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奥运会宣传画
谷丙夫
历届奥运会都印刷有宣传画。这是奥运会的主要宣传手段，其作品往往超过其他的宣传品，以至形成了奥林匹克独特的艺术系列。
一百多年来，几十届奥运会的宣传画可以概括出以下几个特点：
一是：必不可少。从1896年第一届现代奥运会至今的108年间，每届奥运会都印制有宣传画，有的还不止一幅。即使因世界大战而停办的1916年第六届奥运会，德国柏林也迫不及待地印制了精美的宣传画：四匹飞驰的骏马拉着一辆马车。
二是：特征鲜明。第一届奥运会宣传画上雅典神庙的背景、橄榄枝的叶冠、古代奥运会赛场的远景，以及1896年的年号，这一切足以让人们在没有注明“第一届”的情况下一目了然——这是在雅典举办的奥运会。第二届奥运会宣传画的主图也是一位妙龄佳丽，但其装束、神态则完全与第一届不同，她是丰乳细腰的巴黎时尚女郎。再如第十四届英国伦敦举办的奥运会宣传画，主图除了五环之外，有著名的掷铁饼者，背景为伦敦钟塔等标志性建筑，明确指出：第十四届奥运会在伦敦!而第十七届奥运会的宣传画是“罗马柱”，上有兄妹吸吮母狼奶之图像。
三是：印刷量大。每届奥运会宣传画的印刷量均不相同，但都在数万张。因为要广而告之，烘托世界大赛的气氛，还要向参赛各国，各地区分发，以扩大声势，
四是：艺术性强。除了在宣传画上表明何时、何地、举办何届奥运会等必要信息之外，艺术家们都尽己所能、尽情发挥其艺术才能和想象力，创作出了各种艺术风格和流派的画作。可以说历届奥运会宣传画实际上组成了一部作者人数众多、内容风格各异的奥运会艺术画卷。
五是：遗存甚少。历届宣传画印刷量虽然较大，但因属于非售品，难为私人所有，所以收藏家个人难得。难存，以致于每届奥运会之前大量印刷的宣传画，在奥运会之后真正收藏存世的却很少很少；
六是：价位攀高。与其他藏品一样，奥运会宣传画的价值不仅要看年代是否久远，而且也要视存世量多少而定。最早几届奥运会的宣传画目前已很难寻觅，就价格而言在万元美元上下。特别是随着奥林匹克收藏的发展，有越来越多的收藏者加入，这些看似普通之物，将会产生更大的文化和经济价值。
2008年北京奥运会也一定会有具有中华民族特色的宣传画，它必将为世界各国人民所喜爱。我们期待着2008年北京奥运会宣传画的出现，与历届奥运会宣传画并立在奥林匹克艺术之林。
奇石是艺术品吗
冯增木
奇石能否划归于“石艺术”范畴?奇石是不是艺术品或准艺术品呢?笔者认为应首先搞清以下几个问题。
1．什么是艺术品?通过形象反映社会生活与自然，表现作者的思想感隋，并能达到准确。鲜明、生动以及形式结构，表现技巧的完美程度的作品，方能称作艺术品。奇石(或称赏石、供石)是大自然的“作品”，它所表现的“形象”不可能那么“准确、鲜明和生动”，它的“形式、结构、表现技巧”更不可能达到“完美的程度”，所以它不可能是艺术品或“准艺术品”：如果执意叫它艺术品的话，也只能是一种形容词式的称谓，而且还须在前面加“天然”二字：
2．什么是“石艺术”和“石艺术品”?从字面上理解，“石艺术”与“铁艺”、“铜艺”、“陶艺”等名词一样，应是艺术总类的分支；套用“艺术”一词的定义应这样解释：即以石材为原料塑造形象，来反映社会生活与自然，并表达作者的思想感情的一种技艺。“石艺术品”即以石材为原料的艺术品：毫无疑问，石艺术品是由人工创造的，而奇石和不可移动的“山峰”、“巨石”、“景观石”是天然形成的，将两者合在一起定位为“石艺术”，实为牵强附会，是对艺术概念的极大宽泛化。
3．什么叫“准艺术品”?即指一些达不到艺术品水平，但可作为艺术品看待的称“准艺术品”。也可解释为界于艺术品与非艺术品之间的称“准艺术品”。有人说：“奇石如此接近艺术品，按艺术品的标准去要求都很难将它排除在外，怎样给它一个合适的位置呢?”那么按石艺术“三个层次”的理论，其“合适的位置”就是“准艺术品”了。“当对供石进行品级划分和概念界定时，一般俗称就不科学了，像赏石、观赏石、奇石等等”，那么是否叫“准艺术品”最“科学”呢?各地屡屡举办的奇石展销会就该称作“准艺术品”展销会了?我认为这个称谓更不“科学”。
奇石就是奇石，冠以“艺术晶”或”准艺术品”的名分不但抬高了它的身价，相反是对奇石本质要素的抹煞。奇石所具备的奇特色、独特性，不可复制性、不可再生性是用艺术概念都无法涵盖的。奇石是一个庞大的家庭，有着众多的品类，它完全可以独立成纲，建立特有的理论体系，制定独立的品评标准。
早期粮票缘何一路走高
刘彦卿
近来，许多粮友都不约而同地看到一种现象，即在没有人为炒作的，隋况下，市场上大批早期票的价位却在节节攀高。其中，相当一部分早期票的涨幅已远远超出工薪阶层票证爱好者的承受能力。这些一路攀升的早期票包插区票、建国初期的军政粮票，1957-1964年军用粮票、各省上世纪五六十年代地方粮票以及文革语录粮票、工种粮票等等。
