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[摘 要]音乐剧《巴黎圣母院》，又称《钟楼怪人》，改编自法国大文豪雨果的同名小说。自1998年9月16号首演以来，获得了巨大成功，成为法语音乐剧无可争议的代表性剧目。本文试从性别与音乐修辞的角度对此剧中的重要唱段进行分析，并在它的社会背景下延伸探讨其中的人道主义思想。
[关键词]音乐剧；巴黎圣母院；性别构建；音乐修辞
[中图分类号]J639 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233（2018）05-0070-03
《巴黎圣母院》是法國作家雨果的一部代表作，这部小说主要围绕三男一女的情感纠葛展开描写：一个副教主，一个卫队长，一个敲钟人，三个人同时热烈地追求一个吉卜赛女郎，而结局是以美丽善良的爱斯美拉达的不幸遭遇而告终。小说中描写的社会背景是处于封建专制的黑暗时代，男权在当时为操控着这个社会的形象代表，而处于封建统治下的女性只能是受压迫以及被操控的对象。这可以说是原著中对于性别建构的描述。当这样一部著作通过音乐剧形式表现出来时，自然就会有赋予每个角色的专属音乐，每个角色的音乐又代表着一种符号（音乐修辞），男性的音乐可以看成是阳刚的，是整部剧中的发言主题，尤其是副教主弗罗洛的音乐形象，可以说他是导致悲惨结局的始作俑者，因得不到爱斯美拉达而不断地压制她，直到判处女主角以死刑；女性的音乐可以看成是阴柔的，代表着软弱与无助。这样，我们就可以探讨题目中所涉及的问题了。我们都知道这是一出悲剧，而导致悲惨的结局的社会原因是封建专制以及宗教势力，体现在人物身上则缘于剧中人物对性欲的渴望。这在音乐剧中体现的不仅是男人通过音乐占有女主角爱斯美拉达的欲望，同时，爱斯美拉达也有着引诱的音乐修辞，表现在她对菲比斯的爱。下面通过一些具体的唱段分析来解读这部剧中性别建构以及音乐修辞。
由于这部剧主要是围绕三男一女的爱情纠葛展开的，因此我在分析的时候只考虑这几个角色的重要唱段，而分析的顺序是按照剧情的发展以及歌曲的先后顺序进行的。
一、菲比斯、加西莫多、弗罗洛第一次见到爱斯美拉达时的音乐表达
这是卫队长菲比斯第一次见到爱斯美拉达时所演唱的音乐，是一首a小调的作品，从旋律中我们可以看出，主音A在这句中反复出现甚至是在开头持续进行，且旋律走向平稳，没有很大的波动。第一句连续7个主音A持续进行，是他说话吞吐的修辞体现，这是因为他看到如此美丽的爱斯美拉达已经勾起了他心中的欲望之火，而这7个反复的主音正是他过于激动的表达。当对爱斯美拉达注视了一会儿，他的音乐表达开始具有旋律性，并且逐渐上升，从A一直到达高音D，彻底迷上了爱斯美拉达美丽的外表，同时，心中的爱情火花开始燃烧。然而，在这段音乐以前，菲比斯还受命于副主教弗罗洛要赶走这些异教之徒。而现在，菲比斯已经爱上了这位吉卜赛女郎，但他已经有了未婚妻百合，所以此刻他处在难以抉择的地步。
加西莫多在这部剧中是一个容貌丑陋的敲钟人，因在“愚人庆典”的活动中，看到了有着天使般面容的爱斯美拉达，而心生爱意。加西莫多唱的这首示爱之歌是首f小调的作品，如谱例中的第一行，意思是“你爱我吗？爱斯美拉达”，从旋律的走向中，“爱斯美拉达”所对应的A—E—A的进行，是加西莫多表达爱意最强烈却又最无奈的情感，从A上升到E是示爱的音乐进行，然后从E又落到A是加西莫多的叹息，因为他知道自己丑陋的外貌是不会被爱斯美拉达所接受的。随后，又有一个F—G的进行，同样是“你会爱上我吗”的意思，使得加西莫多的音乐修辞变得更加强烈，同时我们被注入渴望，也听到了加西莫多希望听到爱斯美拉达回应求爱的强烈心境。可以这么说，加西莫多在当时的社会环境中是与“男权”这个词无关的，他是被父母遗弃的孩子，被副主教所收养，成为巴黎圣母院的看守人，没有与其他男性同等的社会地位，是经常被人嘲讽的对象。但无论对加西莫多是怎样的描述，他都已经爱上了眼前的这位美丽的吉卜赛女郎，从他不断重复这样一种旋律就可以看出。
