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摘要:揉弦音是演奏二胡中不可或缺的一项演奏技巧,也是左手演奏中重中之重的演奏技巧之一。将揉弦音演奏好会使音乐情感拥有不一样的味道,这是对学习二胡的人最基础的要求,更加是让演奏二胡的人表现个性的重要技术技巧。本文以军旅题材二胡作品为例,选取了揉弦技术技巧中最常用最具有代表性的几个揉弦技术技巧进行梗概。
关键词:二胡技术;二胡技巧;揉弦;军旅题材二胡作品
一、引言
二胡揉弦技术分类,可从揉弦的动作和效果上分为基础性揉弦与综合性效果揉弦两大类。以下将从揉弦应掌握的要點和常遇到的误区两方面为广大读者提供依据。
二、揉弦要点
1、基础性揉弦
基础性揉弦为滚揉,这种都是在演奏二胡时最常用且最为广泛应用的揉弦手法之一。滚揉主要发力点在于手腕,用手腕的“松”劲带动手掌,手掌上下摆动带动手指,手指利用第一指关节伸屈发力于指尖,最后利用指尖在相对的音位上滚动琴弦,使琴弦在物理的长短上发生变化,产生滚揉音。滚揉音是所有的揉弦技术技巧里对琴弦的物理变化产生影响最小的揉弦技术技巧,也是大多数揉弦技巧的演奏基础技巧。
2、综合性效果揉弦
综合性效果揉弦是以基础性揉弦为基本,再从左手的演奏力度、演奏频率、演奏速度、演奏幅度方面的不同来进行分类的,例如压揉、快揉、慢揉、小滑揉、大滑揉、抠揉等等。
(1)压揉又可称之为颤揉滚揉,而压揉(颤揉滚揉)的演奏方法是基于滚揉的发力方法基础之上,在指尖对琴弦滚动的同时再对琴弦施“压”,通过对琴弦轻重完全不同的断续压力,来改变琴弦物理长短上的较大的变化而发出的揉弦音,在压揉(颤揉滚揉)时,由于左手对琴弦带来的较大压力会使准音位音偏高,所以指尖在按弦的音位位置应当略低于准音位,这样所发出的声音会经过准音位到达略高音位再经过准音位回到略低音位,之后手掌到指尖的力度还原,左手对琴弦的压力减小,使发出的声音从略低音回到准音位。
(2)快揉又被称作“颤指”,指在滚揉的基础上手掌受小臂的带动,加快手掌摆动频率、加大指尖力度、动作幅度要小,指尖有弹性的均匀的颤抖适合用在音乐激昂澎湃或节奏速度较快的音乐中,能表现出乐曲激情宽广的音乐情绪。例军旅二胡经典作品《战马奔腾》中利用快揉将乐曲的慷慨激昂演奏的淋漓尽致,使听者心情汹涌澎湃、激动万分。
(3)慢揉又被称作为“吟音”,频率较比快揉快,力度却比快揉的力度还要大,动作幅度较比快揉要大上许多,慢慢悠悠悠、起起伏伏,得出软和轻柔、富有歌唱性的音色。慢揉适合用在音乐舒缓、宽广、深沉、柔美的音乐形象中,在不同的音乐作品中给人以不同的美好享受。例如由歌曲改编而成的二胡作品《军港之夜》中大量的使用了慢揉这一揉弦技术技巧,以海军远航后返回港湾的夜晚为背景,将水兵们热爱海疆、忠于祖国的内心世界及情感展示出来,让人们深受感染。
(4)小滑揉与大滑揉与前三种揉弦技巧不大相同,但是发力的原理基本相同,不同于的是前三者揉弦是建立在滚揉的基础上,都靠指尖滚动才发出的音色,但小滑揉与大滑揉更多的是靠指尖在琴弦上的上下滑动产生的音色,两者在音色上大不相同。小滑揉的音乐位置一般为小二度音程,表现灵敏、紧张、诙谐、喜悦等音乐形象,例如由板胡作品改编而成的二胡作品《红军哥哥回来了》中,为展现此曲中以陕西地方戏曲“碗碗腔”的风格特点,故使用了小滑揉来进行装饰,将红军凯旋而归的喜悦场景表现的淋漓尽致。大滑揉的音乐位置一般接近小三度音程,可根据音乐表达需要来演奏成急滑揉、慢滑揉、由慢渐快滑揉,赋予不同音乐作品以不同的生命力及感染力。
