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摘要：陶瓷在中国有着悠久的历史，从原始时期的陶器制作开始一直到现在，它始终扮演着不可替代的角色。正是由陶瓷的防风抗腐、持久耐用、永不褪色的物理性质，使得它具有了与生俱来的特点与优越性。本文主要论述了陶瓷壁饰艺术的发展、装饰特点、优越性以及陶瓷壁饰在现代室内外环境中的运用。
关键词：陶瓷壁饰；室内外环境；运用
中国分类号：TB484.5文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）05-135-1
一、陶瓷壁饰艺术的发展概况
陶瓷艺术，是土与火的结合的艺术。陶瓷壁饰，与其他陶瓷艺术品一样，以陶土或瓷土为材料，经过火的烧造，成为更具有鲜明个性的特色艺术。
我国陶瓷壁饰的起源应追溯到秦汉时期室内和墓室内壁上的模印装饰纹砖，上面出现了丰富的饰纹，形成了我国最早的陶瓷壁饰———秦砖。画像砖作为古代墓室壁面上的图像砖，是地下建筑主体结构的一部分，又是一种室内装饰画。战国已有生产，秦代有所发展，秦砖把刻划了不同纹样的形状嵌砌在墙面，与建筑浑然一体。两汉为盛期，以后逐渐减少。到了明代徽州的砖雕艺术是继秦汉以来陶瓷壁饰发展的又一高峰。其中以山西大同的九龙壁最为优秀。至清代中叶以后，砖刻的题材逐渐增多，正如钱永《履园丛话》所说，“大厅前必有门楼，戊上雕刻人马戏文，玲珑剔透。”可见当时用砖刻来装饰建筑物的风气已经盛行。从秦汉的画像砖、明代的徽州砖雕和琉璃饰面到清代的砖刻，可以看出陶瓷壁饰艺术在不断向前发展。也同时证明了古代艺术家高超的艺术构思和技艺。
国外陶瓷壁饰发展经历古代、中世纪、文艺复兴、近代、现代等五阶段。古代陶壁，分别诞生于古埃及和毗邻的美索不达来亚，早期主要体现在神庙上。中世纪的陶瓷壁饰艺术源于亚洲西部的伊斯兰国家和东部的中国，形成以伊斯兰文化为背景的西亚壁饰艺术、以基督教文化为背景的欧洲陶瓷壁饰艺术、以儒学佛教文化背景的东亚陶瓷壁饰艺术等三大体系，从而形成不同地域的独特风格。近代的陶瓷壁饰主要集中在文艺复兴的发源地———欧洲和明治维新后的日本。20世纪以后，现代陶瓷壁饰作为视觉艺术已逐渐形成自己的崭新的面貌。
二、陶瓷壁饰的装饰特点
（一）材料特点
现代陶瓷壁饰的材料繁多，如马赛克、陶瓷釉彩、陶瓷墙砖、各种陶瓷泥土材料等。现代陶艺壁饰，由于部分需要工业化大批量生产，一次模压成型后入窑烧制完成，对原材料配制所形成的硬度、韧性、光洁度、缩水率要求极严。
从陶土的釉料上来看，由于釉米种类多，其色彩斑斓、质朴、沉静、变化多样，能达到许多天然效果，将陶瓷这种“天成”的艺术表现得淋漓尽致。著名的陶艺大师王俊文曾经说过“陶瓷是世界上能够保存最长久的艺术”可以看出陶瓷壁饰的保存就材质的强度、抗张力、抗压、韧性及其视觉效果而言与其它材质制成的壁饰品相比有着绝对的优势。秦砖、九龙壁在千百年来依旧完好无损更是有强说服力的示例。
（二）装饰手法特点
装饰手法的多样化是陶瓷壁饰的最大特点之一。例如釉上、釉下装饰、高温花釉装饰、浮雕、镶嵌以及综合陶瓷壁饰等。在当今公共环境设施装饰中，多彩的釉色成为陶瓷壁饰最大的装饰特点。有些综合陶瓷壁饰是运用普通小四方或异形陶瓷锦砖，或利用各种颜色碎瓷片，裁成所需形状来镶嵌的一种平面、古老、耐久的陶瓷壁饰，具有形象与色彩高度概括、装饰性强、适合于远距离观赏等特点。冷色与暧色的釉色组合成不同的几何形状，形成了强烈的视觉冲击力，使整个壁饰充满了生命力，并活跃了周围的环境。从目前来看，陶瓷制品以它的装饰多样性、材质稳定性，将会拥有广阔的市场前景。
