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曾林士 作品上拍40次(秋季上拍24次，春季上拍16次)，流拍8次(秋季7次，春季1次)
中国当代艺术市场出现波动的标志性事件之一便是上半年以7536.75万港元在佳士得春拍创下中国当代艺术世界拍卖纪录的曾梵志作品在下半年的秋拍中，无论在纽约还是香港都频频遭遇流拍。曾梵志作品的春拍最高成交价几乎是其作品秋拍最高成交价十倍!
08言论：买家肯定对我的创作有影响，但我总是尽量调整自己不受影响。关键的一点就是尽可能简单地按我自己的意愿画画，而不是为某个展览、某个订购客户的喜好。在我最困难的时候也没有这样做，现在当然更没有必要这样做。
我的作品是分散的，我很高兴这样不会被任何人控制。我作品的买家主要是欧美人，比较分散。比如面具系列，可能就我和张颂仁的手上各留有三张面具系列的作品，其余的藏家每人手上最多两张或者一张。如果有人手上有超过三张面具系列作品，那他肯定是到市场上花了很多钱去买的，即使这样也不可能买得得集中。
张晓刚 作品上拍55次(秋季上拍14次，春季上拍41次)，流拍11次(秋季4次，春季7次)
张晓刚的画作是这8个人中上拍次数最多的人，秋季拍卖，在整个中国当代艺术市场遭遇空前寒流的情况下，张晓刚的作品仍然以2324万的成交额成为在秋季拍卖中中国当代艺品的最高价。而其作在春季和秋季流拍的最高估价都发生在海外，一个在纽约，一个在伦敦，价约2000万人民币的画作，在国内还有人举拍，在国外已无人应槌。
08言论：我的画都不是快乐的画。但它们反映了我内心的最深处。现在，许多中国人都想要买我的画。但在他们眼中艺术品只是和股票一样，买，只是为了“炒”出更高的价格。所以我会小心选择我的买家。
蔡国强 作品上拍33次(秋季上拍15次，春季上拍18次)，流拍8次(秋季5次，春季3次)
2008年是令蔡国强在全球更加名声大震的一年，北京奥运会开幕式令人叹为观止的焰火，古根海姆博物馆第一次为中国艺术家举办的个展!其发散的效应在拍场的表现就是，蔡国强是这所有人中，秋季拍品的最高成交价不跌反升，秋季拍卖的最高成交价还是春季最高成交价2倍的艺术家。
08言论：我觉得自己做大型的活动，像做《历史足迹》、做奥运会，千军万马很多人在帮我一起做，跟我一起来创作，其实就我个人而言，满足了我的创意，这是一种责任感，也是一种享受，是享受为国家效力的幸福感，这种感觉从国外回来的人感受会更深。希望今后人们看到我的火药草图，就能回忆起庆典中的精彩时刻，印证中国人走向奥运的脚步。这是和所有观众共同形成的历史记忆。
刘野 作品上拍38次(秋季上拍18次，春季上拍20次)，流拍8次(秋季4次，春季4次)
用“卡通一代”的绘画语言去描绘“成年人”心理故事的刘野，是“2008马爹利非凡艺术人物”获奖艺术家之一。除了因奥运会而更加星途璀璨的蔡国强，刘野是这八人中另一个作品的秋季拍卖成交价要高于春季的艺术家，尽管全球遭遇金融海啸，但刘野的卡通小人儿依旧可以屹立不倒。
08言论：事实上，艺术家都希望自己的画能被美术馆或者世界级收藏家收藏，而不是在拍卖市场上转来转去。说实在，去看也挺紧张的。太便宜了觉得我这东西是不是别人不喜欢了，没市场了。贵了又觉得当时卖那么便宜，我10年也挣不了这么多钱，特荒诞。拍卖这件事其实跟艺术家离得很远，已经完全脱离我，跟我的劳动关系不大。
岳敏君 作品上拍41次(秋季上拍20次，春季上拍21)，流拍8次(秋季5次，春季3次)
岳敏君的《轰轰》，是在2008年的春拍中创下过纪录的作品。秋拍中备受冲击的中国当代艺术品，作为F4之一的岳敏君作品当然无法幸免。其作在秋拍的最高成交价为582万元，实际低于香港苏富比提供的该画作的最低估价。
08言论：实际上我不喜欢看我自己的作品挂在展馆里，一本正经的样子。我会害羞，浑身起鸡皮疙瘩，不知道怎么回事。可能有点像演员演了一场戏以后，他不想看自己演的戏一样。就怕自己再掉入到角色的感觉里去，表演时候的缺点也都放大了。我的展览我每次都去，但就半觑着眼睛很不认真地看两眼，不能过脑子，一多想可能就会发现缺点，或者被画面里的什么东西刺激到。
方力钧 作品上拍31次(秋季上拍13次，春季上拍18次)，流拍6次(秋季4次，春季2次)
