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摘要：本文重点就“筱派”艺术的主要特点、演唱技巧和发声技巧三个方面，加以探讨。
关键词：评剧筱派 评剧演唱 中国戏曲
一、艺术特点
（一）低回婉转。“筱派”有着以下几个特点：一是曲调性强，曲调性的加强属于评剧中基调的加花；二是抒情性强，在原有曲调的基础上加以修饰，使音律更加婉转悦耳；三是衔接紧密，句子间的紧密衔接使音调流畅自如，华丽俏皮。
（二）刚劲有力。明朗、豪放，颇有“大口落子”的特点，又融入了温婉、含蓄的特点。如《杨门女将》“巡营”“乘月光”一句散板，融合了昆曲元素，既丰富了情感的表达又增强了节奏感，体现了佘太君气定神闲和博大的胸襟。接回龙“百岁人……杨家将誓保边关”体现武将的豪迈和对国家的赤胆忠诚，使人热血澎湃。
（三）特性音乐。一是在《打金枝》中“上前去呀，劝一劝呐”的“呐”，《井台会》中“透骨冷”的“冷”，均属于慢板曲调中的特性音乐。二是在中板（二六板、垛板）曲调中的特性音乐。如《打金枝》中“我的女，不去拜寿怪她无有礼”的“女”“礼”，“你的父王见你聪明他的心欢喜”的“喜”等。这种音型不破坏人物形象，适合个人演唱；这种特殊的音乐风格，使观众一听就会意识到是“筱派”。
（四）节奏多变。“闪板”，一般垛板特点是（红板起）强拍（红板落），有些平淡，筱派的垛板有时是板后（后半拍）闪着唱。如“洪湖一只金凤凰”。这种闪板的处理方法塑造了立体的人物形象，突出了悲痛的情感。“掏板”，掏板是让过红板（强拍）（在黑板）（弱拍）掏着走“我的女儿她，双手使枪，赛儿郎”，掏板是生腔二六板的节拍形式，垛板的特性是急促紧凑，而“二六板”的特性是稳健大方，吸收这一板式丰富了垛板的表现力；“抢板”，就是把下一句的唱词，抢在前一句的小节内，这种抢板手法，在筱派唱腔里也是常见的；“顶板”，顶板的节拍在垛板中是基本的节拍音律，因此，顶板也就被突出出来了。特别是“连顶”（就是一连几个小节顶板唱），连顶常用在“垛字词”或“大尾巴句”中，连顶五板。“垛字”，就是把唱词密集地垛在一起。
二、演唱技巧
（一）筱派长发采用向下扩展音域，突出中低音的唱法特点，所以音域虽窄，音调却并不单调，反而别具一番风味。
（二）字真、意切。吐字、归韵比较讲究，字正腔圆，筱派在唱快板时吐字要快且清晰，在慢板时速度要慢且腔正。演唱的同时采用小装饰音、上下滑音、行腔等办法，把字尽量咬清唱正，而不是让字捆住音，曲调要完善动听。
（三）声腔装饰。一是“颚腔（即疙瘩腔）”，筱派的颚腔特点是软、圆、多、快、弹力大、节奏快慢高低分明，犹如行云流水。颚音分两种，“慢颚”就是在慢板中使用的颚腔，以丹田气为主，下颚和喉门相互配合，唱出類似小顿音的颚腔，如“她说她是金枝女”的“枝”字。“快颚”多用于（二六板）流水板，垛板和迷子，快颚演唱时是以调整喉口气息为主，下颚辅助。如“妾妃有话把本提”的“妾”和“妃”。二是“颤腔”，也叫擞儿。“筱派”颤腔特点自主性较强，节奏可自由掌握，唱法多样。有“大颤腔”，它出现在“慢板”“搭调”“散板”中，如“好冷的天呐”的“呐”，“数九隆冬雪花飘”的“飘”；有“小颤腔”，常出现在快板（垛板、流水板）中，它的特点是节奏快、音调变化小、若隐若显，如“妾妃”，“ 妃”字的颤音，“有话把”，“把”后面的颤音；还有特定颤音，它一般出现在特定的唱腔中，因此如果去掉这种演唱技巧，就会缺失表演力，唱腔平淡，黯然失色。如“透骨冷”的“冷”，“ 上前去劝一劝呐”的“呐”。三是“颚、擞并用”，如“妾（颚）妃（擞儿）”“透骨（颚）冷（擞儿）”，“把（颚）本（擞儿）提”“ 金枝（颚）女（擞儿）”。