三、陶瓷壁饰在室内外环境中的运用
（一）陶瓷壁饰在室内环境中的运用
人们在心灵深处都渴望得到一种抚慰和宁静，录求置身于大自然之中的亲切朴实的精神感受。返朴归真，回归自然。对自然的向往，使人们越来越喜欢在公共室内环境中装饰一些贴近自然的饰品，强调自然色彩和天然材料的运用，以及在居室中创造田园般的舒适气氛，而陶瓷壁饰正是这种能够创造田园般氛围的装饰材料。如玛拉·史密斯创作于华盛顿州的“自然之源”、海伦·威伯创作于加利福尼亚的“春日”等等。这些作品形式丰富、风格多样，并对建筑环境起了良好的装饰美化作用。从以上陶瓷壁饰的特点以及现代生活中的诸多因素决定着陶瓷壁饰必将成为室内装饰的最佳选择。
（二）陶瓷壁饰在室外环境中的运用
随着现代社会的不断工业化，人们被周围环境的钢筋水泥、高楼大厦围绕，很难再感受到大自然的气息。人们都厌倦了千篇一律、缺乏人情味的工业化产品，于是人们把目光投向了朴素、健康、自由和活力。而陶瓷泥料具有天生的质朴与真诚，与其他的材料相比，更容易让人接受，陶瓷壁饰也就成为人们回归自然的桥梁之一。陶瓷壁饰在室外公共环境中的作用将越来越突出，也定将成为室外环境中不可或缺的部分。
参考文献：
[1]冯先铭.中国陶瓷[M].上海：上海古籍出版社，2001，9.
[2]田自秉.中国工艺美术史[M].上海：东方出版中心，1996，4.
[3]白明.世界现代陶艺概览[M].南昌：江西美术出版社，1999，1.
[4]赵云川.陶瓷壁画艺术[M].沈阳：辽宁美术出版社，2001，6.
[5]吕品晶.中国传统艺术[M].北京：中国轻工业出版社，2000，1.
[6]徐志坚.走近壁画———壁画创作与设计[M].厦门：福建美术出版社，2001，6.
[7]汪立信，鲍树民.徽州明清民居雕刻[M].北京：文物出版社，1986，6.
[8]周锦林，林冰.陶瓷装饰艺术[M].沈阳：辽宁科学技术出版社，1994，11.
作者简介：
曾晶，2012年就读于景德镇陶瓷学院（研究生）艺术专业，研究方向：陶瓷装饰。
关键词：陶瓷壁饰；室内外环境；运用
中国分类号：TB484.5文献标识码：A文章编号：2095-4115（2014）05-135-1
一、陶瓷壁饰艺术的发展概况
陶瓷艺术，是土与火的结合的艺术。陶瓷壁饰，与其他陶瓷艺术品一样，以陶土或瓷土为材料，经过火的烧造，成为更具有鲜明个性的特色艺术。
我国陶瓷壁饰的起源应追溯到秦汉时期室内和墓室内壁上的模印装饰纹砖，上面出现了丰富的饰纹，形成了我国最早的陶瓷壁饰———秦砖。画像砖作为古代墓室壁面上的图像砖，是地下建筑主体结构的一部分，又是一种室内装饰画。战国已有生产，秦代有所发展，秦砖把刻划了不同纹样的形状嵌砌在墙面，与建筑浑然一体。两汉为盛期，以后逐渐减少。到了明代徽州的砖雕艺术是继秦汉以来陶瓷壁饰发展的又一高峰。其中以山西大同的九龙壁最为优秀。至清代中叶以后，砖刻的题材逐渐增多，正如钱永《履园丛话》所说，“大厅前必有门楼，戊上雕刻人马戏文，玲珑剔透。”可见当时用砖刻来装饰建筑物的风气已经盛行。从秦汉的画像砖、明代的徽州砖雕和琉璃饰面到清代的砖刻，可以看出陶瓷壁饰艺术在不断向前发展。也同时证明了古代艺术家高超的艺术构思和技艺。
国外陶瓷壁饰发展经历古代、中世纪、文艺复兴、近代、现代等五阶段。古代陶壁，分别诞生于古埃及和毗邻的美索不达来亚，早期主要体现在神庙上。中世纪的陶瓷壁饰艺术源于亚洲西部的伊斯兰国家和东部的中国，形成以伊斯兰文化为背景的西亚壁饰艺术、以基督教文化为背景的欧洲陶瓷壁饰艺术、以儒学佛教文化背景的东亚陶瓷壁饰艺术等三大体系，从而形成不同地域的独特风格。近代的陶瓷壁饰主要集中在文艺复兴的发源地———欧洲和明治维新后的日本。20世纪以后，现代陶瓷壁饰作为视觉艺术已逐渐形成自己的崭新的面貌。
