近十来年，中国油画艺术迅速发展，市场异常火爆。但在繁荣的同时，人们往往忽略了一个重要的问题，就是油画的保护与修复。这项工作完全落后于中国油画的发展速度，如果不加以重视，中国油画将走向自我毁灭和有病无医、有医无药的尴尬现状。油画的保护与修复工作目前在中国还处于刚刚起步的阶段，在修复理念和修复方法上存在着诸多问题。而修复市场更是鱼龙混杂，使油画修复工作在发展的初期就有被歪曲的意味。
　　油画是由画层、画布和画框组成的。造成油画的画层开裂、画布褶皱、画布破损和画框变形的原因是什么?油画的保护工作如何做?本文将从温湿度、储藏、包装、搬运、运输、布展等六个方面谈谈导致油画产生病变的环境、人为和客观因素，为广大的艺术家、艺术品工作人员和收藏家提供一个较全面的油画保护方案。
　　
　　温湿度对油画的影响
　　
　　温湿度对于油画的展出和存储非常重要。油画以亚麻布作为载体，亚麻布分为天然亚麻布和化纤合成两种，它们的收缩特性是不一样的。
　　由于地理位置的不同，空气中的湿度有着明显的差别，一般南方空气湿度大于北方，而夏天北方室内湿度也可能高达80％以上，所以南北方都有温湿度的问题。如果空气湿度超出65％以上，就要进行适量除湿工作。油画长期处于温湿度变化的环境中，经过无数次的收缩膨胀后，织物会明显变大。原来紧绷的油画悬挂一段时间之后，经纬线会变得松弛。这个时间的长短与画布的厚度、气候变化的频率和强度相关联。这种力的作用不仅表现在织物绘画载体的变形上，也会影响画层。受空气相对湿度变化影响，纺织绘画载体的材质会发生变化。随含水量的增加，它的弹性、热传导能力和伸缩性会增加，而强度、坚固性、化学稳定性和密度则会因水蒸气而降低。
　　具体来说，温湿度对油画的影响主要有以下几个方面：
　　助生霉菌和虫害。温度在25度以上，湿度在65％以上，不通风和湿热的状况下，微生物就会迅速繁殖。一般情况下，油画的画面在正负电场的作用下容易吸附空气中的粉尘，其中含杂着各种细菌，在适宜的温湿度状态下就会大量繁殖，在油画画面结成一层霉菌类微生物，使画面失去固有的光泽，并且使画面结构不清，长时间下去霉菌穿过画层可以对画布造成腐蚀霉烂，使其失去弹性和绷力。另外，选择木材时存在的虫卯、飞蛾、爬行的幼虫和风中携带的虫卵，一旦有了适宜的温湿度就会繁衍，并且侵蚀油画的画布和木框。
　　造成画面光油中所含的树脂溶解流淌。光油是油画表面使用的一种不含颜料的透明涂料，含树脂和松节油，现代新产品还增加了光亮剂、亚光剂和防紫外线材料等新材料，具有透明度高、不老化和不变黄等特点。按说这些材料经过干燥后是不会再发生变化了，而且天然树脂不溶于水，但是处在湿热情况下的油画光油还是会出现溶解流淌的现象。分析其原因，有以下几种：光油的质量不好；湿热的环境可以在油画画面上产生冷凝水，和污染物混合后对光油产生腐蚀作用，光油顺着冷凝水流淌的方向流淌下来，当遇到干燥的气候时就形成凝固的深色光油痕迹线，这样经过无数次的反复就形成了越来越长的痕迹。光油的流淌不仅有线状的，也有聚集成点状的，后者是由于发生的时间较短，光油和冷凝水集聚的力量还不够等原因造成的。
　　湿度过大造成织物载体松弛。油画主要是用亚麻布作为绘画的载体，受湿度影响非常的大。湿度过大可以使画布产生松弛，紧绷的画面产生不平和波浪。遇水后材质变软、尺寸变大，是所有织物的特性。了解这一特性，就要在生活和工作中尽量人为地控制这个量的变化，尽量少的改变它的伸缩和交换的次数，由于伸缩带来的油画损伤状况就会大大减轻。
　　空气过于干燥，导致画面紧绷，张力过大。来自南方湿热地区的画作，到了北方之后马上产生水土不服，表现为画布非常的紧绷，画而开裂严重，形成龟裂。造成这种情况的主要原因是：画布过于干燥，当画布的张力过于紧张并且超出了它的承受能力时，就会直接反映在画层上，并对画层造成严重拉伤。这种龟裂的产生是受到来自四面的均衡拉力的影响。干燥的气候可以使画面显得非常平整，但是过于干燥就会造成拉伤，特别是有暧气的房间和干燥的地区，更要重视加湿问题。