拍绩分析同为“玩世泼皮”的代表人物，方力钧与岳敏君的作品在2008年2月份于伦敦的流拍就已经被视为中国当代艺术品在2008年的市场，前景叵测的征兆之一，只不过，随后的香港春拍让一些人再次心存侥幸，认为2月的流拍只是个别案例。谁曾料9月全球金融海啸来势汹汹，被资本市场亲吻过的当代艺术终难逃此劫。与岳敏君一样，方作在秋季的最高成交价实际低于拍卖行提供的该画作的最低估价，只不过加上佣金，这份成交额才算可看。
08言论：机会主义的成分或投机分子的加入，对于中国当代艺术界来兑是件值得高兴的事情，这说明当代艺术家们的事业成功了。任何一件事青是否成功，非常重要的一个指标就是看看有多少机会主义分子会加入进轾。
王广义 作品上拍46次(秋季上拍25次，春季上拍21次)，流拍8次(秋季6次，春季2次)
作品秋拍的最高成交价是拍行对此画作的最低预估价，春秋两季作品的最高成交价之间相差近500万元。
08言论：对于“大批判”系列，一件作品太家喻户晓了，会很有问题。我最初创作的时候当希望人们接受它，但当它被接受成这个样子的时候，我发现它已经走向相反方向了，人们已不大关心或清楚作为艺术家我的思想是什么。我知道有的事情是不能逆转了，我唯一能做的就是慢慢做我的作品，慢慢呈现我的思想。
现在的人们太关心艺术品的价格问题了，关心这种问题的热衷倒有点像下岗工人关心白菜价格涨了没涨。一些自以为是艺术界的人，其实关心的问题跟艺术没有什么关系。
周春芽 作品上拍39次(秋季上拍14次，春季上拍25次)，流拍6次(秋季2次，春季4次)
周春芽和曾梵志，一直是近几年艺术市场热捧的艺术家，对于拍卖会，他们两人的作品是市场号召力的保障。周春芽画作今年的最高成交额春秋两季基本持平，只不过，在此8人的流拍统计中，周春芽是唯一一个其流拍的最高估价位属一百万元区间的画家。
08言论：中国经济的高速发展，艺术市场的繁荣出乎全世界所有人的意料，艺术家个人是不可能调控这个市场的。我要是能预料艺术市场有今天，几年前我就不会答应很多朋友给出那么多画了，以至于我现在这么累。艺术品的价格不是你想高就高，就连你自己都认为高得太快了想低点也不行，这个市场是推着你走的。直正能控制的还是你自己的作品质量。我还是坚持认为艺术家应该把主要的精力放在创作上，这样才真正对得起喜欢你作品的藏家。
中国当代艺术市场出现波动的标志性事件之一便是上半年以7536.75万港元在佳士得春拍创下中国当代艺术世界拍卖纪录的曾梵志作品在下半年的秋拍中，无论在纽约还是香港都频频遭遇流拍。曾梵志作品的春拍最高成交价几乎是其作品秋拍最高成交价十倍!
08言论：买家肯定对我的创作有影响，但我总是尽量调整自己不受影响。关键的一点就是尽可能简单地按我自己的意愿画画，而不是为某个展览、某个订购客户的喜好。在我最困难的时候也没有这样做，现在当然更没有必要这样做。
我的作品是分散的，我很高兴这样不会被任何人控制。我作品的买家主要是欧美人，比较分散。比如面具系列，可能就我和张颂仁的手上各留有三张面具系列的作品，其余的藏家每人手上最多两张或者一张。如果有人手上有超过三张面具系列作品，那他肯定是到市场上花了很多钱去买的，即使这样也不可能买得得集中。
张晓刚 作品上拍55次(秋季上拍14次，春季上拍41次)，流拍11次(秋季4次，春季7次)
张晓刚的画作是这8个人中上拍次数最多的人，秋季拍卖，在整个中国当代艺术市场遭遇空前寒流的情况下，张晓刚的作品仍然以2324万的成交额成为在秋季拍卖中中国当代艺品的最高价。而其作在春季和秋季流拍的最高估价都发生在海外，一个在纽约，一个在伦敦，价约2000万人民币的画作，在国内还有人举拍，在国外已无人应槌。
08言论：我的画都不是快乐的画。但它们反映了我内心的最深处。现在，许多中国人都想要买我的画。但在他们眼中艺术品只是和股票一样，买，只是为了“炒”出更高的价格。所以我会小心选择我的买家。
蔡国强 作品上拍33次(秋季上拍15次，春季上拍18次)，流拍8次(秋季5次，春季3次)
2008年是令蔡国强在全球更加名声大震的一年，北京奥运会开幕式令人叹为观止的焰火，古根海姆博物馆第一次为中国艺术家举办的个展!其发散的效应在拍场的表现就是，蔡国强是这所有人中，秋季拍品的最高成交价不跌反升，秋季拍卖的最高成交价还是春季最高成交价2倍的艺术家。
