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黄胄驴程十发行书合卷
上个世纪六七千年代，杭州饭店是杭州最大的宾馆，外国元首来杭州，也下榻杭州饭店，后在杭州饭店旁又造了一座高楼，叫西泠宾馆，实际上是杭州饭店的一部分。西泠宾馆刚造好，法国总统蓬皮杜来杭州，准备下榻西泠宾馆，人还未到，一场大火将西泠宾馆烧掉了，现在的这幢楼是在原基础上重建的。当时杭州饭店的经理是叶勃新，叶经理为人豪爽，热情诚恳，极喜书画艺术，全国著名书画家来杭，都下榻杭州饭店，杭州饭店都热情接待不收费，费用由邀请单位支付。时间长了，叶经理与这书画家都成了好朋友，他们有什么事要叶经理办，没有办不成的。所以书画家都乐意为他写字画画，他收藏甚富。我们都是书画爱好者，他得到佳作必叫我去他办公室欣赏，同时叫我拿去装裱，他曾送我潘天寿先生书法与画，还有其他人的，我又转送他人了。有一次叶经理问我有没有黄胄的画，我说没有，他说叫黄胄给我画一幅，我说那当然好。不久黄胄寄来一幅横帔，画八只毛驴，神态各异，有坐地回首者、有前行低头者、有快步奔跑者、有回首添脚者，墨色浓淡不一，造型完美正确，线条流畅扎实。驴的骨骼肌肉，清清楚楚，画驴点睛恰到好处。题款为：叶公嘱为郁重今同志画，并请指教之，一九七三年八月，黄胄画于北京。黄胄当年到新疆体验生活，与牧民共同生活多年，对驴马等动物生活习性了如指掌。观察得十分细微，所以他画的驴马犬等动物都栩栩如生。这幅画是黄胄的精心之作。
得此佳作后，与程十发先生的行书裱成手卷，程先生的行书很有趣，抄录如下：傅青主逸事甚多，有内阁老茶房，山西人，予癸未夏，夜直内阁，此茶房为予煮粥，说傅青主至今不曾死也。为言其婶母入山为尼，师傅青主云。俄王供事呼茶甚急，未竟其说。越十九岁，记于扬州絮园，石韫玉而山辉，水怀珠而川媚，养生之诀也。即因方而为圭，亦遇圆而求壁，处世之方也。忽见傅青主字，忽思此数言，羽琌山民赘字于絮园。人活百六七十岁不奇，嵇康说之。又赘。秋暮晴窗，录定庵题阳曲傅青竹(主)书跋。奉重今老兄法教，十发。
手卷裱成后，十发先生题引首“郊原散牧”四大字，并亲题签条“染黄胄画驴程十发行书合卷”，重今老兄藏，十发签。
黄胄少女放牧图
一九八○年春，应省委领导之邀请，黄胄与夫人郑闻慧，女儿梁樱一家三口来杭州，住在西湖国宾馆。那时西湖国宾馆门禁森严进出很不方便，黄胄交待省委派给他的司机，每天上午来接我去刘庄。我们或是在刘庄散步清谈，或是乘车去风景点走走，或是看他画画，他有时画各种姿态的牛，有时画各式各样的马，有时画犬，有时画鸡，有时画人，什么都画，一画就是半天。他不是创作，是在练习，画好就随便丢在地上，但没有一幅完整的，都是局部。有次我从他画稿中挑选出十个不同形状的牛头，叫裱画师傅把它接起来裱成一个横帔，拿给黄胄看，黄胄和他夫人看得都笑了，说你把废品都收起来了，我说这不是一幅很好的群牛图吗?请题字盖章如何?黄胄题曰：天天学画牛，废品一大堆，今有好事者，将此拼成图。黄胄涂鸦之作不可取。庚申四月于杭州。