这是副主教弗罗洛见到爱斯美拉达所演唱的歌曲，前奏一出便是八分与十六分音符快速音节式的起伏进行，代表着教会来势汹汹的黑暗势力。这是首#C小调的歌曲，前奏的音乐结束在了上主音D上，而后的音乐一定要接到主音上我们才会获得满足，果然，弗罗洛一开嗓就从主音#C上进行演唱，而演唱的旋律与前奏一样，只不过结束在了主音上。两边这样的旋律过后，我们感觉到了弗罗洛的宗教势力，站在弗罗洛的角度，他把眼前的这位吉普赛女郎看成了女巫，是罪恶的化身，应该被囚禁起来。他演唱的这段旋律可以看成是压制的音乐修辞，封建专制的社会和宗教禁欲主义使得他一定要这么做。但随着剧情的进展，他的宗教思想动摇了，对爱斯美拉达产生了爱意。
二、爱斯美拉达对菲比斯的爱意表达
这是爱斯美拉达被卫队长解救之后所演唱的歌曲，表达了她对菲比斯的爱意之情。开始是C大调，平缓的节奏以及优美的旋律都让我们感觉到了她已经爱上了菲比斯，并且第一次的抒发落在了属音G上（第三行第一个音符），不仅我们的听觉没有获得满足感，她自己的欲望也没有完全的抒发出来。所以，爱斯美拉达又进行上六度的变化模进抒发，调也转入了g小调，使感情的表达更加细腻与饱满。此刻，爱斯美拉达爱上了菲比斯。
三、弗罗洛对爱斯美拉达的渴求表达
从唱段中我们可以看出，弗罗洛的演唱较之前宗教势力快速进行的音乐形象变得舒展开来，不再是具有黑暗的压制力量。从上面节选的4个乐句来看，每一个乐句的结束音都是后一个乐句的开头音，体现出他层层递进的情感表达，且先上后下以及起伏进行的旋律走向体现着他在内心里与自己所信仰侍奉的宗教展开斗争，心中明明已经爱上了爱斯美拉达，却又因为宗教的束缚而心有余悸。就像歌词中说的“她是致命的诱惑，渴求她是否就已犯罪”。 但此时，他已经被爱斯美拉达的美丽容貌所吸引，不顾宗教的禁忌爱上了他。
四、菲比斯与爱斯美拉达的欲望表露
这是菲比斯与爱斯美拉达约好在“爱之谷”酒店见面时所唱的歌，这时菲比斯已经背着他的未婚妻来这里和爱斯美拉达约会。谱例的前两行是菲比斯的音乐表达，是一首bE大调的作品，开头的三连音加二分音符的节奏型，且是持续的主音进行，这和菲比斯第一次见到爱斯美拉达所表现的音乐修辞类似，都是主音的持续进行，所不同的是调的变化，而在菲比斯的内心则是欲望更深的表达。在接下去的音乐进行中，主音bE级进上升G接着一个下六度大跳到达bB，停在了属音的位置上，而在下一行通过主音的不断持续进行的结束音又落在属音位置上，这在音乐理论中要解决到主音上才算完满，而我们在这里听到的是菲比斯渴望拥有爱斯美拉达的心情，而且渴望持续着，把我们带入他的旋律当中，让我们感觉下个画面可能就是性欲得逞的显现了。不难发现，爱斯美拉达的回应确实是一种引诱的音乐修辞（谱例第三行），调式转向了bE大调的属方向bB大调，且旋律走向完全相同，结束音同样也落在了属音F上，且又重复了一遍。这时，爱斯美拉达的音乐表达已经很明了了，就是要与菲比斯的音乐相碰撞并且擦出火花。而就在两个人将要发生关系的时候，神秘的黑衣人刺伤菲比斯，并嫁祸给了爱斯美拉达。而这个神秘男子就是副主教弗罗洛，他因爱上爱斯美拉达却又得不到她所以选择了这样一种方式报复爱斯美拉达。
