“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”唐代大文学家、哲学家柳宗元的这首《江雪》，不仅是唐诗中的千古绝唱，也是钓鱼诗中的顶级名篇。每每诵读之，它就会把我的心境带入到千山空旷、漫天雪飘、朔风凛冽、孤舟独钓的江水山色画卷中，让我想到都江堰传说中的李冰垂钓。
　　四川都江堰女画家徐琪工于山水花草，尤擅长画鱼。她创作了多幅鱼图，《九鱼》《鱼翔水底天》等都被藏家们珍藏。《李冰垂钓图》为徐琪鱼画作品之一，画卷独具特色，意境悠远，初见时就让我浮想联翩：秦时的蜀郡太守李冰，在都江堰治水时垂钓过吗？
　　在都江堰的历史上，我看到有书为证的最早垂钓者为一千多年前的倾世皇妃花蕊夫人，而传说中蜀郡太守李冰早在两千多年前的秦時已在都江堰江河中垂钓。民间故事中，李冰不仅是一位大国治水工匠，还是一位武林高手，也是一位音乐爱好者，更是一位钓鱼大师。
　　公元前256年，秦昭王任命李冰为蜀郡太守。李冰走马上任后的要事之一就是治理泛滥成灾的岷江水患。他来到都江堰地区后，见到岷江两岸在洪水的肆虐下一片荒芜，饿殍遍野，江中竟然还有孽龙兴妖作怪。孽龙每年除了向沿江百姓索取牛羊猪鸡供其食用外，还强娶一位美貌少女，村民苦不堪言。
　　李冰都江堰治水，决心先治孽龙。他仗剑跃入江中与孽龙大战，经过数百回合激烈交锋，终将孽龙降服，并将其封于都江堰宝瓶口深水处，从此这里就叫“伏龙潭”，潭边有一座纪念李冰战孽龙的道观“伏龙观”，现为都江堰景区离堆公园内的一个著名景点。李冰降孽龙的故事在经典老连环画《李冰》《都江堰》等书中均有记载。
　　李冰喜爱音乐，他治水都江堰遇到难题或者工作劳累之时，常常抚琴一曲高山流水。抚琴的遗迹留存于离堆公园西南边，名“抚琴台”，也叫“飞瀑琴台”。
　　李冰百忙之暇，也会在都江堰江边及周边水域垂钓，但他意不在鱼，而是在思量如何治水，他要钓的“鱼”是治水方案。
　　他静坐于江边岩石上，扬起钓竿，拋撒长线垂钓，默默地凝视着江中锦鲤。可能他没挂鱼饵，甚至也没拴鱼钩。他见鱼儿们嬉戏累了便潜入水底，豁然开朗——以前年年治水，但收效甚微，原因就在于“沿河筑堤”方法不当，洪水来了河堤即被冲毁，治水成果化为泡影。那么，怎样治水才有良效呢？“沉淘滩，低筑堰”，这应该才是治水的法宝。
　　实践证明，这个治水办法立竿见影，成果显著，并成为世界治水的六字要诀。都江堰长期泛滥的水患终于得到有效治理，成都平原从此水旱从人，四川成都才成为名副其实的“天府之国”。
　　李冰垂钓的故事至今在都江堰岷市石羊镇清凉村及崇州市廖家镇龙福村广为流传。
　　国画《李冰垂钓图》中的垂钓者李冰，眼在鱼，而心在水，一石、一竿、一篓、一泓水，数尾锦鲤，这就是他的世界。他看似在钓鱼，其实钓的是一江春水，钓的是都江堰治水的宏伟工程。
　　中国画追求神似，注重意境，画面看似简约，实际内涵丰富。线墨相宜，勾线简捷，着墨浑厚，徐琪寥寥几笔就将李冰炯炯有神的目光刻画得栩栩如生，国画中所讲究的气韵淋漓尽致地渲染出来，整个画面的艺术构思在场景气势和空间位置上得以完美呈现。
　　《李冰垂钓图》汲取了南宋著名山水画家马远的《江雪垂钓图》的意境，又有徐琪自己的山水画特征，画面加上题字，更是相得益彰，生动形象地刻画出李冰垂钓时心不在鱼而在水的神态。
　　时光如流水，我们每个人都是时光中的垂钓者。愿我们像治水工匠李冰一样，钓鱼水边不在鱼。