有天我们准备去葛岭，西泠印社文物库房去看藏品，车至西泠桥边，碰到香港美术家杂志总编黄矛田和集古斋经理彭可兆，他们知道黄胄在杭州，特地从香港过来找他，要他画一幅大画，是集古斋经理彭可兆接的任务，十白黄胄不肯画，特地请黄矛田同来，因黄矛田与黄胄关系不一般，于是我们就不上葛岭山了，大家回西湖国宾馆午餐，下午黄胄与他们谈画的事，我陪同郑闻慧樱去灵隐寺玩。
这次黄胄来杭大约住了十天左右，画了不少画，都分送了。这幅少女养牧图，附图(50Cm × 90Cm)就是那年在杭州时为我画的几幅画之一，一个少数民族少女，手提一桶，桶内装饲料，较重，手拎着已显吃力，赤脚未穿鞋，一只小毛驴前面走，后面跟着两只毛驴，眼睛看着桶内饥饿想吃的样子，少女拎着桶快步向前，还未到倒饲料的地方，少女与毛驴的神态真是画活了。题款：重今同志嘱正。庚申梅雨天写于杭州。
黄胄猎骑图
九六八年秋天，浙江美院(现为中国美术学院)夏子颐先生领了一位客人来访，夏子颐向我介绍说这位是北京荣宝斋书画部经理米景扬同志，这次出差来杭州，一定要认识你，所以我们就来了。由于我们有共同的爱好，交谈有共同语言，很快就成了好朋友，因他排行老大，我叫他大米，他叫我老郁，我们经常交流收藏情况，我每次去北京必到荣宝斋，后来去的次数多了，从总经理侯凯、副总王士志等都很熟悉了。侯凯告诉我，米景扬从1956年就在荣宝斋工作，出生书画世家，大米的岳父是天津美协主席陈少梅，岳母是故宫博物院古画临摹大师冯忠莲，故宫的《清明上河图》临摹本即出自冯大师之手，前后花十八年时间完成。荣宝斋收藏甚富，我每次去荣宝斋，大米总给我看很多好东西，我还参观了他们的水印工厂，我看他们印制国家元首出国作为礼品用的《韩熙载夜宴图》。米景扬在退休前已是荣宝斋总经理，退休后为荣宝斋总顾问，他在工作之暇也忙于画画，他攻花鸟，很有新意，在北京、日本等地办过多次画展。由于四十多年在荣宝斋工作，见的字画多了，眼睛也练出来了，现在北京有什么鉴定会，必定有米景扬参加，前段时间上海拍卖会上，李苦禅先生的画，有米景扬题字的全部成交，未题的流标。现在有些鉴定家题得太宽，而米景扬很严格，没把握的绝对不题，这是他的为人原则，所以大家信任他。
黄胄给我画过不少画，但这幅《猎骑图》不是黄胄给我的，而是米景扬给我的，附图(125Cm × 165Cm连诗堂)。一九七三年，乌鲁木齐国际机场开通，机场会客厅里要黄胄画一幅画，黄胄就画了这幅《猎骑图》，同样的画了两幅，黄胄叫大米去看看哪一幅好，其实两幅都很好，黄胄对大米说：你说哪幅奸，就将哪幅交新疆，还有一幅你要就给你。大米说，那怎么可以呢?卖给荣宝斋吧。黄胄说不卖，我好久没给你画画了，这画送给你。大米就接受了，马上来电问我有没有黄胄画，我说没有，大米说我给你一幅好画，用挂号寄上，你等着。我收到挂号信拆开一看，是这么大的一幅画，精彩极了，马上拿给昌谷看。昌谷说确是好画，说黄胄的画造型真正确，老猎人的神态，马的眼神，老鹰眼睛盯着一只惊逃的野鸡，马背上挂着捕捉到的猎物，真是太生动了。我对昌谷说你给我上面写个诗堂，昌谷说好，要我找一张有古色的纸，我到裱画工场拿了一张仿古纸，昌谷裁了四十公分一截与画一样阔，题曰：会挽雕弓如满月，西北望，射天狼，重今兄嘱书，周昌谷。昌谷这几个字写得太好了，是东坡词句，用蚓书写成，配在这画上面，真是珠联璧合，再好不过了。
