最后一日
　　折弯了的管弦乐
　　多像你吃过了吗的庸俗问候。
　　这种低俗的想象
　　在平时
　　多不好意思说出来。
　　如果这最后一日，还不说
　　难道要等明年说吗
　　今天不说
　　这一年简直就是一个空白。
　　因此在今天
　　在文字洁癖盛行的一年里
　　在最后一日
　　说出——
　　折弯了的管弦乐
　　真像一次庸俗的问候或隔夜饱嗝
　　然后我安心地睡去
　　再在深渊里复出，痛快地记下
　　比秒射更荒谬的一次口语高潮
　　大海上
　　大海上，依然波光闪耀
　　你问我为何白了头。
　　那些涌动着的事物
　　我选择可信的，坚决向前的。更有
　　必须深爱的人与物。我还
　　尤其喜爱
　　源于日常、永动以及反复重叠的
　　那些事物。
　　写下海浪的那个人
　　还没出现。
　　既然写不完的事物太多，那就
　　只写下一个人，一件事物，一个浪涛
　　已足够。
　　是的，浪涛已被写下。
　　2019年的最后一天
　　犹如记着深夜的失落、轮船上的睡眠
　　一个始终未到、未达、未至
　　的大海。我安心于
　　一份庸俗之爱因未被洁净擦去而伟大。
　　祝你平安
　　昨天是平静的，今天如果也一样
　　还有更早的一些日子也这样的话
　　这大概就是平安了
　　那么，明天、今后也应该这样才好
　　——可以说自己的话
　　爱自己喜爱的事物
　　也还可以不这样——
　　蘋果反转成梨子
　　旅行者半路回家
　　爱了一次就放弃
　　也不歌唱太阳与月亮
　　这些也一起排列出来
　　就这样——
　　了无心事，任你在何时何地变卦
　　或无事，发呆，或说出真实想法
　　都能空前的平平安安
　　——祝你平安
　　日常性是第一现实
　　诗的日常性，是一个重要的话题。于写作者而言，日常性是第一现实，是身边的，周围人群的，它们互相推动事物与时间，向前或向后，形成一个日常笼罩，当它落到诗中，就显现出诗歌的日常性。
　　之所以称日常性为第一现实，因为它是处于我们眼睛即见的层面，是我们原生的感觉元素，而且它始终是在场的，环绕着我们的。工作，上班，交际，男人，女人，吃饭，行走，听到，看到，简而言之就是活着生活着存在着。我生活，我写作。
　　但是，诗仍然要给予常见的日常性以突然的一击，让诗的趣味突然从世俗中起身，探向另一个方向，向着诗意递进，拉大与现实的距离来获得阅读提升，以及瞬间扩大了描述时空。
　　这里又回到了现实层面，但已经是超越了第一、二节所描述的第一现实层面，这一节写出了内心的需求，虽然也是现实，但已经是超越第一现实的第二现实了。这样就有着阅读的上升。
　　诗既在经验之中，即是先验的，同时更应是超验的，它击穿经验表层进入内心深层时空，在文学时空中，大于小说与散文维度。