各种环境和条件……。”
此外，毕淑敏还从哲学层面上探索爱情的奥秘，将对爱情的感悟书写到极致。她认为，约束和占有并不是完美爱情的标志，相恋的任何一方都没有权利去约束和占有对方。
二、以女性的视角关注婚姻
毕淑敏的许多散文作品都将眼光停留在女性婚姻上，对女性的境遇表现出极大的敏感和关注。她的这些描写婚姻的散文，以过来人的身份进行谆谆教诲，教人如何守护自己的家庭，无不充满了生活的智慧。
在《婚姻鞋》中，毕淑敏形象地把婚姻比喻为是一双鞋，“无论什么鞋，最重要的是合脚；不论什么样的姻缘，最美妙的是和谐。”“切莫只贪图鞋的华贵，而委屈了自己的脚。别人看到的是鞋，自己感受到的是脚。”当然，“鞋比脚重要，当鞋确实伤害了脚，我们不妨赤脚赶路！”
在《家庭幸福预报》中毕淑敏认为：“婚姻是一场马拉松呢，从鬓脚青春搏到白发苍苍。路边有风景，更有荆棘，你可以张望，但不能回头。风和日丽要跑，狂风暴雨也要冲，只有清醒如水的意志持之以恒的耐力，才能撞到终点的红绳。婚姻在某种程度上，是阴阳的大拼盘。……有的人寻找一生，找到了，是大幸运。找不到，无望无奈，也可保有死水微澜的宁静。最怕的是委屈的将就，合久必分，却又当断不断。”深沉的话语对婚姻的见地可谓独到。
《婚姻有漏》表达毕淑敏对婚姻的明智见解，“婚姻是需要忍耐的。长久的持续的充满定力的忍耐。忍耐一个任性的姑娘成长为干练的妻子，忍耐一个办事不牢的小伙子成为坚如磐石的汉子。忍耐孩子在啼哭和不断摔跤中长大，忍耐彼此的白发和倦怠。忍耐性格的摩擦和裂变，忍耐孤独与风寒……”
三、表现母爱、母性题材的散文
《儿子的创意》、《混入北图》、《教你生病》等散文勾勒了儿子成长中的点点滴滴。散文《爱是不能比的》写她在哺育儿子的过程中，为他的蓬勃生长而欣喜若狂，“我把我生命的线头给他，轻轻拍拍他的额头。他开始盘绕他的生命之线了，很贪婪，很执犟的。这是一种与生俱来的生命的本能。我的发白了，齿松了，骨脆了……但我乐此不疲，我愿意用我所有的精华，凝成又粗又韧白亮的丝线，给予你，我亲爱的儿子！”对儿子倾注的爱跃然纸上，同时也凸显了毕淑敏内心深处自在而生的荣耀。
在《混入北图》中描写了一部母子历险记，按照规定，北图是只对成人开放的，作为中学生的儿子是不允许进入北京图书馆的，但为了满足儿子的心愿，毕淑敏让儿子用父亲的工作证顶替，就这样，母子二人混入了北京图书馆。毕淑敏是母亲，她用母爱感受自己儿子的成长，也感受别人孩子在母爱下的成长。
《青虫之爱》也是写母爱，视角却与一般的母爱文章迥然不同。一位见了虫子就怕得要命的柔弱女子，在自己做了母亲后，为了女儿，竟然可以见虫不惊。是什么让她变得如此坚强？没有理由，是母亲的本能。正如这位母亲所说：“女儿清澈无暇的目光笼罩着我，在她面前，我是一个神，我不能有丝毫的退缩，我不能把我的病态的恐惧传给她……”孩子信任依赖的目光，令这位母亲隐藏怯懦、呈现坚强，使得她不顾一切也要用心中源源不断的爱为孩子撑起一篇蓝天。这就是母爱，它的存在为人间平添了一份生活的真实，减少了一份浮躁、矫情。
四、关于女性独立价值观题材的散文
《校门口的红跑车》讲述潜藏的男权意识是如何根深蒂固地种在年轻女孩心中，而这种意识又是如何危害她们的。一位家境贫寒的具有“魔鬼身材”的女大学生，在开着红跑车的男人的诱惑下，受其摆布以至于受侮辱丧失尊严。当她警醒却已然失去最珍贵的东西，只能在悔恨中垂泪：“越是美好的资源，越要珍惜。女人，最该捍卫的，不就是我们的尊严吗？”借助这位女学生的叩问，毕淑敏告诫女性不但要有自我保护意识，更要自尊自爱，女性要自己成为自己的主宰。
散文《握紧你的右手》中提到的传统的看手相定要男左女右，就是在这样一种男权中心的文化习俗下，女孩子们在混沌朦胧中成为自己右手纹路的奴隶，甚至是命运的奴隶，更可悲的是在所谓的命运面前失却了自我，即使自强自立如作者也不能幸免，毕淑敏坦诚地说：“我终于发现命运是我怯懦时的盾牌，当我叫嚷命运不公最响的时候，正是我预备逃遁的前奏。命运像一只筐，我把对自己的姑息、原谅以及所有的延宕都一股脑地塞进去。然后蒙一块宿命的轻纱。我背着它慢慢地向前走，心中有一份心安理得的坦然。”这不仅仅是毕淑敏个人的感受，它更具有普遍性。
她呼吁年轻的女孩握紧右手，要把命运掌握在自己手中，要做自己的主人而不是依附于他人，足见毕淑敏坚韧的女性独立意识。
【参考文献】
[1]毕淑敏.我很重要[M].长春：时代文艺出版社，2006：97.
[2]王新惠.文学世界里的白衣天使[D].首都师范大学，2008：9.
[3]毕淑敏.毕淑敏作品精选·序[M].重庆：中国三峡出版社，1995.