08言论：我觉得自己做大型的活动，像做《历史足迹》、做奥运会，千军万马很多人在帮我一起做，跟我一起来创作，其实就我个人而言，满足了我的创意，这是一种责任感，也是一种享受，是享受为国家效力的幸福感，这种感觉从国外回来的人感受会更深。希望今后人们看到我的火药草图，就能回忆起庆典中的精彩时刻，印证中国人走向奥运的脚步。这是和所有观众共同形成的历史记忆。
刘野 作品上拍38次(秋季上拍18次，春季上拍20次)，流拍8次(秋季4次，春季4次)
用“卡通一代”的绘画语言去描绘“成年人”心理故事的刘野，是“2008马爹利非凡艺术人物”获奖艺术家之一。除了因奥运会而更加星途璀璨的蔡国强，刘野是这八人中另一个作品的秋季拍卖成交价要高于春季的艺术家，尽管全球遭遇金融海啸，但刘野的卡通小人儿依旧可以屹立不倒。
08言论：事实上，艺术家都希望自己的画能被美术馆或者世界级收藏家收藏，而不是在拍卖市场上转来转去。说实在，去看也挺紧张的。太便宜了觉得我这东西是不是别人不喜欢了，没市场了。贵了又觉得当时卖那么便宜，我10年也挣不了这么多钱，特荒诞。拍卖这件事其实跟艺术家离得很远，已经完全脱离我，跟我的劳动关系不大。
岳敏君 作品上拍41次(秋季上拍20次，春季上拍21)，流拍8次(秋季5次，春季3次)
岳敏君的《轰轰》，是在2008年的春拍中创下过纪录的作品。秋拍中备受冲击的中国当代艺术品，作为F4之一的岳敏君作品当然无法幸免。其作在秋拍的最高成交价为582万元，实际低于香港苏富比提供的该画作的最低估价。
08言论：实际上我不喜欢看我自己的作品挂在展馆里，一本正经的样子。我会害羞，浑身起鸡皮疙瘩，不知道怎么回事。可能有点像演员演了一场戏以后，他不想看自己演的戏一样。就怕自己再掉入到角色的感觉里去，表演时候的缺点也都放大了。我的展览我每次都去，但就半觑着眼睛很不认真地看两眼，不能过脑子，一多想可能就会发现缺点，或者被画面里的什么东西刺激到。
方力钧 作品上拍31次(秋季上拍13次，春季上拍18次)，流拍6次(秋季4次，春季2次)
拍绩分析同为“玩世泼皮”的代表人物，方力钧与岳敏君的作品在2008年2月份于伦敦的流拍就已经被视为中国当代艺术品在2008年的市场，前景叵测的征兆之一，只不过，随后的香港春拍让一些人再次心存侥幸，认为2月的流拍只是个别案例。谁曾料9月全球金融海啸来势汹汹，被资本市场亲吻过的当代艺术终难逃此劫。与岳敏君一样，方作在秋季的最高成交价实际低于拍卖行提供的该画作的最低估价，只不过加上佣金，这份成交额才算可看。
08言论：机会主义的成分或投机分子的加入，对于中国当代艺术界来兑是件值得高兴的事情，这说明当代艺术家们的事业成功了。任何一件事青是否成功，非常重要的一个指标就是看看有多少机会主义分子会加入进轾。
王广义 作品上拍46次(秋季上拍25次，春季上拍21次)，流拍8次(秋季6次，春季2次)
作品秋拍的最高成交价是拍行对此画作的最低预估价，春秋两季作品的最高成交价之间相差近500万元。
08言论：对于“大批判”系列，一件作品太家喻户晓了，会很有问题。我最初创作的时候当希望人们接受它，但当它被接受成这个样子的时候，我发现它已经走向相反方向了，人们已不大关心或清楚作为艺术家我的思想是什么。我知道有的事情是不能逆转了，我唯一能做的就是慢慢做我的作品，慢慢呈现我的思想。
现在的人们太关心艺术品的价格问题了，关心这种问题的热衷倒有点像下岗工人关心白菜价格涨了没涨。一些自以为是艺术界的人，其实关心的问题跟艺术没有什么关系。
周春芽 作品上拍39次(秋季上拍14次，春季上拍25次)，流拍6次(秋季2次，春季4次)
周春芽和曾梵志，一直是近几年艺术市场热捧的艺术家，对于拍卖会，他们两人的作品是市场号召力的保障。周春芽画作今年的最高成交额春秋两季基本持平，只不过，在此8人的流拍统计中，周春芽是唯一一个其流拍的最高估价位属一百万元区间的画家。
08言论：中国经济的高速发展，艺术市场的繁荣出乎全世界所有人的意料，艺术家个人是不可能调控这个市场的。我要是能预料艺术市场有今天，几年前我就不会答应很多朋友给出那么多画了，以至于我现在这么累。艺术品的价格不是你想高就高，就连你自己都认为高得太快了想低点也不行，这个市场是推着你走的。直正能控制的还是你自己的作品质量。我还是坚持认为艺术家应该把主要的精力放在创作上，这样才真正对得起喜欢你作品的藏家。