量词，无时无刻不出现在我们的生活中，但很少有人注意到它的修辞作用。其实，吟诗作文中如能重视对量词的锤炼，往往可以化腐朽为神奇，有效地增强表现力和感染力。
　　一、巧用量词，强化对事物的描绘
　　量词，并非简单地用于计量，它还可以绘形、绘色甚至绘情。比如明朝张岱的《湖心亭看雪》一文中写道：“湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。”句中的“痕”“点”“芥”“粒”，用词再准确不过，极有层次感、对比感地描写出雪后银白世界中的景物特征;同时，“芥”“粒”又是以“小草”“米粒”作为喻体，凸现出景物形状之小。品味这几个绝妙的量词，仿佛看到了这样的景象：天地间一片白茫茫，作者似乎渐渐飘出了所乘的小船，在半空中俯视大雪覆盖的西湖，一切都是那么静谧，茫茫雪景中隐隐露出长堤的一道痕迹，湖心亭的一点轮廓，小船如一根若有若无的草芥，船中人更是渺如沧海一粟——“两三粒而已”。作者巧用白描手法，宛如中国画中的写意山水，寥寥几笔，就创造出一个人与自然共同构成的艺术画面。
　　二、巧用量词，使诗文内容更加丰富
　　古人写诗，讲究“诗中有画，画中有诗”，同时讲究“状难写之景，如在目前;含不尽之意，见于言外”。量词的妙用，不但能增加诗文的画面感，也能增添画面的内容，从而使其更具韵味。比如苏轼在《如梦令·有寄》中写道“归去，归去，江上一犁春雨”。本词写苏轼对黄州东坡的思念之情，为什么用一个“犁”修饰“春雨”呢？因为作者在东坡有过一段躬耕自食的生活。而现在江上一片春意，自然想到春耕时分的来临。在苏轼看来，那春日的东坡也在盼着自己归耕呢。一个“犁”字，将诗人的怀念之情蕴于其中。
　　三、巧用量词，使诗文更添含蓄之美
　　能引发读者丰富的联想和想象的诗文，才是富有魅力的，这种魅力来自读者的思维参与。有形象，有情意，加上弦外有余音，这是对诗歌创作的要求。而一些量词的运用，能使诗文具有一种空白之美，残缺之美，含蓄之美。比如《红楼梦》“大观园试才题对额”一章中，有“绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香”的对联，写的是岸边杨柳秀丽可人，湖中水色澄碧，好像借来杨柳的翠色;水质芬芳，好像是分得了两岸鲜花的芳香。这里用“篙”字，是从深度上说水;而“脉”字既写水形，又给人一种流水脉脉含情的感觉。这副对联不着一个“水”字，只用“篙”“脈”隐约带出，别具“曲径通幽”之妙。
　　四、有些量词牵动全篇，有助于主题的表达
　　比如《西厢记·长亭送别》中写“四围山色中，一鞭残照里”，“鞭”字用得非常贴切，使人似乎看见四周山色中渐渐西下的残阳，离山只有一鞭子高了。这个量词，既写出了离别的时间，更曲折地描绘出莺莺依依不舍的心理：张生的马已经望不见了，但莺莺那颗依恋的心，却还始终牵系在张生的鞭梢上。同时，“鞭”字还创造出令人销魂的意境：四围山色，黄昏笼罩，莺莺伫立着凝望远方，张生的身影由近及远，逐渐消融在残阳晚照中，唯有那道鞭影时隐时现，依稀可辨，从而突出了“送别”这个主题。
　　总之，量词不仅能令语言形象生动，引人联想，而且常常牵系着整篇文章的意境与主旨，不能不引起我们的注意。