【摘 要】
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7月20日，由石家庄美术馆主办，艺术批评家段君任策展人，艺术批评家贾方舟和殷双喜联袂担纲学术主持的“形与意的当代物化实践—王钟雕塑装置作品展”在石家庄美术馆展出。此次展览展出了王钟近几年来不断完善的五个雕塑和装置系列作品。 王钟作为青年的雕塑家，长着一副文艺的面孔，但是作品却始终坚持一种精神探索的批判性立场。他在作品中所触及的社会问题之广泛和尖锐的程度显而易见。例如他用陶瓷工艺制作的瓷片《城以下
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7月20日，由石家庄美术馆主办，艺术批评家段君任策展人，艺术批评家贾方舟和殷双喜联袂担纲学术主持的“形与意的当代物化实践—王钟雕塑装置作品展”在石家庄美术馆展出。此次展览展出了王钟近几年来不断完善的五个雕塑和装置系列作品。
王钟作为青年的雕塑家，长着一副文艺的面孔，但是作品却始终坚持一种精神探索的批判性立场。他在作品中所触及的社会问题之广泛和尖锐的程度显而易见。例如他用陶瓷工艺制作的瓷片《城以下》，名列了仅仅只是一个县级政府所属的吃财政的众多事业单位，数量之多，不觉让人震惊；以同样手法制作的《国子监》则把思考的问题转向了教育。如今的大学，其行政化的管理机制和产业化的管理模式，已经沦为一种可悲的赚钱工具。
王钟是一位既有传统审美趣味又具有实验精神的艺术家，他总是在乐此不疲的寻找着突破与变化。在作品《红》与《却月》中，两者处于一种找不到逻辑关系的“独自表述”的状态。在作品《红》中，王钟将搜集来的房屋上的房梁，做成一个个小船，而小船里则是形式水则没有生机的树脂，船与水的关系在此刻被颠覆。而在《却月》中，四辆车弧形列阵，车上无序的放置着众多戴着口罩举着无字碑的人，一种无声的诉求在那刻呈现。
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