五、弗罗洛对爱斯美拉达的行刑报复
这是第二幕快要结束时的歌曲，爱斯美拉达因为拒绝了弗罗洛的爱情要求，而被弗罗洛处以绞刑。谱例中第一行加西莫多的旋律是一个先上后下的进行，他在用祈求的音调在替爱斯美拉达求情，而弗罗洛根本不管他的说辞，用了一个级进上行的旋律来表达他心中因为被爱斯美拉达拒绝而产生的不满情绪，随后加西莫多顺着弗罗洛的音调继续求情，并且旋律位置走到了高音C，然而又被弗罗洛更高的旋律（到达了高音G）压制，有一种势必要将爱斯美拉达处死的决心。接着，又唱出了两个从低音G不断向上进行的音调，以此让他心中的不满与愤怒彻底地抒发出来。从谱例中的变化音也可看出，弗罗洛的内心是有多么不平静。最后，他一声令下，爱斯美拉达被处死了。
结 语
这样一部著作用音乐剧的形式表现出来，赋予了每个角色独特的音乐形象，而通过音乐表达延伸到封建社会与宗教势力的背景下，体现的是他们不同的身份地位，以及对于女性主义的压制。在此剧中，加西莫多虽然是个男性，但他的地位是低下的，也只有他对于爱斯美拉达的爱是从一而终的，当爱斯美拉达死后，他唱出了绝望的告白，且最后以死殉情，倒在了爱斯美拉达的身边。而处在上层阶级的菲比斯与弗洛虽然都喜欢过爱斯美拉达，但他们是受欲望的支配，最后却因为没能得到美丽善良的爱斯美拉达而将她推向了死亡的深渊。该剧通过美与丑的对比效果深刻表达出了原著中对教会和封建制度的揭露和鞭挞、对教会人士邪恶行径和贵族卑劣的精神道德的抨击，以及对人道主义仁爱精神的颂扬。
[参 考 文 献]
[1]苏珊·麦克拉蕊著.阴性终止：音乐学的女性主义批判[M].张馨涛译.台北：商周出版社，2003.
[2]吴 璇.浅析《巴黎圣母院》中爱斯美拉达的人物形象塑造[J].美与时代，2013（08）.
[3]杨 洁.《巴黎圣母院》的女性主义解读[J].文学界，2012（01）.
[4]费元洪.与众不同的音乐剧——解读《巴黎圣母院》[J].音乐爱好者，2013（01）.
[关键词]音乐剧；巴黎圣母院；性别构建；音乐修辞
[中图分类号]J639 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233（2018）05-0070-03
《巴黎圣母院》是法國作家雨果的一部代表作，这部小说主要围绕三男一女的情感纠葛展开描写：一个副教主，一个卫队长，一个敲钟人，三个人同时热烈地追求一个吉卜赛女郎，而结局是以美丽善良的爱斯美拉达的不幸遭遇而告终。小说中描写的社会背景是处于封建专制的黑暗时代，男权在当时为操控着这个社会的形象代表，而处于封建统治下的女性只能是受压迫以及被操控的对象。这可以说是原著中对于性别建构的描述。当这样一部著作通过音乐剧形式表现出来时，自然就会有赋予每个角色的专属音乐，每个角色的音乐又代表着一种符号（音乐修辞），男性的音乐可以看成是阳刚的，是整部剧中的发言主题，尤其是副教主弗罗洛的音乐形象，可以说他是导致悲惨结局的始作俑者，因得不到爱斯美拉达而不断地压制她，直到判处女主角以死刑；女性的音乐可以看成是阴柔的，代表着软弱与无助。这样，我们就可以探讨题目中所涉及的问题了。我们都知道这是一出悲剧，而导致悲惨的结局的社会原因是封建专制以及宗教势力，体现在人物身上则缘于剧中人物对性欲的渴望。这在音乐剧中体现的不仅是男人通过音乐占有女主角爱斯美拉达的欲望，同时，爱斯美拉达也有着引诱的音乐修辞，表现在她对菲比斯的爱。下面通过一些具体的唱段分析来解读这部剧中性别建构以及音乐修辞。