上个世纪六七千年代，杭州饭店是杭州最大的宾馆，外国元首来杭州，也下榻杭州饭店，后在杭州饭店旁又造了一座高楼，叫西泠宾馆，实际上是杭州饭店的一部分。西泠宾馆刚造好，法国总统蓬皮杜来杭州，准备下榻西泠宾馆，人还未到，一场大火将西泠宾馆烧掉了，现在的这幢楼是在原基础上重建的。当时杭州饭店的经理是叶勃新，叶经理为人豪爽，热情诚恳，极喜书画艺术，全国著名书画家来杭，都下榻杭州饭店，杭州饭店都热情接待不收费，费用由邀请单位支付。时间长了，叶经理与这书画家都成了好朋友，他们有什么事要叶经理办，没有办不成的。所以书画家都乐意为他写字画画，他收藏甚富。我们都是书画爱好者，他得到佳作必叫我去他办公室欣赏，同时叫我拿去装裱，他曾送我潘天寿先生书法与画，还有其他人的，我又转送他人了。有一次叶经理问我有没有黄胄的画，我说没有，他说叫黄胄给我画一幅，我说那当然好。不久黄胄寄来一幅横帔，画八只毛驴，神态各异，有坐地回首者、有前行低头者、有快步奔跑者、有回首添脚者，墨色浓淡不一，造型完美正确，线条流畅扎实。驴的骨骼肌肉，清清楚楚，画驴点睛恰到好处。题款为：叶公嘱为郁重今同志画，并请指教之，一九七三年八月，黄胄画于北京。黄胄当年到新疆体验生活，与牧民共同生活多年，对驴马等动物生活习性了如指掌。观察得十分细微，所以他画的驴马犬等动物都栩栩如生。这幅画是黄胄的精心之作。
得此佳作后，与程十发先生的行书裱成手卷，程先生的行书很有趣，抄录如下：傅青主逸事甚多，有内阁老茶房，山西人，予癸未夏，夜直内阁，此茶房为予煮粥，说傅青主至今不曾死也。为言其婶母入山为尼，师傅青主云。俄王供事呼茶甚急，未竟其说。越十九岁，记于扬州絮园，石韫玉而山辉，水怀珠而川媚，养生之诀也。即因方而为圭，亦遇圆而求壁，处世之方也。忽见傅青主字，忽思此数言，羽琌山民赘字于絮园。人活百六七十岁不奇，嵇康说之。又赘。秋暮晴窗，录定庵题阳曲傅青竹(主)书跋。奉重今老兄法教，十发。
手卷裱成后，十发先生题引首“郊原散牧”四大字，并亲题签条“染黄胄画驴程十发行书合卷”，重今老兄藏，十发签。
黄胄少女放牧图
一九八○年春，应省委领导之邀请，黄胄与夫人郑闻慧，女儿梁樱一家三口来杭州，住在西湖国宾馆。那时西湖国宾馆门禁森严进出很不方便，黄胄交待省委派给他的司机，每天上午来接我去刘庄。我们或是在刘庄散步清谈，或是乘车去风景点走走，或是看他画画，他有时画各种姿态的牛，有时画各式各样的马，有时画犬，有时画鸡，有时画人，什么都画，一画就是半天。他不是创作，是在练习，画好就随便丢在地上，但没有一幅完整的，都是局部。有次我从他画稿中挑选出十个不同形状的牛头，叫裱画师傅把它接起来裱成一个横帔，拿给黄胄看，黄胄和他夫人看得都笑了，说你把废品都收起来了，我说这不是一幅很好的群牛图吗?请题字盖章如何?黄胄题曰：天天学画牛，废品一大堆，今有好事者，将此拼成图。黄胄涂鸦之作不可取。庚申四月于杭州。
