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（西南林业大学，云南 昆明 650224）
【摘要】：表情是人类传达喜怒哀乐的重要表现形式，每个人的面部都由表情来控制，它从人类心底里表露出了自己的情绪和性格，传达着人类的内心世界。在如今快节奏的发展下，三维动画越来越受到大众爱戴，而动画角色表演也和三维动画作品的受欢迎度直接相关，是动画作品中的灵魂。角色表演的是否生动，是否迎合大众喜好，很大一部分取决于导演在创作作品的时候对于动画角色的表情和肢体动作的刻画，表情恰如其分的在动画角色中演绎出来，不但可以表现出角色内心丰富的情感，还会拉近观众与角色的距離，在整个影片中起到了承上启下的作用。把千变万化的表情应用到三维动画作品中会不会有我们意想不到的效果呢？针对这一问题我们作了以下分析。
【关键词】：表情；三维动画作品；影响
引言：
当今国家发展迅速地犹如一条腾飞的巨龙，在这样快节奏的发展下，三维动画表现出了它的独特魅力，它是当今社会计算机技术发展而产生的一种新兴技术，同时也体现出了它的藝术形式。当人们在欣赏三维动画时，需要充分调动自己的想象力，才能真正地感受到三维动画的意境美。事实上，创作三维动画是一个非常复杂的过程，对技术性要求很高，需要用图片、表情、图形来表达作品的信息内容，传递最大信息化，观看影片的观众也需要用丰富的想象力才能明白影片的故事，这样观众对三维动画作品欣赏时才能感受到影片的魅力，提高观众的审美水平意识和对三维动画作品有更多的了解和认识。
一、三维动画的内涵
因为计算机技术的不断发展带动了一种新兴技术——三维动画，也是一种表达作品的艺术形式，。三维动画是通过一些图形来实现它的情境美、立体美、生动美。三维动画需要通过计算机的辅助作用来建构一个虚化世界，这就需要创作者在这个虚幻的世界中根据作品的需要建立出各种各样的场景，并且要按照严格的设定标准来确定一些专业性的问题，比如场景的大小、运动轨迹步骤，虚拟其他动画相对应的参数，还需要为建立好的模型覆盖上材质，通过灯光来得到展示。在所有的准备工作都完成后，技术人员要通过对计算机的操控，形成到最后导演需要的特定情景画面。三维动画在创作过程中建立的虚拟物就是为了发挥工具的作用，但这些必须要做到真实和准确的效果，所以在现阶段三维动画已经被很领域广泛使用。其中，在影视作品方面三维动画给观众带来了一种全新的视野，打破了传统的动画技术，在视觉上和听觉上都是一个突破，深受观众爱戴。
二、三维动画的艺术特点
跟传统艺术创作相比，三维动画非常具有属于自己的独特魅力，它有画面呈现的色彩感和节奏感，讲究时空的感受，在制作过程中会比二维动画更复杂，它需要关注平面设计过程中的一些规定，还需要考虑到客观规律才能满足人们的审美意识。
但是有些制作商会喜欢挑战一些危险系数高、成本高的画面镜头，希望让观众在视觉上起到震撼的作用。这就需要技术人员有功底扎实的技术水平，创作一些传统动画中无法完成的镜头，还要有不合理的地方能随时修改，这样才能做到保质保量的工作，还可以满足观众的需求。无论怎么样，三维动画的视觉效果是依靠专业人员的专业化水平和多年的技术经验多方面来完成的，正因为三维动画的制作工序很复杂，所以消耗的时间也会很多，但是创作者都会不辞辛苦，用认真严谨的态度来实现三维动画完美的视觉感受和立体感，真正满足大众口味，迎合观众审美口味。
三维动画用现代的先进技术手段创造出现实中无法实现的奇特情境和想不到的图形，为三维动画添加了大自然、历史的韵味，并且也会制造出森林鬼怪、魔幻的动画场景大片，也会用三维动画制造出一些动画片和文艺片，比如大鱼海棠，抛开他的故事情节，它三维动画的效果做的真的是特别棒，把福建土楼作为整场影片的主心骨，还有大海的特效，各种小动物的特效，做的如此逼真，不仅带给观众视觉上的享受，也让观众唤醒了他们的原始记忆，回想起童年时期的幻想和不可能实现的梦想，让人们在影片中体会到不一样的感受，让观众的精神世界受到强大的震撼力。
