经过连日的雕刻加彩绘，外观再涂上厚实的耐热透明漆，总算将创作多时的柚木舢舨壶承完成。正思考着要搭配何种茶壶才更臻完美时，台湾岩矿名家游正民适时来访，还带来了他的岩矿壶新作，让我眼睛为之一亮。
　　因为带来的两把茶壶，正是他近年致力创作的“台湾系列”野柳岩矿壶组。作品除了壶身有敲碎研磨后的野柳砂岩拍打妆点，更以近年北海岸最夯的地标“野柳女王头”作为壶扭，砂岩与陶土完美的契合，不仅饱含丰富的生命力，更呈现强烈的质感与个人风格。
　　迫不及待将女王头新作放在刚刚完成的舢舨壶承上，加上相同系列的两只岩矿杯与茶盅，以沸水冲泡今年谷雨前孕育的红水乌龙，船壁漆绘的大眼投影在杯面，荡漾着的茶汤色彩顿时丰富了起来，让人彷佛站在野柳覃状石群与女王头多样地貌之间，空气中海风轻拂，伴随幽幽茶香一起入喉。
　　话说游正民长期以来，始终坚持以台湾矿土呈现台湾的质朴之美，希望在“壶”与“茶”的互动中，追求壶艺的内涵与创新。他说自己经常深入台湾各地溯溪捡拾野溪岩矿，近年的台湾系列包括北势溪、兰阳溪等，将各地的天然赤铁矿、石英高岭土、钠长石、黑云母等不同矿物，敲碎研磨后融入陶土创作，再以本土肉桂叶等晾干后烧灰拌以矿石成就天然釉色。
　　从台湾名川大山的野溪岩矿到野柳海边，游正民透过壶艺创作诠释了台湾北海岸之美，令人感动。不过他却正色地告诉我，采集的岩矿并非来自野柳地质公园，而是野柳渔港旁捡拾所得，正与我的大眼舢舨壶承的意象不谋而合。
　　早期以“白夜”为笔名创作岩矿壶，期间曾一度淡出，转战广告传播事业。身为中和游姓大家族的一份子，游正民没有任何世家子弟的浮夸与骄纵，反而在事业达到颠峰时急流勇退，再度投入创作壶的行列并交出了漂亮的成绩单。
　　游正民的创作风格较为多元，作品造型丰富而多变化，例如有四支壶嘴、提梁可以360度旋转的“多嘴壶”，设计上就颇具巧思，壶盖无须再开气孔，任何一个方向都能顺畅出水，外型也甚为讨喜。
　　我一直喜欢在北海岸或淡水河口看船，也经常将它们绘入油画中。无论野柳渔港碧蓝的水面上满载渔获归来的驳船，还是成群在关渡八里一带晃呀荡的小舢舨，亦或仰躺在浅滩上招来大批螃蟹的扁舟，都算是舢舨的一种吧！尽管依照《词汇》的解释，舢舨是以竹片编成的小舟，也称划子或竹筏，但我认为所有平底的小船都可称为舢舨，无论其材质是竹制或木制、铁壳，或现代的塑钢材料等。舢舨，不仅全球各地的造型明显不同，就连台湾北部与中南部都有显著的差异。尤其从淡水河下游的淡水、八里、关渡一带延伸至万里、野柳渔港，舢舨的造型与色彩更是独树一格，也最具地方特色——彩绘着朱红、蔚蓝与宝蓝的船身，平口上扬的船头，以优美弧线连结肚大尾小的船壁，约占主体三分之二的蓝色也不再忧郁，成群或坐或卧集结为一幅幅动人的画面。每当走进河岸水域，饱满缤纷的色彩总是热情似火地扑面而来，像血液里储存了火热的阳光，让人瞬间爆发高昂的激情。
　　穿红戴绿涂抹得花枝招展的舢舨，强烈的对比色彩不仅反映了台湾特有的民间艺术，精准的色彩配置更超越了上世纪70年代风靡美国的“硬边画派”：红蓝并列、红绿相映，以极简风格的色块发挥彩度；没有阴影，也无空间距离的暗示，原色中间再画龙点睛地放进一抹白色，缓和色与色之间的冲突，看来耀眼又和谐。而两侧船壁深蓝或深绿色块烘托的大眼，以及船头朱红底色突出的白色太阳与浪花图腾，更为玲珑有致的格局划下完美的句点。
　　因此除了绘画，我也希望将舢舨融入壶承或茶盘创作。目前市面茶盘多为孟宗竹高压成型制成，也有少数石材或陶瓷茶盘。至于木制茶盘，我曾以友人馈赠的桧木雕凿，再以压克力颜料彩绘闽南老厝华丽的马背，并在置壶处写上短短茶诗。完成后才发现有两大弱点：除了桧木质地较软，往往小小的擦撞就会凹出明显伤痕。表面的彩绘也禁不起茶壶或杯具的高温，经常留下无可弥补的烙印。
　　因此泡茶师好友美妆特别送了一块南非柚木给我，让我大喜过望。从雕刀顺着木理凿下的力道感觉，硬度应该足够了，彩绘后再刷上耐热透明漆，也无需再担心彩绘毁于瀹茶的高热，自然能安心置壶泡茶。
　　野柳地层主要由倾斜的层状沉积岩所组成，海蚀平台上因长年风化作用，形成的蕈状岩群起争雄，其中当以女王头最为著名。其它各自伫立的蕈状岩也不遑多让，外观大多形似磨菇，由上方粗大的球状岩石，连结下方较细的石柱所组成，游客多昵称为香菇头。游正民带来的另一组岩矿壶，壶身造型或外观并无不同，只是壶扭从女王头变成了香菇头，一样让我听见海洋的声音。
　　细看两把壶的外观，皲裂的壶身彷佛野柳岩石风化的裂痕，又像是侵蚀差异造成的蜂窝岩，忠实呈现了野柳地质地貌的意象。长年研究台湾岩矿的游正民说，透过长期的风化作用，岩石内的铁质会氧化生成氧化铁，颜色也会转为褐色或咖啡色，因此他的野柳系列作品，也尽可能以天然植物釉呈现相同的颜色，那样贴切又令人深深感动。