有天我们准备去葛岭，西泠印社文物库房去看藏品，车至西泠桥边，碰到香港美术家杂志总编黄矛田和集古斋经理彭可兆，他们知道黄胄在杭州，特地从香港过来找他，要他画一幅大画，是集古斋经理彭可兆接的任务，十白黄胄不肯画，特地请黄矛田同来，因黄矛田与黄胄关系不一般，于是我们就不上葛岭山了，大家回西湖国宾馆午餐，下午黄胄与他们谈画的事，我陪同郑闻慧樱去灵隐寺玩。
这次黄胄来杭大约住了十天左右，画了不少画，都分送了。这幅少女养牧图，附图(50Cm × 90Cm)就是那年在杭州时为我画的几幅画之一，一个少数民族少女，手提一桶，桶内装饲料，较重，手拎着已显吃力，赤脚未穿鞋，一只小毛驴前面走，后面跟着两只毛驴，眼睛看着桶内饥饿想吃的样子，少女拎着桶快步向前，还未到倒饲料的地方，少女与毛驴的神态真是画活了。题款：重今同志嘱正。庚申梅雨天写于杭州。
黄胄猎骑图
九六八年秋天，浙江美院(现为中国美术学院)夏子颐先生领了一位客人来访，夏子颐向我介绍说这位是北京荣宝斋书画部经理米景扬同志，这次出差来杭州，一定要认识你，所以我们就来了。由于我们有共同的爱好，交谈有共同语言，很快就成了好朋友，因他排行老大，我叫他大米，他叫我老郁，我们经常交流收藏情况，我每次去北京必到荣宝斋，后来去的次数多了，从总经理侯凯、副总王士志等都很熟悉了。侯凯告诉我，米景扬从1956年就在荣宝斋工作，出生书画世家，大米的岳父是天津美协主席陈少梅，岳母是故宫博物院古画临摹大师冯忠莲，故宫的《清明上河图》临摹本即出自冯大师之手，前后花十八年时间完成。荣宝斋收藏甚富，我每次去荣宝斋，大米总给我看很多好东西，我还参观了他们的水印工厂，我看他们印制国家元首出国作为礼品用的《韩熙载夜宴图》。米景扬在退休前已是荣宝斋总经理，退休后为荣宝斋总顾问，他在工作之暇也忙于画画，他攻花鸟，很有新意，在北京、日本等地办过多次画展。由于四十多年在荣宝斋工作，见的字画多了，眼睛也练出来了，现在北京有什么鉴定会，必定有米景扬参加，前段时间上海拍卖会上，李苦禅先生的画，有米景扬题字的全部成交，未题的流标。现在有些鉴定家题得太宽，而米景扬很严格，没把握的绝对不题，这是他的为人原则，所以大家信任他。
黄胄给我画过不少画，但这幅《猎骑图》不是黄胄给我的，而是米景扬给我的，附图(125Cm × 165Cm连诗堂)。一九七三年，乌鲁木齐国际机场开通，机场会客厅里要黄胄画一幅画，黄胄就画了这幅《猎骑图》，同样的画了两幅，黄胄叫大米去看看哪一幅好，其实两幅都很好，黄胄对大米说：你说哪幅奸，就将哪幅交新疆，还有一幅你要就给你。大米说，那怎么可以呢?卖给荣宝斋吧。黄胄说不卖，我好久没给你画画了，这画送给你。大米就接受了，马上来电问我有没有黄胄画，我说没有，大米说我给你一幅好画，用挂号寄上，你等着。我收到挂号信拆开一看，是这么大的一幅画，精彩极了，马上拿给昌谷看。昌谷说确是好画，说黄胄的画造型真正确，老猎人的神态，马的眼神，老鹰眼睛盯着一只惊逃的野鸡，马背上挂着捕捉到的猎物，真是太生动了。我对昌谷说你给我上面写个诗堂，昌谷说好，要我找一张有古色的纸，我到裱画工场拿了一张仿古纸，昌谷裁了四十公分一截与画一样阔，题曰：会挽雕弓如满月，西北望，射天狼，重今兄嘱书，周昌谷。昌谷这几个字写得太好了，是东坡词句，用蚓书写成，配在这画上面，真是珠联璧合，再好不过了。