以去年的太原粮藏会市场价格为例：区票中价格较低者如1948-1950年山西省公粮票和太原市公粮票、小米票，前几年每枚的市场价位不超过百元，而现在则高达二三百元。其他区票价格更高，几百元，甚至上千元不足为奇；建国初期的军政粮票，以前每套很少有超过万元的，现在动辄就是万余元；军用粮票中，1957年票由前几年的2000多元升至4000多元，1958年票则升至5000余元，1960年票前几年仅600多元，现在已达千余元，1964年票也由前几年的不足2000元升至4000多元；各省上世纪五六十年代的地方粮票涨幅则更大，犹以1955年开门票最为明显。如：刚匕省1955年粮票由前几年的3S0元涨至800元，河南省1955年流动粮票由300余元涨至1000元，浙江、辽宁、黑龙江、上海、重庆等省市的1955年粮票市场价位均已突破千元，高者达2000余元。全国粮票中，1960年火车，飞机，轮船粮票由前几年的300元涨至850元。工种粮票中，天津工种粮票由前几年的不足200元涨至1000元，张家口工种粮票由1000元涨至2000余元，都出乎人们的意料之外!最近流出的新疆1961年军用价购食油票，其市场价也高达1500元，从而使市场上首次出现了超过千元的油票。
有人曾对涨幅较大的—些粮票进行对比、计算，结果发现这些粮票几年来的价格上涨幅度均超过100％，高者达300-500％。
为何这些早期粮票含金量这么高，升值空间这么大?笔者认为不夕呼以下几点原因：—是这些粮票的存世量都不大，而且以后被 大量挖掘出来的可能性微乎其微。如建国初期的军政粮票，当时销毁得特别干净，任伺机关或个人都不可能会存在批量粮票，就是一套完整的流通票都很难找到。偶尔遇到一套，也是从某个档案部门搞出来的票样。二是前几年这些票市场价位之所以没上去，主要是人们的认识没有到位，或者是经济条件没能达到。一旦人们认识这些粮票的收藏价值，一旦人们的经济实力有所好转，这些粮票的价位肯定就会像芝麻开花节节高：三是这些粮票要么发行背景特殊，要么使用对象特别，要么设汁、印制精美，本身就具有深厚的文化价值和艺术价值，从而备受收藏爱好者喜爱。如：建国初期发行的行军粮票、公粮票证，其地位比人民币还高，印制程序比人民币还要复杂；1955年版全国粮票和地方粮票不仅是粮票大军中的“开门票”，还是供给制粮票和计划经济粮票的分水岭语录粮票，工种粮票则包含着特殊的文化内涵和特殊的经济政策。这些因素都在不断增加粮票的魅力、加大粮票的含金量，从而促使市场价位的不断提升。而且随着粮票收藏活动的深入，随着经济的发展，这些粮票的市场价位还会继续攀升。
古权的收藏价值
冯 俊
权，即称砣，是称物品重量的砝码，秦始皇统一中国后也统一了度量衡制度，其中统一“衡制”就是制作标准的“权”。《康熙字典》中卷释：权，称锤也。权字唐始用之。以至后来的《现代汉语小词典》演绎为：权力、权利、权变，权术等新词，可见我国许多词语受“权”影响之大。权俗称秤砣，称权、公道老儿，是悬挂秤杆之上可以移动的铜，铁、瓷、陶、石的秤砣和后来的砝码；衡为杆、权为砣，“权衡”一词也就是这样引申出来的，比喻衡量、考虑。
在我收藏的汉、唐、宋、金，元、明、清至民国等历代古权中，从材质上分有：铜、铁、瓷、陶，石，紫砂、玉石等七大类。主要又分为：宋影青瓷权系列；明代银铤形铜砝码系列即：一两、贰两、五两、拾两，叁拾两等；清代长方形铜砝码系列即：五钱、柒钱、八钱，九钱、一两、贰两，叁两、肆两、五两，拾两、贰拾两、叁拾两等，以及一枚正方形“大清光绪五年金库”砝码，还有一枚清代的“道光三年、南阳府”羊型铁权等等。
在我收藏的系列瓷权中，有末影青瓷，有元、明青花瓷、青釉瓷、霁蓝釉瓷及清代青花瓷、霁红，霁蓝瓷、白瓷等，是一批难得的瓷权珍品。宋瓷权中多数有福禄寿三星的图案或艺术篆字，或有对称的七星和六星点，取意为北斗七星，南斗六星，外加福禄寿三星，共16星，即秤杆上的16颗星合为一斤。这是后世沿用了数千年16两制的具体反映。还有明代吉语“五子登科”和“富贵双全”瓷枧及两面分别阴刻“公平”、“交易”瓷权，清代“公平公易、天理良心”等瓷权，均是经济繁荣，古代文明的社会缩影。这些瓷权的造型有圆锥形、圆形、钟形，鼓形、梯形、方形、菱形、瓜形等等。它们制造之精、工艺之美，更显示出构思之独特，技术水平之高超。
另有3付戥杆小秤，分别装在特制的似小提琴状似的木制或竹制的盒中，既是一件实用之物，其精确度可与现代电子秤和天平媲美，又像是古代的一件工艺鉴赏品，深受人们欢迎。戥子亦名等子，它是北宋景德年间刘承桂创造发明的。再有一枚“戊子秋月、和兴店造”戥子上的圆形铜权，刻有“一天星斗、四海公平”两句，不但对仗工整，且十分耐人寻味。
还有一系列铁权，其中有十二生肖中的猴、狗，羊，免等动物造型，形象逼真，是一件件难得的艺术造型佳品。系列石权和陶权也是各具特色。
古权，既有很高的收藏价值，又是考证历史，政治、经济、文化、书法，计量的珍贵文物，而且具有艺术鉴赏价值，更可佐证我国度量衡史，青铜发展史与陶瓷业的进化史。1990年11月，我公安部门在古城西安破获一起文物案，追回国家一级文物：稀世珍宝秦两诏权。河南省遂王县发现的一件“至元五年”青铜权，也被定为省二级文物，可见其价值不菲，《文物出口鉴定参考标准》规定：1795年以前的各种度量衡及附件(如古权)一律不准出口。
我国衡器不但在国内，就是在国际上也享有崇高的地位，颇受器重。在我国的一些专业考古中，其墓葬出土的古权造型和特别是有年号的古权，均是作为对考古断代的重要依据，解决了许多考古中的疑难问题。可见“小小秤砣压千斤”的古代谚语在新的历史时期又有新的解说。
目前古权的收藏也越来越引起广大收藏爱好者的重视，但由于资料的缺乏和地域的局限性，古权的研究与探秘任重而道远，还将亟待进一步的提高和发现，这亦是我们责无旁贷的重任。
(责编：石泰峰)
教你一招
如何辨识定窑瓷
耕 生