由于这部剧主要是围绕三男一女的爱情纠葛展开的，因此我在分析的时候只考虑这几个角色的重要唱段，而分析的顺序是按照剧情的发展以及歌曲的先后顺序进行的。
一、菲比斯、加西莫多、弗罗洛第一次见到爱斯美拉达时的音乐表达
这是卫队长菲比斯第一次见到爱斯美拉达时所演唱的音乐，是一首a小调的作品，从旋律中我们可以看出，主音A在这句中反复出现甚至是在开头持续进行，且旋律走向平稳，没有很大的波动。第一句连续7个主音A持续进行，是他说话吞吐的修辞体现，这是因为他看到如此美丽的爱斯美拉达已经勾起了他心中的欲望之火，而这7个反复的主音正是他过于激动的表达。当对爱斯美拉达注视了一会儿，他的音乐表达开始具有旋律性，并且逐渐上升，从A一直到达高音D，彻底迷上了爱斯美拉达美丽的外表，同时，心中的爱情火花开始燃烧。然而，在这段音乐以前，菲比斯还受命于副主教弗罗洛要赶走这些异教之徒。而现在，菲比斯已经爱上了这位吉卜赛女郎，但他已经有了未婚妻百合，所以此刻他处在难以抉择的地步。
加西莫多在这部剧中是一个容貌丑陋的敲钟人，因在“愚人庆典”的活动中，看到了有着天使般面容的爱斯美拉达，而心生爱意。加西莫多唱的这首示爱之歌是首f小调的作品，如谱例中的第一行，意思是“你爱我吗？爱斯美拉达”，从旋律的走向中，“爱斯美拉达”所对应的A—E—A的进行，是加西莫多表达爱意最强烈却又最无奈的情感，从A上升到E是示爱的音乐进行，然后从E又落到A是加西莫多的叹息，因为他知道自己丑陋的外貌是不会被爱斯美拉达所接受的。随后，又有一个F—G的进行，同样是“你会爱上我吗”的意思，使得加西莫多的音乐修辞变得更加强烈，同时我们被注入渴望，也听到了加西莫多希望听到爱斯美拉达回应求爱的强烈心境。可以这么说，加西莫多在当时的社会环境中是与“男权”这个词无关的，他是被父母遗弃的孩子，被副主教所收养，成为巴黎圣母院的看守人，没有与其他男性同等的社会地位，是经常被人嘲讽的对象。但无论对加西莫多是怎样的描述，他都已经爱上了眼前的这位美丽的吉卜赛女郎，从他不断重复这样一种旋律就可以看出。
这是副主教弗罗洛见到爱斯美拉达所演唱的歌曲，前奏一出便是八分与十六分音符快速音节式的起伏进行，代表着教会来势汹汹的黑暗势力。这是首#C小调的歌曲，前奏的音乐结束在了上主音D上，而后的音乐一定要接到主音上我们才会获得满足，果然，弗罗洛一开嗓就从主音#C上进行演唱，而演唱的旋律与前奏一样，只不过结束在了主音上。两边这样的旋律过后，我们感觉到了弗罗洛的宗教势力，站在弗罗洛的角度，他把眼前的这位吉普赛女郎看成了女巫，是罪恶的化身，应该被囚禁起来。他演唱的这段旋律可以看成是压制的音乐修辞，封建专制的社会和宗教禁欲主义使得他一定要这么做。但随着剧情的进展，他的宗教思想动摇了，对爱斯美拉达产生了爱意。
二、爱斯美拉达对菲比斯的爱意表达
这是爱斯美拉达被卫队长解救之后所演唱的歌曲，表达了她对菲比斯的爱意之情。开始是C大调，平缓的节奏以及优美的旋律都让我们感觉到了她已经爱上了菲比斯，并且第一次的抒发落在了属音G上（第三行第一个音符），不仅我们的听觉没有获得满足感，她自己的欲望也没有完全的抒发出来。所以，爱斯美拉达又进行上六度的变化模进抒发，调也转入了g小调，使感情的表达更加细腻与饱满。此刻，爱斯美拉达爱上了菲比斯。
三、弗罗洛对爱斯美拉达的渴求表达
从唱段中我们可以看出，弗罗洛的演唱较之前宗教势力快速进行的音乐形象变得舒展开来，不再是具有黑暗的压制力量。从上面节选的4个乐句来看，每一个乐句的结束音都是后一个乐句的开头音，体现出他层层递进的情感表达，且先上后下以及起伏进行的旋律走向体现着他在内心里与自己所信仰侍奉的宗教展开斗争，心中明明已经爱上了爱斯美拉达，却又因为宗教的束缚而心有余悸。就像歌词中说的“她是致命的诱惑，渴求她是否就已犯罪”。 但此时，他已经被爱斯美拉达的美丽容貌所吸引，不顾宗教的禁忌爱上了他。