三、发声技巧
一是气息稳、足。筱派的特点是气息长，并富于弹性，需要平稳的丹田气息掌控，善于使用强有力的胸腹联合式呼吸方法。吸气时胸腔放松腹部用力，气息储存在肋下，演唱发声时，腹部“托气”，将气息缓慢平稳送出。筱派善用“偷气”技巧，利用短暂的换句或吐字间隙偷偷换气呼吸，因此常常在观众不知不觉中完成了呼吸交换。
二是丰满多变的共鸣方法。筱派共鸣主要是使用口腔产生共鸣，在口腔共鸣的基础上，配合胸腔和鼻腔共同发出音调，完成老旦角色浑厚的声音要求。如《对花枪》“小丫环上楼来对我言讲，她言说我的姑娘啊我的姑娘啊，咱们府内来了一个俊公子你何不去看看”，以音色的变化区分人物形象，以产生丰满多变的共鸣。以鼻腔为主要发音器官时，气息在口腔中的冲击力增加，这些辙口的字是引起鼻腔共鸣的主要因素，其他辙上的字则顺势提高位置。在采用胸腔共鸣时，则加大呼吸量，深唱时胸腔扩大肋骨保持扩张状态，胸骨有轻微的前凸，有向上提的动作，使饱满的气息贯穿全胸，从而引起胸腔共鸣。
四、结语
筱派艺术刚劲有力、低回婉转等主要特点和演唱、发声技巧，完全是以艺术表现为前提，经几十年实践、摸索而自然形成的，是我国评剧的重要流派。
（作者简介：魏霞，女，大专，沈阳评剧院，国家二级演员，研究方向：表演）（责任编辑 葛星星）
关键词：评剧筱派 评剧演唱 中国戏曲
一、艺术特点
（一）低回婉转。“筱派”有着以下几个特点：一是曲调性强，曲调性的加强属于评剧中基调的加花；二是抒情性强，在原有曲调的基础上加以修饰，使音律更加婉转悦耳；三是衔接紧密，句子间的紧密衔接使音调流畅自如，华丽俏皮。
（二）刚劲有力。明朗、豪放，颇有“大口落子”的特点，又融入了温婉、含蓄的特点。如《杨门女将》“巡营”“乘月光”一句散板，融合了昆曲元素，既丰富了情感的表达又增强了节奏感，体现了佘太君气定神闲和博大的胸襟。接回龙“百岁人……杨家将誓保边关”体现武将的豪迈和对国家的赤胆忠诚，使人热血澎湃。
（三）特性音乐。一是在《打金枝》中“上前去呀，劝一劝呐”的“呐”，《井台会》中“透骨冷”的“冷”，均属于慢板曲调中的特性音乐。二是在中板（二六板、垛板）曲调中的特性音乐。如《打金枝》中“我的女，不去拜寿怪她无有礼”的“女”“礼”，“你的父王见你聪明他的心欢喜”的“喜”等。这种音型不破坏人物形象，适合个人演唱；这种特殊的音乐风格，使观众一听就会意识到是“筱派”。
（四）节奏多变。“闪板”，一般垛板特点是（红板起）强拍（红板落），有些平淡，筱派的垛板有时是板后（后半拍）闪着唱。如“洪湖一只金凤凰”。这种闪板的处理方法塑造了立体的人物形象，突出了悲痛的情感。“掏板”，掏板是让过红板（强拍）（在黑板）（弱拍）掏着走“我的女儿她，双手使枪，赛儿郎”，掏板是生腔二六板的节拍形式，垛板的特性是急促紧凑，而“二六板”的特性是稳健大方，吸收这一板式丰富了垛板的表现力；“抢板”，就是把下一句的唱词，抢在前一句的小节内，这种抢板手法，在筱派唱腔里也是常见的；“顶板”，顶板的节拍在垛板中是基本的节拍音律，因此，顶板也就被突出出来了。特别是“连顶”（就是一连几个小节顶板唱），连顶常用在“垛字词”或“大尾巴句”中，连顶五板。“垛字”，就是把唱词密集地垛在一起。
