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摘要：语音象征是行文写作的重要手段，能带来某种效果，更深刻更有效率的表达主题思想。爱伦·坡在19世纪美国文坛占有重要地位，他提出了小说创作方面的“统一效果”理论。本文从语音象征角度探讨它如何体现在《阿蒙提拉多的酒桶》中，揭示复仇与死亡的主题，达到恐怖的效果。
关键词：语音象征；复仇与死亡；恐怖；统一效果
中图分类号：H315.9文献标识码：A文章编号：1009-0118（2013）01-0321-02
一、引言
爱伦·坡是十九世纪美国的著名小说作家之一，为短篇小说的发展做出了巨大的贡献。他提出了著名的短篇小说理论——“统一效果论”，成为“英美提出自成体系的较为完整的短篇小说理论的第一人”。（王齐建，1982：336-338）。效果论力图在自己的作品中先确立某种效果，再为追求这种效果而思考创作，最大限度上达到定的效果，开篇奠定基调和主题，有完整的结局，而《阿蒙提拉多的酒桶》则是其短篇小说中的一部精彩的作品。
小说以第一人称——蒙特里梭的语气讲述了他将一个侮辱自己的“朋友”——福吐纳托在狂欢节之夜引诱到自己公馆的墓窖深处活埋而复仇的恐怖故事。蒙特利瑟来自没落的贵族家庭，聪慧过人，心思缜密，心胸狭隘，善于伪装，阴险残忍。弗图纳多来自地位显赫的贵族家庭，擅长品酒，声名显赫，乐于炫耀，迟钝愚笨。蒙特里梭声称自己购得一大桶产自西班牙的优质白葡萄酒Amontillado，但却不知道是真是假，便用激将法将以美酒鉴定家自居的福吐纳托引到自己家祖传的地窖。他早已在地窖里布好机关，将福吐纳托牢牢地束缚在石龛里，一边往上砌墙一边嘲弄死者，尽情品尝复仇的快乐。小说篇幅虽然短小，但人物刻画却极为细致，不使用任何多余字词，但每一个字句都为整体的效果服务，随着情节的推进，人物逐渐立体丰满起来。
有学者从“言语行为理论”、词汇、句法、叙述角度，文学手法、心理学角度评析了该小说。本文欲从语音象征角度，说明该短篇小说使用的字词的语音象征在渲染恐怖的气氛上的效果。恐怖的故事场景暗示人性的残缺、阴暗，揭示了复仇与死亡的主题，揭示人内心的恐怖，人是“恐怖”的制造者，恐怖之源在心灵，在自身。（蔡玉辉，1996）
二、语音象征
主流语言学（结构语言学和形式语言学）理论认为，语言符号是任意的，音意之间不存在自然的联系。（贺川生，2002，（1）：22-25）享有“现代语言学之父”的索绪尔的语言符号任意性学说指出“能指和所指的联系是任意的——语言符号是任意的。”乔姆斯基所代表的形式语言学流派也认为语言是独立于其他认知能力之外的一种任意的、自治的形式系统，语言能指和所指之间毫无联系可言。（贺川生，2002，（1）：23）
但与索绪尔同时代的叶斯柏森，他在其名著“Language：Its Nature，Development and Origin” 中详细讨论了语音象征，认为语音象征是语言使用和发展中的客观存在。（Jespersen，1933：16）他还拿出了具有语音象征的详细材料，认为最简单的就是声音的直接模仿，如clink，splash，bleat，snort，grunt等。
Firth虽然不相信音义之间有必然联系，但收集了大量的具有语音象征的词汇（slack，slouch，slush，sludge，etc），首创了术语Phonaestheme（联觉音组）用来指/sl - / 音组。
西方符号学奠基人的美国语言学家、美国哲学家皮尔斯（C.S.Pierce）用拟象性（iconicity）这一术语来表示语言符号能指和所指之间存在着的自然联系，认为在语音层上，除了拟声词这种典型的图像符号外，某些语音常常与特定类型的事物联系。（文旭，1999：20）语言学家们的观察和研究证明：语言符号在音、形和结构上与其所指之间确实有很多的必然的联系。语言既有非象似性（non-iconicity）的一面，又有象似性的一面。（Bolinger，Dwight & Sears，Donald A.，1981：9）由于受不同民族认知能力、语言发展、文化环境等诸因素的制约和影响，世界上的众多语言中，有的象似成分多一些，有的任意成分多一些。