三、三维动画角色的表情与性格
通过分析与比较，我们可以很容易看出：角色表情的不同，其性格必然有差异，即动画角色的性格与其表情有着密切的联系。动画片的创作主要依托于动画形象的设计，也就是说，要给予动画形象一个精准的定位，显著突出该角色的个性特点，并对其进行全方位的设计。通过美术的造型方法和技术，利用各种动作、表情等表现生命的手法，我们可以创造出许许多多的动画角色形象：例如平面的绘画形象，例如立体的木偶形象，例如栩栩如生的剪纸形象，例如通过电脑设计出的二维、三维等角色形象。作为动画片的主要演员，他们丰满的个性特点和人格魅力，不但传达出各色的心情和情感，还能够推动故事情节的发展。动画形象角色也是各式各样的，有幼稚调皮的、有好吃懒做的、有豪放不羁的、有多愁善感的、有聪明好学的、有狡猾多变的等等。这些动画形象的情态和肢体语言等有着或大或小的差异，这都能表露出它们具有不同性格特点，然而最重要也最直接的表露方式却是他们的表情。
四、三维动画角色表情设定
三维动画角色表情设定，首先要了解整个故事的框架，以及角色性格特征，要把动画角色的性格特点表现出来，必须用夸张的表情来刻画。让观众欣赏到令人印象更深刻、更加生动的效果，让整个场景更加震撼而吸引人。表情是一个人心理活动的外化表现，一名好的演员，就是那种不用说一句台词也可以把人物性格演绎得淋漓尽致，但是，动画角色要想完成这个角色，就需要技术人员认真在现实生活中观察人物的特点，观察他们的精髓部分运用到动画中去。
在三维动画中，动画角色的性格会决定动画角色的行为习惯，动画角色的行为习惯会影响动画角色的表演。在角色表演过程中，角色性格不同表情的表现方式也不同。塑造的价值观是什么样子的，就会决定动画角色是一个什么样的人，不同的性格会有不同的价值观。所以在塑造表情的时候一定要考虑角色的价值观。一个人的价值观如果是积极向上的，就会是正能量，这种动画角色的人物性格是乐观的、开朗的，在设计表情的时候正能量的表情情绪也会融入更多，例如手舞足蹈、兴奋、激动等。但如果一个人的价值观是消极的，对任何人任何事物都是一种负面的情绪看法，这样的角色必然是阴郁的、消极的、报复性的，技术员在设计这一类表情的时候负面的表情就会暴露许多，像厌恶、鄙视、不屑、轻蔑等。所以技术员在设计表情的时候，要考虑到这些因素才能创造出更好地角色表情，让表情在三维动画中发挥出大作用大效果。
五、总结
综上所述，不同的表情会给人不同的感受，微笑的表情楚楚动人，令人感觉到亲切，会给人带来幸福和欢乐，传递美好的信息。伤心的表情令人愁容满面，别人看到也会很影响人的心情。恼怒的、委屈的表情等等各种夸张的表情他们都在三维动画中发挥了很大的作用，表情在角色塑造中也起到了关键性的作用，在拍摄电视剧、广告作品里都需要这些真实感三维动画的效果。它的巨大发挥性让三维动画更具有市场性，获得了观众的热爱。三维动画让不可能出现的场景变成可能，让不可能出现的夸张镜头变成可能，让导演敢于创作出更好地作品，满足了大众需求，同时它的存在还降低了拍摄成本。所以在现今的三维动画领域中，如果想把更多好的作品带入大众视野，需要用探索欲打开这扇门，用心观察和了解身边的事物和人，要发现常人难以发现的东西，这样才能把发现的东西运用到三维动画中，才能把更好的作品带给观众。
参考文献：
[1]严定宪，林文肖.动画技法[M].北京：中国电影出版社，2001.
[2]於水.影视动画短片制作基础[M].北京：海洋出版社，2005.
[3]邓永坚.光与材质的视觉艺术[M].北京：人民电邮出版社，2008.