窑被誉为宋代五大名窑之 一，其烧造地位于今河北曲阳涧磁村和燕山村，唐时已烧造仿邢窑白瓷，以仿金银器造型的花口白瓷最具特色，晚唐时器外底有刻划“易定”和“官”字款。唐时的定窑(曲阳窑)，其窑胎较邢窑胎烧结度好，但釉色不如邢窑，颜色不及邢窑雪白，釉中有泪痕，而且在泪痕处有开序五代至宋初该窑的瓷釉最白，至宋显牙白色，唐五代时期该窑用石英砂垫隔开器物与匣钵，因此底足近釉处多沾有砂粒。
中国的白瓷烧造发展到宋代以定窑最佳，宋初瓷釉特别白，胎质致密，后改变为牙白色(白中略显黄)，釉层薄，胎薄，为宋代瓷器中釉层最薄者，透过釉层可见到竹丝刷痕(竹丝刷痕为古书记载，实为修坯痕，为拉坯成型后非常细致的修坯痕迹)。宋代开始是正烧，装饰采用划花和刻花。与其他窑口都不同，定窑采用两刀走的刻花法(可能使用两把刀，也可能一刀上两刃)，一侧刀痕深，一侧刀痕浅，直线时是平行的，拐弯时合成一条纹。
宋代中期发明覆烧法，发明了新支烧工具，器壁在宋代最轻，底足也很轻巧，造型上器壁特薄，所有器物都是芒口(支烧造成)，为改善芒口，采用镶嵌方法制成金、银、铜扣-定窑芒口为两斜面，像一刀刃，而后仿定窑瓷的芒口多是圆的。中期还采用印花，定窑刻花花纹洗练、生动，动感强，印花非常精细、繁密，一般都是阳纹，为印花中最为精细者，与河北地区纺织业纹饰有关，定州为北宋缂丝生产中心之一，以相关手法移植于瓷器之上。其印花纹样布局严谨，层次分明，线条清晰，繁密有致。宋定窑上还有加红彩和金彩描金的做法。金代开始部分采用涩圈烧法，碗盘类有的内心已有刮釉圈。
紫定：酱色下有一层黑色釉，宣德仿酱色下为透明釉。酱釉定器耀州窑在北宋中期曾仿烧，近期通过考古发掘可知河南修武当阳峪宋时亦大量仿烧，几能与定窑酱釉色瓷乱真，为仿北宋漆器装饰效果的作品：
黑定：与紫定一样，胎洁白，釉子均匀，釉色漆黑，
绿定：属高温绿釉而非低温铅绿釉。
如何从沁色鉴别玉器
陇 峰
鉴别玉器除了根据各个历史
时期玉器在玉料、刀工、器 形、纹饰上的特征加以鉴别外，还应观察其沁色。
所渭沁，是指玉器长期埋藏在土中，受土壤温度、湿度以及各种矿物质侵蚀，玉质表层的色泽产生化学变化，在玉器上留下的岁月痕迹。
玉本身就有黄、白、绿、青、紫、黑、红等各种颜色。出土后的“生坑”玉器，表面一般有一层如雾似霜的灰白色，生坑玉经过长期把玩，受铁、铜等各种矿物质侵蚀后的斑斓沁色就会呈现出来。真正的出土古玉器，沁色自然、熟旧、均匀、润泽，不呆滞，沁色从玉体外向内延伸，沁色由深至浅自然过渡。沁色一般不规整。
仿造的假古玉沁色，一般采用火烤，油炸、水煮、酸蚀、浸染等人工作旧方法强行使各种色料渗入玉体。仿造的古玉沁色生硬、呆滞、死板，不自然。沁色边沿平齐。
藏界资讯
藏界新闻
豫东古陶瓷艺术博物馆成立
2005年8月8日，河南省豫东古陶瓷艺术博物馆在河南省商丘市举行了隆重的揭牌仪式、出席仪式的有国家文物局原局长吕济民，故宫博物院著名陶瓷鉴定专家及书画玉器鉴定专家叶佩兰、杨静荣、单国强、张淑芬，中央电视台二套“鉴宝”节目组总导演李建伟等。河南省文物局领导陈爱兰，著名古陶瓷鉴定专家赵青云以及商丘市委、市政府、市人大的领导也出席了成立仪式-中国《收藏界》杂志社的领导及编采人员应邀参加了成立仪式，
豫东古陶瓷艺术博物馆地处中原腹地的商丘市，距今1300多年前的隋唐大运河流经商丘市全境，是隋、唐、五代、宋时贯通南北的运输大动脉：改革开放以来，大规模基本建设使哩藏在大运河底的古陶瓷器被挖掘出来-这些古陶瓷器多为汉、唐、五代、宋时期各个窑口的产品，有长沙窑、越窑、定窑、钧窑、龙泉窑、耀州窑、磁州窑以及景德镇窑等-博物馆馆长营传友先生热爱祖国传统文化，承继家传，二十多年来收集到大量散落在民间的隋唐大运河出土古陶瓷器及残片，并潜心学习、研究，进行归类整理，通过自筹资金，筹建私人古陶瓷艺术博物馆，将自己的古陶瓷藏品无偿奉献给收藏爱好者观赏研究，为保护民族文化精粹作出了很大的贡献。(辛 友)
纪念司马迂诞辰2150周年国际学术研讨会日前举办
2005年是司马迁诞辰2150周年，司马迁故里韩城市人民政府继“风追司马”大型纪念活动成功举办后，近日又与中国《史记》研究会联合举办了“纪念司马迁诞辰2150周年国际学术研讨会”。此次会议是有史以来第一次在—个大时段举办的真正意义的纪念盛会，学术界之前做了充分准备，推出了盛况空前的学术成果，中青年学者大放异彩，推动了司马迁研究步上一个新的台阶。(本刊记者)
我国为珍贵文物建数字栏案
为摸清我国文物资源的家底，国家文物保护部门目前正在对国有不可移动文物和馆藏文物的数量、质量，分布和保护状况进行深入调查，建立文物档案数据库。国家文物局计划在今年年底前将一至五批1271项全国重点文物保护单位档案全部记录，整理、归档保管，并建立动态信息监测系统：此外，还将在年底前为全国博物馆收藏的最珍贵的一级文物建立档案，并编辑出版《全国博物馆一级文物藏品总目录》：(新华社)中俄联合军事演习纪念封发行
近日，为纪念“和平使命——2005”中俄联合军事演习，中俄联合军事演习导演部和中国集邮总公司联合发行“和平使命——2005”中俄联合军事演习特种纪念封1枚和专题纪念封4枚，这5枚纪念封以邮折和邮册两种形式出版。邮折中收有5枚纪念封；邮册中除5枚纪念封外，还镶嵌有1枚镀银演习纪念章徽标和一版8枚个性化邮票。(新华社)艺术晶要有步行一条街
在北京城东侧，一条极富时代气息的步行街——观音堂文化大道即将揭幕。观音堂文化大道全部由民营资本投入，用于中国当代艺术品、中国古典艺术品的展览、展示与销售，面积超过三万平方米，据悉，目前，在文化艺术品行业从业的很多精英，已经纷纷表达了入驻观音堂文化大道的愿望，其中，多家画廊、古典艺术品经营商已经与观音堂文化大道签署了入驻协议。(《北京青年报》)