二、演唱技巧
（一）筱派长发采用向下扩展音域，突出中低音的唱法特点，所以音域虽窄，音调却并不单调，反而别具一番风味。
（二）字真、意切。吐字、归韵比较讲究，字正腔圆，筱派在唱快板时吐字要快且清晰，在慢板时速度要慢且腔正。演唱的同时采用小装饰音、上下滑音、行腔等办法，把字尽量咬清唱正，而不是让字捆住音，曲调要完善动听。
（三）声腔装饰。一是“颚腔（即疙瘩腔）”，筱派的颚腔特点是软、圆、多、快、弹力大、节奏快慢高低分明，犹如行云流水。颚音分两种，“慢颚”就是在慢板中使用的颚腔，以丹田气为主，下颚和喉门相互配合，唱出類似小顿音的颚腔，如“她说她是金枝女”的“枝”字。“快颚”多用于（二六板）流水板，垛板和迷子，快颚演唱时是以调整喉口气息为主，下颚辅助。如“妾妃有话把本提”的“妾”和“妃”。二是“颤腔”，也叫擞儿。“筱派”颤腔特点自主性较强，节奏可自由掌握，唱法多样。有“大颤腔”，它出现在“慢板”“搭调”“散板”中，如“好冷的天呐”的“呐”，“数九隆冬雪花飘”的“飘”；有“小颤腔”，常出现在快板（垛板、流水板）中，它的特点是节奏快、音调变化小、若隐若显，如“妾妃”，“ 妃”字的颤音，“有话把”，“把”后面的颤音；还有特定颤音，它一般出现在特定的唱腔中，因此如果去掉这种演唱技巧，就会缺失表演力，唱腔平淡，黯然失色。如“透骨冷”的“冷”，“ 上前去劝一劝呐”的“呐”。三是“颚、擞并用”，如“妾（颚）妃（擞儿）”“透骨（颚）冷（擞儿）”，“把（颚）本（擞儿）提”“ 金枝（颚）女（擞儿）”。
三、发声技巧
一是气息稳、足。筱派的特点是气息长，并富于弹性，需要平稳的丹田气息掌控，善于使用强有力的胸腹联合式呼吸方法。吸气时胸腔放松腹部用力，气息储存在肋下，演唱发声时，腹部“托气”，将气息缓慢平稳送出。筱派善用“偷气”技巧，利用短暂的换句或吐字间隙偷偷换气呼吸，因此常常在观众不知不觉中完成了呼吸交换。
二是丰满多变的共鸣方法。筱派共鸣主要是使用口腔产生共鸣，在口腔共鸣的基础上，配合胸腔和鼻腔共同发出音调，完成老旦角色浑厚的声音要求。如《对花枪》“小丫环上楼来对我言讲，她言说我的姑娘啊我的姑娘啊，咱们府内来了一个俊公子你何不去看看”，以音色的变化区分人物形象，以产生丰满多变的共鸣。以鼻腔为主要发音器官时，气息在口腔中的冲击力增加，这些辙口的字是引起鼻腔共鸣的主要因素，其他辙上的字则顺势提高位置。在采用胸腔共鸣时，则加大呼吸量，深唱时胸腔扩大肋骨保持扩张状态，胸骨有轻微的前凸，有向上提的动作，使饱满的气息贯穿全胸，从而引起胸腔共鸣。
四、结语
筱派艺术刚劲有力、低回婉转等主要特点和演唱、发声技巧，完全是以艺术表现为前提，经几十年实践、摸索而自然形成的，是我国评剧的重要流派。
（作者简介：魏霞，女，大专，沈阳评剧院，国家二级演员，研究方向：表演）（责任编辑 葛星星）