新闻对典型人物的报道，主要是描述事迹、经历或展示思想、精神等内容来进行的，而电视新闻从电视的“声画”特点出发，其刻画典型人物的手法主要集中在声音和画面之上，因此，用好编摄技巧，可以充分发挥电视的真实性、直观性、形象化的优势，令典型人物的形象更丰满。在对典型人物的利画上如何用好编摄技巧呢？主要做好以下几个方面》
　　 一、提出策划，确立编辑意识，做好拍摄典型人物所需的资料搜集和准备工作
　　 电视新闻追求时效性，不可能像拍摄人物专题一样长时间對人物进行跟踪拍摄，因此，要报道好电视新闻中的典型人物，首先要确立一种“编辑意识”，在拍摄之前 就要了解人物的背景、特点，对人物的事迹、经历以及一些工作细节、生活细节等进行一个“前期采访”，挖掘出人物身上最突出的“新闻点”或“闪光点”，这样，在拍摄过程中就可以做到“心中有数”，哪些地方要着力拍摄，哪些地方要注重细节，哪些地方要烘托情感。
　　 二、运用电视镜头的拍摄技巧，突出人物的典型特征
　　 对于典型人物的拍摄，在镜头的运用方面，要强调贴近性、生活化，注重细节和情感的表现。特写镜头，典型人物的报道中，特写镜头是必需的，因为要让观众对人物留下印象，就必须通过脸部的特写镜头来实现，而不同景深、不同部位的特写镜头，可以将观众的注意力引向人物的不同方面，如表情、神态、手势等，特写镜头还可以展现细节，如胸前的微章、踩过泥泞的双足或长满老茧的双手等，这些对刻画人物形象是非常重要的。因此，作为拍摄者来讲，在拍摄典型人物时，特写镜头一定要拍“足”、拍“实”、拍“好”。所谓拍“足”，就是要拍得足够，在不同场景、不同时间的画面拍摄中，都要有一组人物的特写镜头，以供后期编辑之用;所谓拍“实”，就是特写镜头一定要聚焦准确，有时也可用焦距“由虚变实”或“由实变虚”的拍摄手法;所谓拍“好”，就是把镜头的色彩、光线、构图都调到最好的状态。此外，特写镜头是无法单独使用的，它必须与反打镜头或其他景别的相关镜头连用，才能反映出完整的信息，因此，在拍摄完一个特写镜头后，摄像记者还应该立刻补拍相关的反映镜头。
　　 构图。除了特写镜头，一条新闻还需要大量的中景、中近景、远景、全景、大全景，在这些镜头的拍摄上，人物报道对构图的要求与通常的拍摄还略有不同，需要将人物作为画面构图的主体。在前景、背景的选择上，要注意不要分散观众对人物主体的注意力。同时，在构图时还要注意处理好主体与衬体之间的关系，主体人物应在画面中占据比较主要的位置，构图线条、光线、色彩等构图元素要以主体人物为主，衬体人物为辅。此外，在拍摄带有人物的全景时，要注意表现人物与环境的关系，且将人物放在画面中观众兴趣点的位置。
　　 空镜头。在典型人物的报道中，空镜头往往能发挥独特的作用。空镜头除了可以体现环境、季节、场景等信息，在营造气氛、表达情感、转换时空方面也非常有用。例如，用雨天的空镜头可以传递出一种略带伤感的气氛，适合在表现人物遇到挫折打击或回忆伤感往事时作为“替代”画面或转场。因此，在拍摄典型人物的时候，除了把重点对准人物本身，摄像记者还耍关心人物生活的坏境，寻取可以表现人物情绪、特点的场景，作为空镜头来拍摄。
　　 三、巧用画面编辑语言，让典型人物“活”起来
　　 让典型人物“活”起来，需要通过一定的“情节”来展现。这里指的“情节”，并不是指戏剧化中的虚构情节，而是指有起伏曲折的真实经历、心路历程、人生轨迹等，而这些情节的营造，也有赖于画面的编辑语言的使用。
　　 让画面叙事更具“故事性”，对典型人物的报道，其实可以被看作拍摄一个“真实的故事”，因而，在进行画面编辑时，不能像编辑其他类型的新闻那样，只关注单个画面的“涵义”就可以了，在典型人物报道的画面编辑中，还要进一步运用好画面的延伸“涵义”，以及多个画面之间的“涵义”组合和叠加，即“蒙太奇”效应，以传递更丰富的内容。
　　 强调时空转换的逻辑性、典型人物报道中往往存在各种时间，空间交叉的描述或场景，在进行画面编辑时，要善于运用场景过度、空镜头转场等手法，对交叉的时空进行“交代”，使新闻画面的编辑符合新闻解说所展现的内容和逻辑，避免让观众产生时空混乱的错觉。
　　 运用画面组接烘托情感。在典型人物的报道中，情感的烘托是“重头戏”，好的画面编辑要懂得如何运用画面的切换、组接以及现场声和采访声，来感动观众。
　　 此外，典型人物的报道其实不仅局限于人物报道题材，在其他题材的主题性报道中，也常常需要从典型人物切入，因此，刻画好典型人物，对于提高新闻采制的整体水平也非常重要。