中国珍奇报纸陈列馆落户山西平遥
经中国收藏家协会和中国报协集报分会等有关部门同意，中国珍奇报纸陈列馆日前正式在山西的平遥古城内“落户”?全馆共设清代民国厅、文革厅，50年代厅、国际厅、港澳台少数民族厅、港澳回归厅等12个展厅(楼)，共藏古今中外报刊6万余种，110余万份，其中有清代，民国时期、新中国成立后50年的号外报和各个重大历史时期的系列报纸，还有几十种异型报，如丝绸报，手帕报，文化衫报、烟标报，扇子报、雨伞报、明信片报，名片报等。(新华网)
考古发现
奥运场馆工地发现450座古墓
近日，北京市文物研究所完成了对北京市8处奥运场馆工地施工前的考古勘探，结果在8处工地共发掘清理古墓葬450佘处，这些墓葬的年代从西汉至明清几乎都有涉及，近千件珍贵文物被发掘出土，为奥运场馆的顺利开工建设铺平了道路：专家认为，此次大规模的考古发掘为研究北京地区汉代，辽金、明清时期的墓葬习俗、丧葬制度等提供了新的资料，对探讨北京地区的区域文化，北京城市发展史等问题都具有非常重要的价值。(中新网)
北京发现《抗日三字经》
近日，文物收藏家王金淦在北京发现了一本《抗日三字经》，它是1938年由第六集团军总司令部政训部油印的。小册子为32开本，共2()页，760句，它以精炼、通俗的语言揭露侵华日军“欺中华，占我地，杀找民，又抢掠，又奸淫”的暴行，宣传“齐阬战，求生存，拼死命，把国救，不胜利，不停战”的抗日爱国思想、生动地再现了中国人民英勇顽强抗战的爱国主义精神：(新华社)
天津博物馆新发现日军侵华实物
天津博物馆在进行馆藏文物的系统整理中新发现一批日本军国主义在侵华战争中发行的“军用手票”(即日军在占领区强迫人们使用的货币)。新发现的这批“军用手票”面值分别有5元、10元、100元等几种：据专家介绍，“军用手票”的使用是日本军国主义掠夺中国大量资源和财富的铁证，更是日本侵略者在侵华战争中罪恶行径的实物见证。此次的新发现会让世人更多地了解日本军国主义的多种侵略手段，(《今晚报》)
日本投降纪念邮戳宁波露面
近日，一枚品相极好的60年前日本投降纪念邮戳在宁波露面。这枚纪念戳出自中国战区日本投降的签字典礼上，据史料记载，1945年9月9日，“中国战区日本投降签字典礼”在南京黄埔路陆军总部大礼堂举行。为纪念这一日子，南京邮政总局在陆军总部礼堂内临时没立一邮政点，用这一特制的邮戳盖销邮政函件。据悉，签盖该邮戳的纪念章现由南京博物院收藏，被列为国家一 级文物、(中新网)
金坛出土稀世国宝定窑柿釉梅瓶
江苏省金坛市茅麓镇致和村一条在建公路工地，近日发现一座宋代砖室券顶墓，考古专家从这座古墓里发掘出宋代的祭祀物品、瓷瓶、四系陶罐、抄手砚和古代钱币等文物。经清洗发现，墓中发现的瓷瓶竟是罕见的珍贵文物——末代定窑柿釉梅瓶。该定窑柿釉梅瓶为酱紫色，属于非常罕见的“紫定”(紫色定窑瓷器)，厉国家一级文物。据传是宋人饮酒用品。由于其保存十分完好，工艺精良，堪称文物珍品。(《扬子晚报》)
展览快讯
第二届新疆和田玉玉雕精品展近日举办
第二届新疆和田玉玉雕精品展示会，日前在新疆地质矿产博物馆开展：来自新疆40家玉雕企业的250多件玉雕精品参加了展示：与去年的首届展会相比，本届展会有两个新特点：一是所有展品均为近年的原创产品：二是三分之二的展品出自新疆玉雕师之手：新疆是和田玉的故乡，但在相当长的时间里只是原材料的供应地，玉雕业发展迟缓、为繁荣新疆玉石文化，推动新疆玉雕业的发展和玉雕工艺水平的不断提高，新疆宝玉石协会从去年开始，每年举办一届和田玉玉雕工艺品展示会。(《新疆日报》)
纪念抗战胜利60周年美术展开幕
由全国政协办公厅、民革中央和中央文史研究馆联合主办的“纪念中国人民抗日战争胜利60周年美术作品展”近日在北京全国政协礼堂开幕。中共中央政治局常委，全国政协主席贾庆林出席开幕式并参观展览。本次展览的主题是“以史为鉴，面向未来；毋忘国耻，振兴中华”，共展出作品100余幅；展览通过美术作品的形式，展示抗日战争这段永远不能忘怀的历史，缅怀抗日英雄的不朽功勋，歌颂万众一心，不畏强暴、不怕牺牲、血战到底的中华民族精神，激励各界入士爱国奉献的热情。(《光明日报》)
吴冠中两大个展首次在沪亮相
如今已筋岁高龄的吴冠中至今从未在上海举行过大型个展。但在9月9日，两个吴冠中个展在上海同时举办：在上海美术馆举办的“吴冠中艺术回顾展”共展出吴冠中的油画、水墨和素描三种形式的96幅作品，为其上世纪50年代后期至2005年的画作，其中2000年以后的新作占到了近一半。由大连万达集团举办的“吴带东风——吴冠中的世界”绘画巨作展在静安希尔顿酒店开展：据悉，上海美术馆所办个展的作品或来自吴冠中个人收藏，或从其亲戚朋友处借来。而“吴带东风”展览展品则由吴冠中作品的大藏家大连万达集团提供。(《东方早报》)
逾百件楚文物在广州展出
“神奇的楚文化展”日前在广州博物馆举办。此次展览的展品是从荆州博物馆12万件馆藏文物中精选而出，共展出118件(套)漆器、青铜器精品，其中包括荆州博物馆镇馆之宝——越王勾践重孙州勾所用的“越王州勾剑”，另有与越王勾践剑并称为“越剑双绝”的越王鹿郢剑以及越王不光剑；迄今发现年代最久、保存完好、号称“天下第一鞋”的西汉麻鞋；西周虎尊、战国人骑骆驼灯、汉代铜人推磨等。更为难得一见的是漆器中的精品，战国时代虎座鸟架鼓和虎座飞鸟，彩绘鸳鸯豆等等。