作者简介：李颖（1981.12—），籍贯：陕西，单位：西南林业大学。
【摘要】：表情是人类传达喜怒哀乐的重要表现形式，每个人的面部都由表情来控制，它从人类心底里表露出了自己的情绪和性格，传达着人类的内心世界。在如今快节奏的发展下，三维动画越来越受到大众爱戴，而动画角色表演也和三维动画作品的受欢迎度直接相关，是动画作品中的灵魂。角色表演的是否生动，是否迎合大众喜好，很大一部分取决于导演在创作作品的时候对于动画角色的表情和肢体动作的刻画，表情恰如其分的在动画角色中演绎出来，不但可以表现出角色内心丰富的情感，还会拉近观众与角色的距離，在整个影片中起到了承上启下的作用。把千变万化的表情应用到三维动画作品中会不会有我们意想不到的效果呢？针对这一问题我们作了以下分析。
【关键词】：表情；三维动画作品；影响
引言：
当今国家发展迅速地犹如一条腾飞的巨龙，在这样快节奏的发展下，三维动画表现出了它的独特魅力，它是当今社会计算机技术发展而产生的一种新兴技术，同时也体现出了它的藝术形式。当人们在欣赏三维动画时，需要充分调动自己的想象力，才能真正地感受到三维动画的意境美。事实上，创作三维动画是一个非常复杂的过程，对技术性要求很高，需要用图片、表情、图形来表达作品的信息内容，传递最大信息化，观看影片的观众也需要用丰富的想象力才能明白影片的故事，这样观众对三维动画作品欣赏时才能感受到影片的魅力，提高观众的审美水平意识和对三维动画作品有更多的了解和认识。
一、三维动画的内涵
因为计算机技术的不断发展带动了一种新兴技术——三维动画，也是一种表达作品的艺术形式，。三维动画是通过一些图形来实现它的情境美、立体美、生动美。三维动画需要通过计算机的辅助作用来建构一个虚化世界，这就需要创作者在这个虚幻的世界中根据作品的需要建立出各种各样的场景，并且要按照严格的设定标准来确定一些专业性的问题，比如场景的大小、运动轨迹步骤，虚拟其他动画相对应的参数，还需要为建立好的模型覆盖上材质，通过灯光来得到展示。在所有的准备工作都完成后，技术人员要通过对计算机的操控，形成到最后导演需要的特定情景画面。三维动画在创作过程中建立的虚拟物就是为了发挥工具的作用，但这些必须要做到真实和准确的效果，所以在现阶段三维动画已经被很领域广泛使用。其中，在影视作品方面三维动画给观众带来了一种全新的视野，打破了传统的动画技术，在视觉上和听觉上都是一个突破，深受观众爱戴。
二、三维动画的艺术特点
跟传统艺术创作相比，三维动画非常具有属于自己的独特魅力，它有画面呈现的色彩感和节奏感，讲究时空的感受，在制作过程中会比二维动画更复杂，它需要关注平面设计过程中的一些规定，还需要考虑到客观规律才能满足人们的审美意识。
但是有些制作商会喜欢挑战一些危险系数高、成本高的画面镜头，希望让观众在视觉上起到震撼的作用。这就需要技术人员有功底扎实的技术水平，创作一些传统动画中无法完成的镜头，还要有不合理的地方能随时修改，这样才能做到保质保量的工作，还可以满足观众的需求。无论怎么样，三维动画的视觉效果是依靠专业人员的专业化水平和多年的技术经验多方面来完成的，正因为三维动画的制作工序很复杂，所以消耗的时间也会很多，但是创作者都会不辞辛苦，用认真严谨的态度来实现三维动画完美的视觉感受和立体感，真正满足大众口味，迎合观众审美口味。
三维动画用现代的先进技术手段创造出现实中无法实现的奇特情境和想不到的图形，为三维动画添加了大自然、历史的韵味，并且也会制造出森林鬼怪、魔幻的动画场景大片，也会用三维动画制造出一些动画片和文艺片，比如大鱼海棠，抛开他的故事情节，它三维动画的效果做的真的是特别棒，把福建土楼作为整场影片的主心骨，还有大海的特效，各种小动物的特效，做的如此逼真，不仅带给观众视觉上的享受，也让观众唤醒了他们的原始记忆，回想起童年时期的幻想和不可能实现的梦想，让人们在影片中体会到不一样的感受，让观众的精神世界受到强大的震撼力。