(5)抠揉与其他揉弦截然不同,是一种通过手指的抓力控制琴弦的长短幅度所产生音色的一种揉弦技术技巧。抠揉的时候,指尖要略低与准音位,否则音位将会偏高,其道理同压揉是一样的,但并不是靠手掌的上下摆动来进行发力,而是完全纯粹的靠手指的力量进行发力,一抓一放,循环反复,左手手腕微塌,用手掌执住琴杆,这样手指才会更有力量的按住琴弦,由于无名指和小指的指力本身就较于其它手指力量要弱,当有无名指或小指按弦时可将四根手指全部放上进行抠揉。抠揉的音色相比较前几种揉弦方法更为紧张,像一个人悲伤哭泣的声音,由于这样的音色,它常常用在悲伤、悲痛的音乐作品中,例如中国民间传统曲目《江河水》中表达妻子痛失丈夫,悲痛欲裂时使用的抠揉,让整首乐曲的悲痛情绪形象深深的印刻在了听者的心中。但是抠揉是一种特殊音乐效果的揉弦技巧,如果使用方法不当,便会影响整首乐曲的正常演奏效果及音乐形象。
三、学习者在学习揉弦技术技巧时容易出现的错误
滚揉时动作僵硬、动作紧张,双手不协调、配合不到位,主要原因是手腕,小臂不够放松,第一指关节没有自如的伸屈,紧张到力量太大形成抠弦。
揉弦时音准位置总是偏高或偏低,是因为虎口没有固定在琴杆上,影响了揉弦时的音准位置。
揉弦时的动作不够放松,导致揉弦的节奏时快时慢、频率不匀,音色音准忽高忽低,表现出的音乐效果和音乐形象也差强人意。
压揉时手指力量给的太多而没有用到小臂及手掌的力量,形成抠揉,这会让本来绵长的音乐情绪变得紧张,影响了乐曲本该有的音乐效果和音乐形象。
结语
综上所诉,要让二胡演奏出不同的滋味来就要掌握不同的技术技巧,揉弦更加是表达音乐情感和音乐形象的重要手段,揉弦技术不仅限于以上几种技术,真正的演奏家是可以通过小臂、手腕、手掌、手指的力量、幅度、速度、频率的任意搭配和右手运弓力度的变化相配合来表达每首音乐作品不同的情绪、起伏、形象、层次的。只有灵活运用这些技术技巧,才能够创造出无限的可能性和表现力,才能给演奏家所演奏的作品赋予生命力、感染力,带给听者深深的感动!
参考文献
[1]李乃平.二胡左手演奏技法及其应用[J].乐府新声(沈阳音乐学院学报),2007,(4).
[2]戎青良.二胡揉弦中应注意的问题[J].中国音乐,1994,(12).
关键词:二胡技术;二胡技巧;揉弦;军旅题材二胡作品
一、引言
二胡揉弦技术分类,可从揉弦的动作和效果上分为基础性揉弦与综合性效果揉弦两大类。以下将从揉弦应掌握的要點和常遇到的误区两方面为广大读者提供依据。
二、揉弦要点
1、基础性揉弦
基础性揉弦为滚揉,这种都是在演奏二胡时最常用且最为广泛应用的揉弦手法之一。滚揉主要发力点在于手腕,用手腕的“松”劲带动手掌,手掌上下摆动带动手指,手指利用第一指关节伸屈发力于指尖,最后利用指尖在相对的音位上滚动琴弦,使琴弦在物理的长短上发生变化,产生滚揉音。滚揉音是所有的揉弦技术技巧里对琴弦的物理变化产生影响最小的揉弦技术技巧,也是大多数揉弦技巧的演奏基础技巧。
2、综合性效果揉弦
综合性效果揉弦是以基础性揉弦为基本,再从左手的演奏力度、演奏频率、演奏速度、演奏幅度方面的不同来进行分类的,例如压揉、快揉、慢揉、小滑揉、大滑揉、抠揉等等。
(1)压揉又可称之为颤揉滚揉,而压揉(颤揉滚揉)的演奏方法是基于滚揉的发力方法基础之上,在指尖对琴弦滚动的同时再对琴弦施“压”,通过对琴弦轻重完全不同的断续压力,来改变琴弦物理长短上的较大的变化而发出的揉弦音,在压揉(颤揉滚揉)时,由于左手对琴弦带来的较大压力会使准音位音偏高,所以指尖在按弦的音位位置应当略低于准音位,这样所发出的声音会经过准音位到达略高音位再经过准音位回到略低音位,之后手掌到指尖的力度还原,左手对琴弦的压力减小,使发出的声音从略低音回到准音位。