谷丙夫
历届奥运会都印刷有宣传画。这是奥运会的主要宣传手段，其作品往往超过其他的宣传品，以至形成了奥林匹克独特的艺术系列。
一百多年来，几十届奥运会的宣传画可以概括出以下几个特点：
一是：必不可少。从1896年第一届现代奥运会至今的108年间，每届奥运会都印制有宣传画，有的还不止一幅。即使因世界大战而停办的1916年第六届奥运会，德国柏林也迫不及待地印制了精美的宣传画：四匹飞驰的骏马拉着一辆马车。
二是：特征鲜明。第一届奥运会宣传画上雅典神庙的背景、橄榄枝的叶冠、古代奥运会赛场的远景，以及1896年的年号，这一切足以让人们在没有注明“第一届”的情况下一目了然——这是在雅典举办的奥运会。第二届奥运会宣传画的主图也是一位妙龄佳丽，但其装束、神态则完全与第一届不同，她是丰乳细腰的巴黎时尚女郎。再如第十四届英国伦敦举办的奥运会宣传画，主图除了五环之外，有著名的掷铁饼者，背景为伦敦钟塔等标志性建筑，明确指出：第十四届奥运会在伦敦!而第十七届奥运会的宣传画是“罗马柱”，上有兄妹吸吮母狼奶之图像。
三是：印刷量大。每届奥运会宣传画的印刷量均不相同，但都在数万张。因为要广而告之，烘托世界大赛的气氛，还要向参赛各国，各地区分发，以扩大声势，
四是：艺术性强。除了在宣传画上表明何时、何地、举办何届奥运会等必要信息之外，艺术家们都尽己所能、尽情发挥其艺术才能和想象力，创作出了各种艺术风格和流派的画作。可以说历届奥运会宣传画实际上组成了一部作者人数众多、内容风格各异的奥运会艺术画卷。
五是：遗存甚少。历届宣传画印刷量虽然较大，但因属于非售品，难为私人所有，所以收藏家个人难得。难存，以致于每届奥运会之前大量印刷的宣传画，在奥运会之后真正收藏存世的却很少很少；
六是：价位攀高。与其他藏品一样，奥运会宣传画的价值不仅要看年代是否久远，而且也要视存世量多少而定。最早几届奥运会的宣传画目前已很难寻觅，就价格而言在万元美元上下。特别是随着奥林匹克收藏的发展，有越来越多的收藏者加入，这些看似普通之物，将会产生更大的文化和经济价值。
2008年北京奥运会也一定会有具有中华民族特色的宣传画，它必将为世界各国人民所喜爱。我们期待着2008年北京奥运会宣传画的出现，与历届奥运会宣传画并立在奥林匹克艺术之林。
奇石是艺术品吗
冯增木
奇石能否划归于“石艺术”范畴?奇石是不是艺术品或准艺术品呢?笔者认为应首先搞清以下几个问题。
1．什么是艺术品?通过形象反映社会生活与自然，表现作者的思想感隋，并能达到准确。鲜明、生动以及形式结构，表现技巧的完美程度的作品，方能称作艺术品。奇石(或称赏石、供石)是大自然的“作品”，它所表现的“形象”不可能那么“准确、鲜明和生动”，它的“形式、结构、表现技巧”更不可能达到“完美的程度”，所以它不可能是艺术品或“准艺术品”：如果执意叫它艺术品的话，也只能是一种形容词式的称谓，而且还须在前面加“天然”二字：
2．什么是“石艺术”和“石艺术品”?从字面上理解，“石艺术”与“铁艺”、“铜艺”、“陶艺”等名词一样，应是艺术总类的分支；套用“艺术”一词的定义应这样解释：即以石材为原料塑造形象，来反映社会生活与自然，并表达作者的思想感情的一种技艺。“石艺术品”即以石材为原料的艺术品：毫无疑问，石艺术品是由人工创造的，而奇石和不可移动的“山峰”、“巨石”、“景观石”是天然形成的，将两者合在一起定位为“石艺术”，实为牵强附会，是对艺术概念的极大宽泛化。
3．什么叫“准艺术品”?即指一些达不到艺术品水平，但可作为艺术品看待的称“准艺术品”。也可解释为界于艺术品与非艺术品之间的称“准艺术品”。有人说：“奇石如此接近艺术品，按艺术品的标准去要求都很难将它排除在外，怎样给它一个合适的位置呢?”那么按石艺术“三个层次”的理论，其“合适的位置”就是“准艺术品”了。“当对供石进行品级划分和概念界定时，一般俗称就不科学了，像赏石、观赏石、奇石等等”，那么是否叫“准艺术品”最“科学”呢?各地屡屡举办的奇石展销会就该称作“准艺术品”展销会了?我认为这个称谓更不“科学”。
奇石就是奇石，冠以“艺术晶”或”准艺术品”的名分不但抬高了它的身价，相反是对奇石本质要素的抹煞。奇石所具备的奇特色、独特性，不可复制性、不可再生性是用艺术概念都无法涵盖的。奇石是一个庞大的家庭，有着众多的品类，它完全可以独立成纲，建立特有的理论体系，制定独立的品评标准。
早期粮票缘何一路走高
刘彦卿
近来，许多粮友都不约而同地看到一种现象，即在没有人为炒作的，隋况下，市场上大批早期票的价位却在节节攀高。其中，相当一部分早期票的涨幅已远远超出工薪阶层票证爱好者的承受能力。这些一路攀升的早期票包插区票、建国初期的军政粮票，1957-1964年军用粮票、各省上世纪五六十年代地方粮票以及文革语录粮票、工种粮票等等。
