被比作“艺术奥斯卡”的特纳奖（Turner Prize），单凭出炉一个入围名单，就在5月占尽各大主流艺术媒体网站的首页风光，可惜悬念最终揭晓还要等到12 月寒冬来临之时，现在入围特纳奖单的4 位艺术家—卢克? 福勒（Luke Fowler）、保罗? 诺布尔（Paul Noble）、伊丽莎白? 普莱斯（Elizabeth Price）、斯巴达克斯? 切特温德（Spartacus Chetwynd）可谓光鲜无限。不必说因特纳奖出名的达明? 赫斯特（Damien Hirst），或是以提名奖成名的翠西? 艾敏（Tracey Emin），为推动英国当代艺术的发展和表彰当代英国艺术的突出贡献者而设的特纳奖，已成为50 岁以下的英国艺术家趋之若鹜的荣誉。
　　但是入围艺术家的作品艺术价值究竟几何，让媒体、观众、评论人、收藏家等看客都伤透脑筋。例如，今年的入围者之一，38 岁的斯巴达克斯? 切特温德曾是一位人类学学者，她声称自己在行为表演时用的道具，全是她学生时代出席化装舞会的装备。如果用手工缝制的戏服以及纸浆制作成的小道具完成的行为表演作品可以被称为“艺术品”，那么每年出现在全球大大小小动漫节上的Cosplay 演出，似乎也可以堂而皇之地被称为“艺术品”了。
　　但是， 两者的不同之处在于“ 销售地点”和“购买者的身份”。虽然采用了概念上一致的表现手法，但一个出现在画廊，一个展示在动漫节的舞台上；一个经过商业代理，一个可能与商业操作毫无干系。经过对2011 年美国艺术品经销商的盈收和影响力的综合评估，福布斯在近期推出了美国最有权势的艺术品经销商排名。高古轩画廊的掌门人——67 岁的拉里? 高古轩（Larry Gagosian），2011 年以9.25 亿美元的收入荣登榜首，排名第二和第三的分别是由47 岁的大卫? 兹沃纳（David Zwirner）经营的大卫? 兹沃纳画廊，以及现年74 岁的艾恩?格里姆彻（ArneGlimcher）的佩斯画廊。
　　北京佩斯画廊建立之初还曾闹过重名的笑话，只因喜剧明星陈佩斯的“佩斯”二字与画廊译名完全相同，不明就里的围观群众甚至以为该画廊是这位著名演员新近开发的副业。当然佩斯画廊并非北京公社的改头换面，但把“改头换面”当成艺术作品来展示，在现实生活中还着实令人无法接受。5 月12 日，整形外科专家兼当代艺术家韩啸在他的“手术”行为艺术展上，现场为一名女性进行了隆胸手术，并在网上全程直播。其实在十余年前，某地方电视台就以血淋淋的直播形式做过类似的整容节目，虽然该节目后来被有关部门勒令在关键部分打上马赛克，并做了不直接播放手术镜头的“技术性”处理，但韩啸的“现场直播”却以同样的场景和事件——整形手术室中的整形手术，在一群艺术评论人的瞠目结舌中、一堆媒体的长枪短炮下，活生生地成为了可登大雅之堂的艺术作品。
　　这不禁让人想到曾在画廊直播分娩过程的女艺术家玛尼? 科塔克（Marni Kotak）……似乎生活只要被摆入画廊、走进博物馆，就成为了高于生活而存在的作品，但这艺术品却依然和生活皮肉相连，乃至鲜血淋漓。如此艰难前行的艺术之路，反而让人觉得被特纳奖提名、乃至得大奖的艺术家，是多么“轻而易举”，但这轻巧却非人人都能办到，也并非人人都能接受的。以2001 年的特纳奖获得者艺术家马丁? 克里德（Martin Creed）的作品《作品227 号：灯亮了，又熄灭》为例，整件作品就是在一个空荡荡的房间中，让灯亮5 秒钟，然后熄灭5 秒钟。克里德就是想用简单而世俗的材料，“阻断日益饱和的文化与视觉负荷”。这样的简单，却深深地打动了评委。
　　艺术不可捉摸也不可限定，漫漫探索之路，且行吧。