三、三维动画角色的表情与性格
通过分析与比较，我们可以很容易看出：角色表情的不同，其性格必然有差异，即动画角色的性格与其表情有着密切的联系。动画片的创作主要依托于动画形象的设计，也就是说，要给予动画形象一个精准的定位，显著突出该角色的个性特点，并对其进行全方位的设计。通过美术的造型方法和技术，利用各种动作、表情等表现生命的手法，我们可以创造出许许多多的动画角色形象：例如平面的绘画形象，例如立体的木偶形象，例如栩栩如生的剪纸形象，例如通过电脑设计出的二维、三维等角色形象。作为动画片的主要演员，他们丰满的个性特点和人格魅力，不但传达出各色的心情和情感，还能够推动故事情节的发展。动画形象角色也是各式各样的，有幼稚调皮的、有好吃懒做的、有豪放不羁的、有多愁善感的、有聪明好学的、有狡猾多变的等等。这些动画形象的情态和肢体语言等有着或大或小的差异，这都能表露出它们具有不同性格特点，然而最重要也最直接的表露方式却是他们的表情。
四、三维动画角色表情设定
三维动画角色表情设定，首先要了解整个故事的框架，以及角色性格特征，要把动画角色的性格特点表现出来，必须用夸张的表情来刻画。让观众欣赏到令人印象更深刻、更加生动的效果，让整个场景更加震撼而吸引人。表情是一个人心理活动的外化表现，一名好的演员，就是那种不用说一句台词也可以把人物性格演绎得淋漓尽致，但是，动画角色要想完成这个角色，就需要技术人员认真在现实生活中观察人物的特点，观察他们的精髓部分运用到动画中去。
在三维动画中，动画角色的性格会决定动画角色的行为习惯，动画角色的行为习惯会影响动画角色的表演。在角色表演过程中，角色性格不同表情的表现方式也不同。塑造的价值观是什么样子的，就会决定动画角色是一个什么样的人，不同的性格会有不同的价值观。所以在塑造表情的时候一定要考虑角色的价值观。一个人的价值观如果是积极向上的，就会是正能量，这种动画角色的人物性格是乐观的、开朗的，在设计表情的时候正能量的表情情绪也会融入更多，例如手舞足蹈、兴奋、激动等。但如果一个人的价值观是消极的，对任何人任何事物都是一种负面的情绪看法，这样的角色必然是阴郁的、消极的、报复性的，技术员在设计这一类表情的时候负面的表情就会暴露许多，像厌恶、鄙视、不屑、轻蔑等。所以技术员在设计表情的时候，要考虑到这些因素才能创造出更好地角色表情，让表情在三维动画中发挥出大作用大效果。
五、总结
综上所述，不同的表情会给人不同的感受，微笑的表情楚楚动人，令人感觉到亲切，会给人带来幸福和欢乐，传递美好的信息。伤心的表情令人愁容满面，别人看到也会很影响人的心情。恼怒的、委屈的表情等等各种夸张的表情他们都在三维动画中发挥了很大的作用，表情在角色塑造中也起到了关键性的作用，在拍摄电视剧、广告作品里都需要这些真实感三维动画的效果。它的巨大发挥性让三维动画更具有市场性，获得了观众的热爱。三维动画让不可能出现的场景变成可能，让不可能出现的夸张镜头变成可能，让导演敢于创作出更好地作品，满足了大众需求，同时它的存在还降低了拍摄成本。所以在现今的三维动画领域中，如果想把更多好的作品带入大众视野，需要用探索欲打开这扇门，用心观察和了解身边的事物和人，要发现常人难以发现的东西，这样才能把发现的东西运用到三维动画中，才能把更好的作品带给观众。
参考文献：
[1]严定宪，林文肖.动画技法[M].北京：中国电影出版社，2001.
[2]於水.影视动画短片制作基础[M].北京：海洋出版社，2005.
[3]邓永坚.光与材质的视觉艺术[M].北京：人民电邮出版社，2008.
作者简介：李颖（1981.12—），籍贯：陕西，单位：西南林业大学。