语音象征即属于语言拟象性的一面，指的是拟声词和一些按词源来说没有拟声根据，由于它们本身中的某些字母的发音，甚至包括发音时口腔内发音器官的动作，字母的形状能象征某种概念、意境或气氛，使人引起联想的词。根据语音象征的特性和应用范围，语言学家将其细分为直接语音象征和联觉语音象征：直接语音象征指的是词的语音直接模拟自然的声音，即拟声词；联觉语音象征指一些词，其音不能直接表明词义，但可从语音的音响或发音特征联想到某种意义。语音表意是一个重要的语言现象，也是行文写作的重要手段，使用具有象征意义的语音既可以带来某种效果，有助于作者更深刻更有效率的表达主题思想。
三、《阿蒙提拉多的酒桶》中的语音象征
1842年，爱伦·坡在《评霍桑的“重述的故事”》（The Review of Hawthorne’s Twice——Told Tales）里写道，真正优秀的诗作是可在一小时内读完的诗作，并且强调“在几乎各类创作中，效果或感受的一致性是最最重要的”（Nina Baym，1994：1531，81）。开篇的第一句话不是为了制造效果，那么作者在第一步上就失败了。《阿蒙提拉多的酒桶》充分体现了爱伦·坡的这个原则，在这篇故事里，他所要建立的效果是复仇的恐怖与快乐。为了达到这一效果，文章一开头便给人一种疯狂与压抑的感觉。
开篇叙事者的独白给故事的发展进行了简洁而有效的铺垫，同时也在读者的心中留下了恐怖的气息。在开篇短短的107个词里，injury、venture、insult、wow、revenge、threat、avenge、risk、punish、impunity、wrong、retribution、borne、definitely、definitiveness、resolved等词连续出现，读者一看便知，主人公复仇的愿望在心头酝酿已久，报复的行动也经过了深思熟虑。英语中，不同的发音位置和发音方法会产生不同的音效，不同的音效也会带来不同的音乐感和不同的含义。在这些词中，绝大部分都是由短元音构成，如/i/、/ｅ/、/Λ/等出现频率最高，而英语中的短元音可以加快节奏，表达风驰电掣的速度和雷厉风行，暗示坚定跟执着，即蒙特利瑟报仇的坚定跟速度。辅音可以划分成柔软和刚硬，G.N.Leech（1980）认为以下4组辅音按序码由柔而刚，逐渐增加硬度： 柔a）流音和鼻音：/l/，/r/，/n/，//，/m/
↓b）摩擦音和送气音：/v/，//，/f/，/s/
刚c）塞擦音：/t/，/d/
d）爆破音：/b/，/d/，/g/，/p/，/t/，/k/（张治国，2001）
在以上这些词中，刚硬的爆破音/d/，/t/，/k/的反复出现又一次表明了复仇者蒙特利瑟的极度怨很和报仇决心的坚定。根据语音象征学，/s/音象征了蛇爬行时的声音、风声或其它的嘶嘶声，这里形象的描写了蒙特利瑟内心复仇暗暗在有呐喊，故事的复仇的主题在这里就被明确地提了出来，仇是要报的，但报仇的人自己因此得到报应，这仇就等于没报；仇的人不让冤家知道是谁报的仇，这仇也等于没报，他逃之夭夭的笑声，也使得这个声音，及蒙特利瑟的疯狂与故事的压抑与恐怖在读者脑子里不停地回荡。英语的每个音都不是孤立的存在的，所以这些音不可避免的会受周围音的影响，音的相互影响充分体现在音的重复出现，音的重复出现对彼此的相互影响一个很重要的体现就是一些包含否定含义的音，如果它们大量的重复出现，就会带来丑陋的含义，尤其是辅音。
文中的两个主人公在阴冷潮湿的地窖中前行，周围除了尸骨就是墙壁，自然凸出恐怖阴森的背景，一种死亡的气息让人不寒而栗。文中quiet、dark、damp、cold、twisting，bone、wall、tombs、death、dead这些词不断出现。双元音和长元音可以传达一种沉重忧伤之感，其中的长后元音/a：/、/ｕ：/、/：/在发音时要拖长，与人呜咽或悲伤时说话的声音相似，这使气氛变得很低沉。/ai/、/u/、/ε/、/ei/、/au/等双元音也具有音长的特点，这种拖长给人一种神秘恐怖的感觉。低元音/e/、//等更加重了深沉的气氛，对于恐怖气氛的渲染起了重要的作用。地窖是罪恶的隐喻，象征着死亡和地狱凶手由清醒变成了疯狂，理智执行的有悖于人常理的心态和杀人步骤让人不寒而栗。爱伦.坡认为“小说应当着力展示人的内心世界，尤其是人格中以往被忽视的病态或者阴暗的方面，而且叙事要简洁明了，力争使故事以较快的节奏发展到高潮，以便产生某种单一的预期效果。”（陶洁，2000）随着两个人在地窖里越走越深，气氛也越来越恐怖，“我”一步步走向人格没落，福吐纳托则一步步走向死亡。恐怖的故事场景暗示人性的残缺、阴暗。