四、菲比斯与爱斯美拉达的欲望表露
这是菲比斯与爱斯美拉达约好在“爱之谷”酒店见面时所唱的歌，这时菲比斯已经背着他的未婚妻来这里和爱斯美拉达约会。谱例的前两行是菲比斯的音乐表达，是一首bE大调的作品，开头的三连音加二分音符的节奏型，且是持续的主音进行，这和菲比斯第一次见到爱斯美拉达所表现的音乐修辞类似，都是主音的持续进行，所不同的是调的变化，而在菲比斯的内心则是欲望更深的表达。在接下去的音乐进行中，主音bE级进上升G接着一个下六度大跳到达bB，停在了属音的位置上，而在下一行通过主音的不断持续进行的结束音又落在属音位置上，这在音乐理论中要解决到主音上才算完满，而我们在这里听到的是菲比斯渴望拥有爱斯美拉达的心情，而且渴望持续着，把我们带入他的旋律当中，让我们感觉下个画面可能就是性欲得逞的显现了。不难发现，爱斯美拉达的回应确实是一种引诱的音乐修辞（谱例第三行），调式转向了bE大调的属方向bB大调，且旋律走向完全相同，结束音同样也落在了属音F上，且又重复了一遍。这时，爱斯美拉达的音乐表达已经很明了了，就是要与菲比斯的音乐相碰撞并且擦出火花。而就在两个人将要发生关系的时候，神秘的黑衣人刺伤菲比斯，并嫁祸给了爱斯美拉达。而这个神秘男子就是副主教弗罗洛，他因爱上爱斯美拉达却又得不到她所以选择了这样一种方式报复爱斯美拉达。
五、弗罗洛对爱斯美拉达的行刑报复
这是第二幕快要结束时的歌曲，爱斯美拉达因为拒绝了弗罗洛的爱情要求，而被弗罗洛处以绞刑。谱例中第一行加西莫多的旋律是一个先上后下的进行，他在用祈求的音调在替爱斯美拉达求情，而弗罗洛根本不管他的说辞，用了一个级进上行的旋律来表达他心中因为被爱斯美拉达拒绝而产生的不满情绪，随后加西莫多顺着弗罗洛的音调继续求情，并且旋律位置走到了高音C，然而又被弗罗洛更高的旋律（到达了高音G）压制，有一种势必要将爱斯美拉达处死的决心。接着，又唱出了两个从低音G不断向上进行的音调，以此让他心中的不满与愤怒彻底地抒发出来。从谱例中的变化音也可看出，弗罗洛的内心是有多么不平静。最后，他一声令下，爱斯美拉达被处死了。
结 语
这样一部著作用音乐剧的形式表现出来，赋予了每个角色独特的音乐形象，而通过音乐表达延伸到封建社会与宗教势力的背景下，体现的是他们不同的身份地位，以及对于女性主义的压制。在此剧中，加西莫多虽然是个男性，但他的地位是低下的，也只有他对于爱斯美拉达的爱是从一而终的，当爱斯美拉达死后，他唱出了绝望的告白，且最后以死殉情，倒在了爱斯美拉达的身边。而处在上层阶级的菲比斯与弗洛虽然都喜欢过爱斯美拉达，但他们是受欲望的支配，最后却因为没能得到美丽善良的爱斯美拉达而将她推向了死亡的深渊。该剧通过美与丑的对比效果深刻表达出了原著中对教会和封建制度的揭露和鞭挞、对教会人士邪恶行径和贵族卑劣的精神道德的抨击，以及对人道主义仁爱精神的颂扬。
[参 考 文 献]
[1]苏珊·麦克拉蕊著.阴性终止：音乐学的女性主义批判[M].张馨涛译.台北：商周出版社，2003.
[2]吴 璇.浅析《巴黎圣母院》中爱斯美拉达的人物形象塑造[J].美与时代，2013（08）.
[3]杨 洁.《巴黎圣母院》的女性主义解读[J].文学界，2012（01）.
[4]费元洪.与众不同的音乐剧——解读《巴黎圣母院》[J].音乐爱好者，2013（01）.