　　湿度增大使油画的内外框产生收缩变形。油画的内外框一般为木质，特别是内框，由于没有保护层，木体直接暴露在空气中，更易受到空气中的湿度影响。表现为：吸湿后木材变软变长，并受到画布拉力的影响产生变形。画布的拉力和木材收放的量决定了木框变形的程度，画布绷得越紧，木框变形越大；湿度越大，木材变化越大，造成的变形程度越高。这个变化的量有时是意想不到的，一般有几毫米到一厘米不等。这种变化不仅给木框带来变形，还会给画布带来由于挤压产生的破损和画层的拉伤。
　　造成画布经常性的收缩和扩张。空气中的湿度和油画载体的经常性交换，使油画处于长时间的紧张和松弛状态。虽然这种收缩和扩大是明显的，但是画布和画层之间的收缩是不同的，这种不同力度的扭曲，可以挤压画层，使画层受挫，进而影响到油画的寿命。
　　一般家庭如何做好油画的保护工作?可以从以下几个方面多加注意：
　　λ　适宜的温度15-22度之间
　　λ　最佳的湿度50-60之间。
　　λ　空气要流通。
　　λ　悬挂的位置要避免硝光直硒和反射，防止紫外线损伤，
　　λ　悬挂位置远离墙中有水管，暖气和直接风吹的地方。
　　λ　避免在黑暗中放置，以免造成画面灰暗，照度以50-150勒克靳为宜，
　　λ
　　避免成卷放置，最好上框悬挂，
　　λ　出现闯题砒要及时请教修复专家，在专家指导下进行保护和修复工作。油画的储藏
　　油画是非常娇气的艺术品，养护的成本非常高。
　　油画的储藏一般分专业馆、非专业馆和民间，在中国还是以国有美术馆为主要收藏机构。近年来个人收藏已经形成一股不可低估的收藏力量。油画的储藏问题不容忽视。
　　专业馆包括美术馆和博物馆，这些馆的画库一般设施比较齐全，完全按照标准设计制造。非专业馆包括画廊、拍卖公司和个人美术馆(画家)等，一般没有固定的保管人员，储藏画的地方也比较小，画库多数用较厚的木板拼钉在一起，形成多个储放格子，更没有其他先进的设施。更严重的问题还是油画的暴露重叠摆放，容易造成油画相互之间的摩擦、挤压等损伤。
　　合格的画库是油画理想的安身之地。标准的油画库房应该具备以下条件：应对战争摧毁的结实程度；现代科技安全的防护系统；防水防潮的建筑材料；恒温恒湿和通风控制系统；照明系统；密集柜式抻拉画架。
　　由于油画作品的交流活动频繁，出入库的频率不断增加，给库房管理工作带来了新的挑战。库房管理员有责任和修复部门一起做出库作品的健康状况分析表，以便作出是否可以外接或者参展的决定。国外大型展馆有外展活动时，一般随行人员中有布展、保管和修复人员，修复人员可以针对出现问题的作品随时采取措施，以保证展品的安全和展览的如期顺利进行。
　　民间的艺术品保护意识和一个国家的文明程度、社会发展的阶段、受教育的程度和个人修养有着直接关系。中国目前正处在一个全民收藏热的阶段，市场发展不够规范、理性。在这个阶段，艺术品保护工作是被淡忘的，特别是民间的保护工作。目前表现出的不良现象有：由于保护不当造成作品的损伤；野蛮装卸造成破损；对修复工作不了解；错过了最佳修复期；自己或请别人错误的修复；修复观念和方法老化；修复教育缺位。
　　如何因地制宜的做好油画保护工作?没有恒温恒湿设备，可以安装简单的空调机代替。在北方，冬天室内要注意加湿，可用超声波加湿器、往地上洒水或者水盆存水散湿。南方则要除湿，可以打开空调机至除湿档位，室外温暖时加强和室内空气的对流互换和安放适量的除湿剂。温度尽量控制在15—22度左右。如果不能够保证正常的温湿度，北方冬天尽量做到宁湿勿干，南方冬天则尽力做到宁干勿湿。
　　油画保护工作不光是技术条件的问题，修复观念上的错误也会造成人为的损伤。有人说名家的作品最好由画家本人来修，这样画得最准确不过了。其实不然。我们不排除画家本人有这种能力，但毕竟不是修复专业出身，对于修复色彩的把握可能会有一定的误差。一个非常熟练的画家也很难调出一笔相同的?昆合色，而修复师可以做到非常接近。画家的修复只是往上面填一填颜色而已，这种不加其他任何处理的修色，是完全违背修复原则的极不科学的方法，只会对油画造成更大的损伤，而且会对今后的正常修复工作造成很大的遗憾。