以去年的太原粮藏会市场价格为例：区票中价格较低者如1948-1950年山西省公粮票和太原市公粮票、小米票，前几年每枚的市场价位不超过百元，而现在则高达二三百元。其他区票价格更高，几百元，甚至上千元不足为奇；建国初期的军政粮票，以前每套很少有超过万元的，现在动辄就是万余元；军用粮票中，1957年票由前几年的2000多元升至4000多元，1958年票则升至5000余元，1960年票前几年仅600多元，现在已达千余元，1964年票也由前几年的不足2000元升至4000多元；各省上世纪五六十年代的地方粮票涨幅则更大，犹以1955年开门票最为明显。如：刚匕省1955年粮票由前几年的3S0元涨至800元，河南省1955年流动粮票由300余元涨至1000元，浙江、辽宁、黑龙江、上海、重庆等省市的1955年粮票市场价位均已突破千元，高者达2000余元。全国粮票中，1960年火车，飞机，轮船粮票由前几年的300元涨至850元。工种粮票中，天津工种粮票由前几年的不足200元涨至1000元，张家口工种粮票由1000元涨至2000余元，都出乎人们的意料之外!最近流出的新疆1961年军用价购食油票，其市场价也高达1500元，从而使市场上首次出现了超过千元的油票。
有人曾对涨幅较大的—些粮票进行对比、计算，结果发现这些粮票几年来的价格上涨幅度均超过100％，高者达300-500％。
为何这些早期粮票含金量这么高，升值空间这么大?笔者认为不夕呼以下几点原因：—是这些粮票的存世量都不大，而且以后被 大量挖掘出来的可能性微乎其微。如建国初期的军政粮票，当时销毁得特别干净，任伺机关或个人都不可能会存在批量粮票，就是一套完整的流通票都很难找到。偶尔遇到一套，也是从某个档案部门搞出来的票样。二是前几年这些票市场价位之所以没上去，主要是人们的认识没有到位，或者是经济条件没能达到。一旦人们认识这些粮票的收藏价值，一旦人们的经济实力有所好转，这些粮票的价位肯定就会像芝麻开花节节高：三是这些粮票要么发行背景特殊，要么使用对象特别，要么设汁、印制精美，本身就具有深厚的文化价值和艺术价值，从而备受收藏爱好者喜爱。如：建国初期发行的行军粮票、公粮票证，其地位比人民币还高，印制程序比人民币还要复杂；1955年版全国粮票和地方粮票不仅是粮票大军中的“开门票”，还是供给制粮票和计划经济粮票的分水岭语录粮票，工种粮票则包含着特殊的文化内涵和特殊的经济政策。这些因素都在不断增加粮票的魅力、加大粮票的含金量，从而促使市场价位的不断提升。而且随着粮票收藏活动的深入，随着经济的发展，这些粮票的市场价位还会继续攀升。
古权的收藏价值
冯 俊
权，即称砣，是称物品重量的砝码，秦始皇统一中国后也统一了度量衡制度，其中统一“衡制”就是制作标准的“权”。《康熙字典》中卷释：权，称锤也。权字唐始用之。以至后来的《现代汉语小词典》演绎为：权力、权利、权变，权术等新词，可见我国许多词语受“权”影响之大。权俗称秤砣，称权、公道老儿，是悬挂秤杆之上可以移动的铜，铁、瓷、陶、石的秤砣和后来的砝码；衡为杆、权为砣，“权衡”一词也就是这样引申出来的，比喻衡量、考虑。
在我收藏的汉、唐、宋、金，元、明、清至民国等历代古权中，从材质上分有：铜、铁、瓷、陶，石，紫砂、玉石等七大类。主要又分为：宋影青瓷权系列；明代银铤形铜砝码系列即：一两、贰两、五两、拾两，叁拾两等；清代长方形铜砝码系列即：五钱、柒钱、八钱，九钱、一两、贰两，叁两、肆两、五两，拾两、贰拾两、叁拾两等，以及一枚正方形“大清光绪五年金库”砝码，还有一枚清代的“道光三年、南阳府”羊型铁权等等。
在我收藏的系列瓷权中，有末影青瓷，有元、明青花瓷、青釉瓷、霁蓝釉瓷及清代青花瓷、霁红，霁蓝瓷、白瓷等，是一批难得的瓷权珍品。宋瓷权中多数有福禄寿三星的图案或艺术篆字，或有对称的七星和六星点，取意为北斗七星，南斗六星，外加福禄寿三星，共16星，即秤杆上的16颗星合为一斤。这是后世沿用了数千年16两制的具体反映。还有明代吉语“五子登科”和“富贵双全”瓷枧及两面分别阴刻“公平”、“交易”瓷权，清代“公平公易、天理良心”等瓷权，均是经济繁荣，古代文明的社会缩影。这些瓷权的造型有圆锥形、圆形、钟形，鼓形、梯形、方形、菱形、瓜形等等。它们制造之精、工艺之美，更显示出构思之独特，技术水平之高超。
另有3付戥杆小秤，分别装在特制的似小提琴状似的木制或竹制的盒中，既是一件实用之物，其精确度可与现代电子秤和天平媲美，又像是古代的一件工艺鉴赏品，深受人们欢迎。戥子亦名等子，它是北宋景德年间刘承桂创造发明的。再有一枚“戊子秋月、和兴店造”戥子上的圆形铜权，刻有“一天星斗、四海公平”两句，不但对仗工整，且十分耐人寻味。
还有一系列铁权，其中有十二生肖中的猴、狗，羊，免等动物造型，形象逼真，是一件件难得的艺术造型佳品。系列石权和陶权也是各具特色。
古权，既有很高的收藏价值，又是考证历史，政治、经济、文化、书法，计量的珍贵文物，而且具有艺术鉴赏价值，更可佐证我国度量衡史，青铜发展史与陶瓷业的进化史。1990年11月，我公安部门在古城西安破获一起文物案，追回国家一级文物：稀世珍宝秦两诏权。河南省遂王县发现的一件“至元五年”青铜权，也被定为省二级文物，可见其价值不菲，《文物出口鉴定参考标准》规定：1795年以前的各种度量衡及附件(如古权)一律不准出口。
我国衡器不但在国内，就是在国际上也享有崇高的地位，颇受器重。在我国的一些专业考古中，其墓葬出土的古权造型和特别是有年号的古权，均是作为对考古断代的重要依据，解决了许多考古中的疑难问题。可见“小小秤砣压千斤”的古代谚语在新的历史时期又有新的解说。
目前古权的收藏也越来越引起广大收藏爱好者的重视，但由于资料的缺乏和地域的局限性，古权的研究与探秘任重而道远，还将亟待进一步的提高和发现，这亦是我们责无旁贷的重任。
(责编：石泰峰)
教你一招
如何辨识定窑瓷
耕 生