当蒙特里梭开始在壁龛的入口处砌墙时，壁龛内不时传来福吐纳托的声音：“a low moaning cry”、“furious vibrations of the chain”、“loud and shrill screams”、“yell”、“clamor”、“a low laugh”和“a sad voice”，这些和地窖里可怕的寂静（“a long and obstinate silence”）相对比，叫人毛骨悚然。“low”、“moaning”、“furious”、“loud”，“screams”等的双元音和长元音，/u/、/u/、/ei/、/au/、/i/、/i：/等，传达一种沉重忧伤之感。从语音象征上来看，鼻音/m/ 常使人联想到低沉、含浑。“拖慢的节奏”体现了被困锁的福图纳托的恐惧和他无望地挣扎的情景。这里“拖慢的节奏”拖长了读者的阅读，增加了恐怖的效果及蒙特里索歹毒的心理，两者之间产生了强烈的对比，都给读者的心灵注入了一种严峻、深沉的气息，紧紧地揪着读者的好奇心。
除此之外，爱伦·坡还用了很多的拟声词——直接语音象征，如：“Ugh！ ugh！.”、“Ha！ Ha！.”、“He！ He！.”等等。吐气声/h/能使人想起人用力时的气喘嘘嘘，他在词首出现时象征人们做工或行动时“努力”或“费劲”的情形。这些词的语音以声音直接表示或反映了垂死或歇斯底里的人，其恐怖的氛围不言而喻。在搀扶福吐纳托走下地窖时，蒙特里梭取了两只火把（flambeaux），火把由flame（熊熊燃烧的火焰），变成glow，而随着他们逐渐深入地窖，及至福吐纳托葬身之时火把变成了feeble rays（微弱的火点），这显然象征着福吐纳托正在走向死亡。
英语中的每个音都不是孤立的存在的，所以这些音不可避免的会受周围音的影响，有些音的表意功能不可避免的被调整或削弱，如小说中运用大量的程度副词，比如definitively，largely，remarkably，merely，partially，definitely，equalr等，大多数都是用来表明蒙特里梭复仇的决心和计划的周密，还有方式副词，象insufferably，faniiliarly，heavily，promiscuously，unsteadily，horizontally，vigorously等生动而详尽地描述了周围的环境和人行为的变化。大多数辅音都是不悦耳的音，而元音几乎是愉快的音。上面这些词中几乎每一个单词都含有两以上的短元音/i/、/l/，这两个本来是愉快的音，但是以上这些词中/h/，/k/，/w/，/t/，/f/，/g/等这些不悦耳的音素后面紧跟就是/i/，/l/等愉快的音就大大消弱了它们的正面效果，这些悦耳音素只能产生微弱的效果，使整篇文章的基调变得丑陋，凝重，暗示人性的丑恶。
四、结语
爱伦·坡通过对每个词精心选择，深人到了主人公内心最隐秘的角落，把人格中的缺陷全面地展露出来，使作品从场景到氛围都笼罩在疯狂和恐怖之中。音的象征意义是离不开语篇，因为每个音都是为语篇的整体意义服务的，只有从全篇的角度去理解才能更深刻体会作者选择一些音的意义。语音是语言的外壳，语言的音感离不开语音，其声音在一定程度上都有助于传达意境、表达思想。爱伦·坡在《阿蒙提拉多的酒桶》中充分体现了语音象征的艺术魅力，让读者从字里行间感受小说的恐怖氛围。
参考文献：
［1］蔡玉辉.多义·独特·自觉—爱伦·坡短篇小说浅论［J］.安徽师大学报（哲社版），1996，（3）.
［2］贺川生.音义学：研究音义关系的一门学科［J］.外语教学与研究，2002，（1）：22-25.