(2)快揉又被称作“颤指”,指在滚揉的基础上手掌受小臂的带动,加快手掌摆动频率、加大指尖力度、动作幅度要小,指尖有弹性的均匀的颤抖适合用在音乐激昂澎湃或节奏速度较快的音乐中,能表现出乐曲激情宽广的音乐情绪。例军旅二胡经典作品《战马奔腾》中利用快揉将乐曲的慷慨激昂演奏的淋漓尽致,使听者心情汹涌澎湃、激动万分。
(3)慢揉又被称作为“吟音”,频率较比快揉快,力度却比快揉的力度还要大,动作幅度较比快揉要大上许多,慢慢悠悠悠、起起伏伏,得出软和轻柔、富有歌唱性的音色。慢揉适合用在音乐舒缓、宽广、深沉、柔美的音乐形象中,在不同的音乐作品中给人以不同的美好享受。例如由歌曲改编而成的二胡作品《军港之夜》中大量的使用了慢揉这一揉弦技术技巧,以海军远航后返回港湾的夜晚为背景,将水兵们热爱海疆、忠于祖国的内心世界及情感展示出来,让人们深受感染。
(4)小滑揉与大滑揉与前三种揉弦技巧不大相同,但是发力的原理基本相同,不同于的是前三者揉弦是建立在滚揉的基础上,都靠指尖滚动才发出的音色,但小滑揉与大滑揉更多的是靠指尖在琴弦上的上下滑动产生的音色,两者在音色上大不相同。小滑揉的音乐位置一般为小二度音程,表现灵敏、紧张、诙谐、喜悦等音乐形象,例如由板胡作品改编而成的二胡作品《红军哥哥回来了》中,为展现此曲中以陕西地方戏曲“碗碗腔”的风格特点,故使用了小滑揉来进行装饰,将红军凯旋而归的喜悦场景表现的淋漓尽致。大滑揉的音乐位置一般接近小三度音程,可根据音乐表达需要来演奏成急滑揉、慢滑揉、由慢渐快滑揉,赋予不同音乐作品以不同的生命力及感染力。
(5)抠揉与其他揉弦截然不同,是一种通过手指的抓力控制琴弦的长短幅度所产生音色的一种揉弦技术技巧。抠揉的时候,指尖要略低与准音位,否则音位将会偏高,其道理同压揉是一样的,但并不是靠手掌的上下摆动来进行发力,而是完全纯粹的靠手指的力量进行发力,一抓一放,循环反复,左手手腕微塌,用手掌执住琴杆,这样手指才会更有力量的按住琴弦,由于无名指和小指的指力本身就较于其它手指力量要弱,当有无名指或小指按弦时可将四根手指全部放上进行抠揉。抠揉的音色相比较前几种揉弦方法更为紧张,像一个人悲伤哭泣的声音,由于这样的音色,它常常用在悲伤、悲痛的音乐作品中,例如中国民间传统曲目《江河水》中表达妻子痛失丈夫,悲痛欲裂时使用的抠揉,让整首乐曲的悲痛情绪形象深深的印刻在了听者的心中。但是抠揉是一种特殊音乐效果的揉弦技巧,如果使用方法不当,便会影响整首乐曲的正常演奏效果及音乐形象。
三、学习者在学习揉弦技术技巧时容易出现的错误
滚揉时动作僵硬、动作紧张,双手不协调、配合不到位,主要原因是手腕,小臂不够放松,第一指关节没有自如的伸屈,紧张到力量太大形成抠弦。
揉弦时音准位置总是偏高或偏低,是因为虎口没有固定在琴杆上,影响了揉弦时的音准位置。
揉弦时的动作不够放松,导致揉弦的节奏时快时慢、频率不匀,音色音准忽高忽低,表现出的音乐效果和音乐形象也差强人意。
压揉时手指力量给的太多而没有用到小臂及手掌的力量,形成抠揉,这会让本来绵长的音乐情绪变得紧张,影响了乐曲本该有的音乐效果和音乐形象。
结语
综上所诉,要让二胡演奏出不同的滋味来就要掌握不同的技术技巧,揉弦更加是表达音乐情感和音乐形象的重要手段,揉弦技术不仅限于以上几种技术,真正的演奏家是可以通过小臂、手腕、手掌、手指的力量、幅度、速度、频率的任意搭配和右手运弓力度的变化相配合来表达每首音乐作品不同的情绪、起伏、形象、层次的。只有灵活运用这些技术技巧,才能够创造出无限的可能性和表现力,才能给演奏家所演奏的作品赋予生命力、感染力,带给听者深深的感动!
参考文献
[1]李乃平.二胡左手演奏技法及其应用[J].乐府新声(沈阳音乐学院学报),2007,(4).
[2]戎青良.二胡揉弦中应注意的问题[J].中国音乐,1994,(12).