窑被誉为宋代五大名窑之 一，其烧造地位于今河北曲阳涧磁村和燕山村，唐时已烧造仿邢窑白瓷，以仿金银器造型的花口白瓷最具特色，晚唐时器外底有刻划“易定”和“官”字款。唐时的定窑(曲阳窑)，其窑胎较邢窑胎烧结度好，但釉色不如邢窑，颜色不及邢窑雪白，釉中有泪痕，而且在泪痕处有开序五代至宋初该窑的瓷釉最白，至宋显牙白色，唐五代时期该窑用石英砂垫隔开器物与匣钵，因此底足近釉处多沾有砂粒。
中国的白瓷烧造发展到宋代以定窑最佳，宋初瓷釉特别白，胎质致密，后改变为牙白色(白中略显黄)，釉层薄，胎薄，为宋代瓷器中釉层最薄者，透过釉层可见到竹丝刷痕(竹丝刷痕为古书记载，实为修坯痕，为拉坯成型后非常细致的修坯痕迹)。宋代开始是正烧，装饰采用划花和刻花。与其他窑口都不同，定窑采用两刀走的刻花法(可能使用两把刀，也可能一刀上两刃)，一侧刀痕深，一侧刀痕浅，直线时是平行的，拐弯时合成一条纹。
宋代中期发明覆烧法，发明了新支烧工具，器壁在宋代最轻，底足也很轻巧，造型上器壁特薄，所有器物都是芒口(支烧造成)，为改善芒口，采用镶嵌方法制成金、银、铜扣-定窑芒口为两斜面，像一刀刃，而后仿定窑瓷的芒口多是圆的。中期还采用印花，定窑刻花花纹洗练、生动，动感强，印花非常精细、繁密，一般都是阳纹，为印花中最为精细者，与河北地区纺织业纹饰有关，定州为北宋缂丝生产中心之一，以相关手法移植于瓷器之上。其印花纹样布局严谨，层次分明，线条清晰，繁密有致。宋定窑上还有加红彩和金彩描金的做法。金代开始部分采用涩圈烧法，碗盘类有的内心已有刮釉圈。
紫定：酱色下有一层黑色釉，宣德仿酱色下为透明釉。酱釉定器耀州窑在北宋中期曾仿烧，近期通过考古发掘可知河南修武当阳峪宋时亦大量仿烧，几能与定窑酱釉色瓷乱真，为仿北宋漆器装饰效果的作品：
黑定：与紫定一样，胎洁白，釉子均匀，釉色漆黑，
绿定：属高温绿釉而非低温铅绿釉。
如何从沁色鉴别玉器
陇 峰
鉴别玉器除了根据各个历史
时期玉器在玉料、刀工、器 形、纹饰上的特征加以鉴别外，还应观察其沁色。
所渭沁，是指玉器长期埋藏在土中，受土壤温度、湿度以及各种矿物质侵蚀，玉质表层的色泽产生化学变化，在玉器上留下的岁月痕迹。
玉本身就有黄、白、绿、青、紫、黑、红等各种颜色。出土后的“生坑”玉器，表面一般有一层如雾似霜的灰白色，生坑玉经过长期把玩，受铁、铜等各种矿物质侵蚀后的斑斓沁色就会呈现出来。真正的出土古玉器，沁色自然、熟旧、均匀、润泽，不呆滞，沁色从玉体外向内延伸，沁色由深至浅自然过渡。沁色一般不规整。
仿造的假古玉沁色，一般采用火烤，油炸、水煮、酸蚀、浸染等人工作旧方法强行使各种色料渗入玉体。仿造的古玉沁色生硬、呆滞、死板，不自然。沁色边沿平齐。
藏界资讯
藏界新闻
豫东古陶瓷艺术博物馆成立
2005年8月8日，河南省豫东古陶瓷艺术博物馆在河南省商丘市举行了隆重的揭牌仪式、出席仪式的有国家文物局原局长吕济民，故宫博物院著名陶瓷鉴定专家及书画玉器鉴定专家叶佩兰、杨静荣、单国强、张淑芬，中央电视台二套“鉴宝”节目组总导演李建伟等。河南省文物局领导陈爱兰，著名古陶瓷鉴定专家赵青云以及商丘市委、市政府、市人大的领导也出席了成立仪式-中国《收藏界》杂志社的领导及编采人员应邀参加了成立仪式，
豫东古陶瓷艺术博物馆地处中原腹地的商丘市，距今1300多年前的隋唐大运河流经商丘市全境，是隋、唐、五代、宋时贯通南北的运输大动脉：改革开放以来，大规模基本建设使哩藏在大运河底的古陶瓷器被挖掘出来-这些古陶瓷器多为汉、唐、五代、宋时期各个窑口的产品，有长沙窑、越窑、定窑、钧窑、龙泉窑、耀州窑、磁州窑以及景德镇窑等-博物馆馆长营传友先生热爱祖国传统文化，承继家传，二十多年来收集到大量散落在民间的隋唐大运河出土古陶瓷器及残片，并潜心学习、研究，进行归类整理，通过自筹资金，筹建私人古陶瓷艺术博物馆，将自己的古陶瓷藏品无偿奉献给收藏爱好者观赏研究，为保护民族文化精粹作出了很大的贡献。(辛 友)
纪念司马迂诞辰2150周年国际学术研讨会日前举办
2005年是司马迁诞辰2150周年，司马迁故里韩城市人民政府继“风追司马”大型纪念活动成功举办后，近日又与中国《史记》研究会联合举办了“纪念司马迁诞辰2150周年国际学术研讨会”。此次会议是有史以来第一次在—个大时段举办的真正意义的纪念盛会，学术界之前做了充分准备，推出了盛况空前的学术成果，中青年学者大放异彩，推动了司马迁研究步上一个新的台阶。(本刊记者)
我国为珍贵文物建数字栏案
为摸清我国文物资源的家底，国家文物保护部门目前正在对国有不可移动文物和馆藏文物的数量、质量，分布和保护状况进行深入调查，建立文物档案数据库。国家文物局计划在今年年底前将一至五批1271项全国重点文物保护单位档案全部记录，整理、归档保管，并建立动态信息监测系统：此外，还将在年底前为全国博物馆收藏的最珍贵的一级文物建立档案，并编辑出版《全国博物馆一级文物藏品总目录》：(新华社)中俄联合军事演习纪念封发行
近日，为纪念“和平使命——2005”中俄联合军事演习，中俄联合军事演习导演部和中国集邮总公司联合发行“和平使命——2005”中俄联合军事演习特种纪念封1枚和专题纪念封4枚，这5枚纪念封以邮折和邮册两种形式出版。邮折中收有5枚纪念封；邮册中除5枚纪念封外，还镶嵌有1枚镀银演习纪念章徽标和一版8枚个性化邮票。(新华社)艺术晶要有步行一条街
在北京城东侧，一条极富时代气息的步行街——观音堂文化大道即将揭幕。观音堂文化大道全部由民营资本投入，用于中国当代艺术品、中国古典艺术品的展览、展示与销售，面积超过三万平方米，据悉，目前，在文化艺术品行业从业的很多精英，已经纷纷表达了入驻观音堂文化大道的愿望，其中，多家画廊、古典艺术品经营商已经与观音堂文化大道签署了入驻协议。(《北京青年报》)