［3］黄衡具.美国文学简史（修仃本）［M］.北京：人民丈学出版社，2003.
［4］陶洁.美国文学选读［M］.北京：高等教育出版社，2000.
关键词：语音象征；复仇与死亡；恐怖；统一效果
中图分类号：H315.9文献标识码：A文章编号：1009-0118（2013）01-0321-02
一、引言
爱伦·坡是十九世纪美国的著名小说作家之一，为短篇小说的发展做出了巨大的贡献。他提出了著名的短篇小说理论——“统一效果论”，成为“英美提出自成体系的较为完整的短篇小说理论的第一人”。（王齐建，1982：336-338）。效果论力图在自己的作品中先确立某种效果，再为追求这种效果而思考创作，最大限度上达到定的效果，开篇奠定基调和主题，有完整的结局，而《阿蒙提拉多的酒桶》则是其短篇小说中的一部精彩的作品。
小说以第一人称——蒙特里梭的语气讲述了他将一个侮辱自己的“朋友”——福吐纳托在狂欢节之夜引诱到自己公馆的墓窖深处活埋而复仇的恐怖故事。蒙特利瑟来自没落的贵族家庭，聪慧过人，心思缜密，心胸狭隘，善于伪装，阴险残忍。弗图纳多来自地位显赫的贵族家庭，擅长品酒，声名显赫，乐于炫耀，迟钝愚笨。蒙特里梭声称自己购得一大桶产自西班牙的优质白葡萄酒Amontillado，但却不知道是真是假，便用激将法将以美酒鉴定家自居的福吐纳托引到自己家祖传的地窖。他早已在地窖里布好机关，将福吐纳托牢牢地束缚在石龛里，一边往上砌墙一边嘲弄死者，尽情品尝复仇的快乐。小说篇幅虽然短小，但人物刻画却极为细致，不使用任何多余字词，但每一个字句都为整体的效果服务，随着情节的推进，人物逐渐立体丰满起来。
有学者从“言语行为理论”、词汇、句法、叙述角度，文学手法、心理学角度评析了该小说。本文欲从语音象征角度，说明该短篇小说使用的字词的语音象征在渲染恐怖的气氛上的效果。恐怖的故事场景暗示人性的残缺、阴暗，揭示了复仇与死亡的主题，揭示人内心的恐怖，人是“恐怖”的制造者，恐怖之源在心灵，在自身。（蔡玉辉，1996）
二、语音象征
主流语言学（结构语言学和形式语言学）理论认为，语言符号是任意的，音意之间不存在自然的联系。（贺川生，2002，（1）：22-25）享有“现代语言学之父”的索绪尔的语言符号任意性学说指出“能指和所指的联系是任意的——语言符号是任意的。”乔姆斯基所代表的形式语言学流派也认为语言是独立于其他认知能力之外的一种任意的、自治的形式系统，语言能指和所指之间毫无联系可言。（贺川生，2002，（1）：23）
但与索绪尔同时代的叶斯柏森，他在其名著“Language：Its Nature，Development and Origin” 中详细讨论了语音象征，认为语音象征是语言使用和发展中的客观存在。（Jespersen，1933：16）他还拿出了具有语音象征的详细材料，认为最简单的就是声音的直接模仿，如clink，splash，bleat，snort，grunt等。
Firth虽然不相信音义之间有必然联系，但收集了大量的具有语音象征的词汇（slack，slouch，slush，sludge，etc），首创了术语Phonaestheme（联觉音组）用来指/sl - / 音组。
西方符号学奠基人的美国语言学家、美国哲学家皮尔斯（C.S.Pierce）用拟象性（iconicity）这一术语来表示语言符号能指和所指之间存在着的自然联系，认为在语音层上，除了拟声词这种典型的图像符号外，某些语音常常与特定类型的事物联系。（文旭，1999：20）语言学家们的观察和研究证明：语言符号在音、形和结构上与其所指之间确实有很多的必然的联系。语言既有非象似性（non-iconicity）的一面，又有象似性的一面。（Bolinger，Dwight & Sears，Donald A.，1981：9）由于受不同民族认知能力、语言发展、文化环境等诸因素的制约和影响，世界上的众多语言中，有的象似成分多一些，有的任意成分多一些。