二、陶瓷壁饰的装饰特点
（一）材料特点
现代陶瓷壁饰的材料繁多，如马赛克、陶瓷釉彩、陶瓷墙砖、各种陶瓷泥土材料等。现代陶艺壁饰，由于部分需要工业化大批量生产，一次模压成型后入窑烧制完成，对原材料配制所形成的硬度、韧性、光洁度、缩水率要求极严。
从陶土的釉料上来看，由于釉米种类多，其色彩斑斓、质朴、沉静、变化多样，能达到许多天然效果，将陶瓷这种“天成”的艺术表现得淋漓尽致。著名的陶艺大师王俊文曾经说过“陶瓷是世界上能够保存最长久的艺术”可以看出陶瓷壁饰的保存就材质的强度、抗张力、抗压、韧性及其视觉效果而言与其它材质制成的壁饰品相比有着绝对的优势。秦砖、九龙壁在千百年来依旧完好无损更是有强说服力的示例。
（二）装饰手法特点
装饰手法的多样化是陶瓷壁饰的最大特点之一。例如釉上、釉下装饰、高温花釉装饰、浮雕、镶嵌以及综合陶瓷壁饰等。在当今公共环境设施装饰中，多彩的釉色成为陶瓷壁饰最大的装饰特点。有些综合陶瓷壁饰是运用普通小四方或异形陶瓷锦砖，或利用各种颜色碎瓷片，裁成所需形状来镶嵌的一种平面、古老、耐久的陶瓷壁饰，具有形象与色彩高度概括、装饰性强、适合于远距离观赏等特点。冷色与暧色的釉色组合成不同的几何形状，形成了强烈的视觉冲击力，使整个壁饰充满了生命力，并活跃了周围的环境。从目前来看，陶瓷制品以它的装饰多样性、材质稳定性，将会拥有广阔的市场前景。
三、陶瓷壁饰在室内外环境中的运用
（一）陶瓷壁饰在室内环境中的运用
人们在心灵深处都渴望得到一种抚慰和宁静，录求置身于大自然之中的亲切朴实的精神感受。返朴归真，回归自然。对自然的向往，使人们越来越喜欢在公共室内环境中装饰一些贴近自然的饰品，强调自然色彩和天然材料的运用，以及在居室中创造田园般的舒适气氛，而陶瓷壁饰正是这种能够创造田园般氛围的装饰材料。如玛拉·史密斯创作于华盛顿州的“自然之源”、海伦·威伯创作于加利福尼亚的“春日”等等。这些作品形式丰富、风格多样，并对建筑环境起了良好的装饰美化作用。从以上陶瓷壁饰的特点以及现代生活中的诸多因素决定着陶瓷壁饰必将成为室内装饰的最佳选择。
（二）陶瓷壁饰在室外环境中的运用
随着现代社会的不断工业化，人们被周围环境的钢筋水泥、高楼大厦围绕，很难再感受到大自然的气息。人们都厌倦了千篇一律、缺乏人情味的工业化产品，于是人们把目光投向了朴素、健康、自由和活力。而陶瓷泥料具有天生的质朴与真诚，与其他的材料相比，更容易让人接受，陶瓷壁饰也就成为人们回归自然的桥梁之一。陶瓷壁饰在室外公共环境中的作用将越来越突出，也定将成为室外环境中不可或缺的部分。
参考文献：
[1]冯先铭.中国陶瓷[M].上海：上海古籍出版社，2001，9.
[2]田自秉.中国工艺美术史[M].上海：东方出版中心，1996，4.
[3]白明.世界现代陶艺概览[M].南昌：江西美术出版社，1999，1.
[4]赵云川.陶瓷壁画艺术[M].沈阳：辽宁美术出版社，2001，6.
[5]吕品晶.中国传统艺术[M].北京：中国轻工业出版社，2000，1.
[6]徐志坚.走近壁画———壁画创作与设计[M].厦门：福建美术出版社，2001，6.
[7]汪立信，鲍树民.徽州明清民居雕刻[M].北京：文物出版社，1986，6.
[8]周锦林，林冰.陶瓷装饰艺术[M].沈阳：辽宁科学技术出版社，1994，11.
作者简介：
曾晶，2012年就读于景德镇陶瓷学院（研究生）艺术专业，研究方向：陶瓷装饰。