中国珍奇报纸陈列馆落户山西平遥
经中国收藏家协会和中国报协集报分会等有关部门同意，中国珍奇报纸陈列馆日前正式在山西的平遥古城内“落户”?全馆共设清代民国厅、文革厅，50年代厅、国际厅、港澳台少数民族厅、港澳回归厅等12个展厅(楼)，共藏古今中外报刊6万余种，110余万份，其中有清代，民国时期、新中国成立后50年的号外报和各个重大历史时期的系列报纸，还有几十种异型报，如丝绸报，手帕报，文化衫报、烟标报，扇子报、雨伞报、明信片报，名片报等。(新华网)
考古发现
奥运场馆工地发现450座古墓
近日，北京市文物研究所完成了对北京市8处奥运场馆工地施工前的考古勘探，结果在8处工地共发掘清理古墓葬450佘处，这些墓葬的年代从西汉至明清几乎都有涉及，近千件珍贵文物被发掘出土，为奥运场馆的顺利开工建设铺平了道路：专家认为，此次大规模的考古发掘为研究北京地区汉代，辽金、明清时期的墓葬习俗、丧葬制度等提供了新的资料，对探讨北京地区的区域文化，北京城市发展史等问题都具有非常重要的价值。(中新网)
北京发现《抗日三字经》
近日，文物收藏家王金淦在北京发现了一本《抗日三字经》，它是1938年由第六集团军总司令部政训部油印的。小册子为32开本，共2()页，760句，它以精炼、通俗的语言揭露侵华日军“欺中华，占我地，杀找民，又抢掠，又奸淫”的暴行，宣传“齐阬战，求生存，拼死命，把国救，不胜利，不停战”的抗日爱国思想、生动地再现了中国人民英勇顽强抗战的爱国主义精神：(新华社)
天津博物馆新发现日军侵华实物
天津博物馆在进行馆藏文物的系统整理中新发现一批日本军国主义在侵华战争中发行的“军用手票”(即日军在占领区强迫人们使用的货币)。新发现的这批“军用手票”面值分别有5元、10元、100元等几种：据专家介绍，“军用手票”的使用是日本军国主义掠夺中国大量资源和财富的铁证，更是日本侵略者在侵华战争中罪恶行径的实物见证。此次的新发现会让世人更多地了解日本军国主义的多种侵略手段，(《今晚报》)
日本投降纪念邮戳宁波露面
近日，一枚品相极好的60年前日本投降纪念邮戳在宁波露面。这枚纪念戳出自中国战区日本投降的签字典礼上，据史料记载，1945年9月9日，“中国战区日本投降签字典礼”在南京黄埔路陆军总部大礼堂举行。为纪念这一日子，南京邮政总局在陆军总部礼堂内临时没立一邮政点，用这一特制的邮戳盖销邮政函件。据悉，签盖该邮戳的纪念章现由南京博物院收藏，被列为国家一 级文物、(中新网)
金坛出土稀世国宝定窑柿釉梅瓶
江苏省金坛市茅麓镇致和村一条在建公路工地，近日发现一座宋代砖室券顶墓，考古专家从这座古墓里发掘出宋代的祭祀物品、瓷瓶、四系陶罐、抄手砚和古代钱币等文物。经清洗发现，墓中发现的瓷瓶竟是罕见的珍贵文物——末代定窑柿釉梅瓶。该定窑柿釉梅瓶为酱紫色，属于非常罕见的“紫定”(紫色定窑瓷器)，厉国家一级文物。据传是宋人饮酒用品。由于其保存十分完好，工艺精良，堪称文物珍品。(《扬子晚报》)
展览快讯
第二届新疆和田玉玉雕精品展近日举办
第二届新疆和田玉玉雕精品展示会，日前在新疆地质矿产博物馆开展：来自新疆40家玉雕企业的250多件玉雕精品参加了展示：与去年的首届展会相比，本届展会有两个新特点：一是所有展品均为近年的原创产品：二是三分之二的展品出自新疆玉雕师之手：新疆是和田玉的故乡，但在相当长的时间里只是原材料的供应地，玉雕业发展迟缓、为繁荣新疆玉石文化，推动新疆玉雕业的发展和玉雕工艺水平的不断提高，新疆宝玉石协会从去年开始，每年举办一届和田玉玉雕工艺品展示会。(《新疆日报》)
纪念抗战胜利60周年美术展开幕
由全国政协办公厅、民革中央和中央文史研究馆联合主办的“纪念中国人民抗日战争胜利60周年美术作品展”近日在北京全国政协礼堂开幕。中共中央政治局常委，全国政协主席贾庆林出席开幕式并参观展览。本次展览的主题是“以史为鉴，面向未来；毋忘国耻，振兴中华”，共展出作品100余幅；展览通过美术作品的形式，展示抗日战争这段永远不能忘怀的历史，缅怀抗日英雄的不朽功勋，歌颂万众一心，不畏强暴、不怕牺牲、血战到底的中华民族精神，激励各界入士爱国奉献的热情。(《光明日报》)
吴冠中两大个展首次在沪亮相
如今已筋岁高龄的吴冠中至今从未在上海举行过大型个展。但在9月9日，两个吴冠中个展在上海同时举办：在上海美术馆举办的“吴冠中艺术回顾展”共展出吴冠中的油画、水墨和素描三种形式的96幅作品，为其上世纪50年代后期至2005年的画作，其中2000年以后的新作占到了近一半。由大连万达集团举办的“吴带东风——吴冠中的世界”绘画巨作展在静安希尔顿酒店开展：据悉，上海美术馆所办个展的作品或来自吴冠中个人收藏，或从其亲戚朋友处借来。而“吴带东风”展览展品则由吴冠中作品的大藏家大连万达集团提供。(《东方早报》)
逾百件楚文物在广州展出
“神奇的楚文化展”日前在广州博物馆举办。此次展览的展品是从荆州博物馆12万件馆藏文物中精选而出，共展出118件(套)漆器、青铜器精品，其中包括荆州博物馆镇馆之宝——越王勾践重孙州勾所用的“越王州勾剑”，另有与越王勾践剑并称为“越剑双绝”的越王鹿郢剑以及越王不光剑；迄今发现年代最久、保存完好、号称“天下第一鞋”的西汉麻鞋；西周虎尊、战国人骑骆驼灯、汉代铜人推磨等。更为难得一见的是漆器中的精品，战国时代虎座鸟架鼓和虎座飞鸟，彩绘鸳鸯豆等等。