语音象征即属于语言拟象性的一面，指的是拟声词和一些按词源来说没有拟声根据，由于它们本身中的某些字母的发音，甚至包括发音时口腔内发音器官的动作，字母的形状能象征某种概念、意境或气氛，使人引起联想的词。根据语音象征的特性和应用范围，语言学家将其细分为直接语音象征和联觉语音象征：直接语音象征指的是词的语音直接模拟自然的声音，即拟声词；联觉语音象征指一些词，其音不能直接表明词义，但可从语音的音响或发音特征联想到某种意义。语音表意是一个重要的语言现象，也是行文写作的重要手段，使用具有象征意义的语音既可以带来某种效果，有助于作者更深刻更有效率的表达主题思想。
三、《阿蒙提拉多的酒桶》中的语音象征
1842年，爱伦·坡在《评霍桑的“重述的故事”》（The Review of Hawthorne’s Twice——Told Tales）里写道，真正优秀的诗作是可在一小时内读完的诗作，并且强调“在几乎各类创作中，效果或感受的一致性是最最重要的”（Nina Baym，1994：1531，81）。开篇的第一句话不是为了制造效果，那么作者在第一步上就失败了。《阿蒙提拉多的酒桶》充分体现了爱伦·坡的这个原则，在这篇故事里，他所要建立的效果是复仇的恐怖与快乐。为了达到这一效果，文章一开头便给人一种疯狂与压抑的感觉。
开篇叙事者的独白给故事的发展进行了简洁而有效的铺垫，同时也在读者的心中留下了恐怖的气息。在开篇短短的107个词里，injury、venture、insult、wow、revenge、threat、avenge、risk、punish、impunity、wrong、retribution、borne、definitely、definitiveness、resolved等词连续出现，读者一看便知，主人公复仇的愿望在心头酝酿已久，报复的行动也经过了深思熟虑。英语中，不同的发音位置和发音方法会产生不同的音效，不同的音效也会带来不同的音乐感和不同的含义。在这些词中，绝大部分都是由短元音构成，如/i/、/ｅ/、/Λ/等出现频率最高，而英语中的短元音可以加快节奏，表达风驰电掣的速度和雷厉风行，暗示坚定跟执着，即蒙特利瑟报仇的坚定跟速度。辅音可以划分成柔软和刚硬，G.N.Leech（1980）认为以下4组辅音按序码由柔而刚，逐渐增加硬度： 柔a）流音和鼻音：/l/，/r/，/n/，//，/m/
↓b）摩擦音和送气音：/v/，//，/f/，/s/
刚c）塞擦音：/t/，/d/
d）爆破音：/b/，/d/，/g/，/p/，/t/，/k/（张治国，2001）
在以上这些词中，刚硬的爆破音/d/，/t/，/k/的反复出现又一次表明了复仇者蒙特利瑟的极度怨很和报仇决心的坚定。根据语音象征学，/s/音象征了蛇爬行时的声音、风声或其它的嘶嘶声，这里形象的描写了蒙特利瑟内心复仇暗暗在有呐喊，故事的复仇的主题在这里就被明确地提了出来，仇是要报的，但报仇的人自己因此得到报应，这仇就等于没报；仇的人不让冤家知道是谁报的仇，这仇也等于没报，他逃之夭夭的笑声，也使得这个声音，及蒙特利瑟的疯狂与故事的压抑与恐怖在读者脑子里不停地回荡。英语的每个音都不是孤立的存在的，所以这些音不可避免的会受周围音的影响，音的相互影响充分体现在音的重复出现，音的重复出现对彼此的相互影响一个很重要的体现就是一些包含否定含义的音，如果它们大量的重复出现，就会带来丑陋的含义，尤其是辅音。
文中的两个主人公在阴冷潮湿的地窖中前行，周围除了尸骨就是墙壁，自然凸出恐怖阴森的背景，一种死亡的气息让人不寒而栗。文中quiet、dark、damp、cold、twisting，bone、wall、tombs、death、dead这些词不断出现。双元音和长元音可以传达一种沉重忧伤之感，其中的长后元音/a：/、/ｕ：/、/：/在发音时要拖长，与人呜咽或悲伤时说话的声音相似，这使气氛变得很低沉。/ai/、/u/、/ε/、/ei/、/au/等双元音也具有音长的特点，这种拖长给人一种神秘恐怖的感觉。低元音/e/、//等更加重了深沉的气氛，对于恐怖气氛的渲染起了重要的作用。地窖是罪恶的隐喻，象征着死亡和地狱凶手由清醒变成了疯狂，理智执行的有悖于人常理的心态和杀人步骤让人不寒而栗。爱伦.坡认为“小说应当着力展示人的内心世界，尤其是人格中以往被忽视的病态或者阴暗的方面，而且叙事要简洁明了，力争使故事以较快的节奏发展到高潮，以便产生某种单一的预期效果。”（陶洁，2000）随着两个人在地窖里越走越深，气氛也越来越恐怖，“我”一步步走向人格没落，福吐纳托则一步步走向死亡。恐怖的故事场景暗示人性的残缺、阴暗。
当蒙特里梭开始在壁龛的入口处砌墙时，壁龛内不时传来福吐纳托的声音：“a low moaning cry”、“furious vibrations of the chain”、“loud and shrill screams”、“yell”、“clamor”、“a low laugh”和“a sad voice”，这些和地窖里可怕的寂静（“a long and obstinate silence”）相对比，叫人毛骨悚然。“low”、“moaning”、“furious”、“loud”，“screams”等的双元音和长元音，/u/、/u/、/ei/、/au/、/i/、/i：/等，传达一种沉重忧伤之感。从语音象征上来看，鼻音/m/ 常使人联想到低沉、含浑。“拖慢的节奏”体现了被困锁的福图纳托的恐惧和他无望地挣扎的情景。这里“拖慢的节奏”拖长了读者的阅读，增加了恐怖的效果及蒙特里索歹毒的心理，两者之间产生了强烈的对比，都给读者的心灵注入了一种严峻、深沉的气息，紧紧地揪着读者的好奇心。
除此之外，爱伦·坡还用了很多的拟声词——直接语音象征，如：“Ugh！ ugh！.”、“Ha！ Ha！.”、“He！ He！.”等等。吐气声/h/能使人想起人用力时的气喘嘘嘘，他在词首出现时象征人们做工或行动时“努力”或“费劲”的情形。这些词的语音以声音直接表示或反映了垂死或歇斯底里的人，其恐怖的氛围不言而喻。在搀扶福吐纳托走下地窖时，蒙特里梭取了两只火把（flambeaux），火把由flame（熊熊燃烧的火焰），变成glow，而随着他们逐渐深入地窖，及至福吐纳托葬身之时火把变成了feeble rays（微弱的火点），这显然象征着福吐纳托正在走向死亡。
英语中的每个音都不是孤立的存在的，所以这些音不可避免的会受周围音的影响，有些音的表意功能不可避免的被调整或削弱，如小说中运用大量的程度副词，比如definitively，largely，remarkably，merely，partially，definitely，equalr等，大多数都是用来表明蒙特里梭复仇的决心和计划的周密，还有方式副词，象insufferably，faniiliarly，heavily，promiscuously，unsteadily，horizontally，vigorously等生动而详尽地描述了周围的环境和人行为的变化。大多数辅音都是不悦耳的音，而元音几乎是愉快的音。上面这些词中几乎每一个单词都含有两以上的短元音/i/、/l/，这两个本来是愉快的音，但是以上这些词中/h/，/k/，/w/，/t/，/f/，/g/等这些不悦耳的音素后面紧跟就是/i/，/l/等愉快的音就大大消弱了它们的正面效果，这些悦耳音素只能产生微弱的效果，使整篇文章的基调变得丑陋，凝重，暗示人性的丑恶。
四、结语
爱伦·坡通过对每个词精心选择，深人到了主人公内心最隐秘的角落，把人格中的缺陷全面地展露出来，使作品从场景到氛围都笼罩在疯狂和恐怖之中。音的象征意义是离不开语篇，因为每个音都是为语篇的整体意义服务的，只有从全篇的角度去理解才能更深刻体会作者选择一些音的意义。语音是语言的外壳，语言的音感离不开语音，其声音在一定程度上都有助于传达意境、表达思想。爱伦·坡在《阿蒙提拉多的酒桶》中充分体现了语音象征的艺术魅力，让读者从字里行间感受小说的恐怖氛围。
参考文献：
［1］蔡玉辉.多义·独特·自觉—爱伦·坡短篇小说浅论［J］.安徽师大学报（哲社版），1996，（3）.
［2］贺川生.音义学：研究音义关系的一门学科［J］.外语教学与研究，2002，（1）：22-25.
［3］黄衡具.美国文学简史（修仃本）［M］.北京：人民丈学出版社，2003.
［4］陶洁.美国文学选读［M］.北京：高等教育出版社，2000.