【摘 要】
：
站在急流的江边 流水带走了无数行船 带走了水鸟的身影 也带走了歲月消逝的时光 我多么想 用爱去留住它们 可黑发 却染上了无情的冰霜 枫 叶 火烧半边天 只见血红 不见烟 秋风挥动无情袖 吹来了赤色的繁星 飘洒在人间 落在水中 染成了胭脂的水 落在大地 铺成了红色的毯 落在人们的脚下 人人争着 拾起这落红片片 情 缘 情是债 债是缘
论文部分内容阅读
站在急流的江边
流水带走了无数行船
带走了水鸟的身影
也带走了歲月消逝的时光
我多么想
用爱去留住它们
可黑发
却染上了无情的冰霜
枫 叶
火烧半边天
只见血红
不见烟
秋风挥动无情袖
吹来了赤色的繁星
飘洒在人间
落在水中
染成了胭脂的水
落在大地
铺成了红色的毯
落在人们的脚下
人人争着
拾起这落红片片
情 缘
情是债
债是缘
根根系着琴和弦
是谁拨动了这情的弦
如叹如息
为谁在痛苦的思恋
是谁弹起了琴的缘
如泣如诉
何时了却这相思债
风儿呀你可听见
丝弦的颤音如此哀伤
难道你忘了把信息传
路旁的树儿呀
你怎么这样木然
难道这琴声
也拨动了你的心弦
鸟儿呀你为什么
驻脚树枝上低着头
难道你的心也在滴血
琴弦声抑扬顿挫
犹如天籁声声不断
痴情的人儿呀
只好把酒问苍天
如果心儿醉了
是否能忘却一切相思情债
如果心儿碎了
是否酒能镶嵌
今生今世的美玉良缘
其他文献
摘要:“烦”与“苦”是人类生存的基调,应对的态度却因人而异。有知足常乐、苦中作乐者;有苦不堪言、烦不欲生者。汪曾祺小说透露出的感情主要是以“欢乐”“健康”“诗意”来化解悲苦,化绝望为希望。汪曾祺先生行过千山万水,以历尽人间百态的优雅与从容不迫的态度,让他小说中那些优美的东西带给读者安慰和温暖。对此,他概括自己为:一个中国式的抒情的人道主义者。 关键词:文学理想;人情味;悲悯情怀 汪曾祺的文
摘要:法国电影在新世纪的电影环境下因导演吕克·贝松再次大放异彩。他执导的影片《这个杀手不太冷》借鉴了好莱坞商业大片的运作模式,成为法国电影中商业性和艺术性完美结合的经典之作。除了感人至深的爱情故事外,电影中的音乐在烘托人物情绪方面的作用也格外值得关注。 关键词:吕克·贝松;《这个杀手不太冷》;音乐风格 法国电影在一百余年的世界电影史中的地位是不可替代的:它掀起了艺术革新与电影先锋的潮流(法
第八章职称评定送礼事件 学校每年一度的职称评定消息一出来，系里便热闹起来了。一时间出入陈大力办公室的同事，也多了起来。 美兰有些懒惰这事，而且她想，是自己的跑也跑不了，不是自己的，再怎么争取也无用吧。况且，当初她来应聘的时候，学院里也承诺过，博士学历，工作的当年，便可以参加职称评定，而且，大致也不会有太多的意外。 不过美兰网上的师兄师姐师弟师妹们，却都劝她，一定要力争第一年就成功评上副教
摘要:在通常所谓“先锋”的话语场之外,来理解格非的《山河入梦》是必要的维度。小说中的左翼乌托邦理想最终败给了恶劣的人性(欲望),但这并不意味着左翼理想的非现实性。乌托邦正是一种改变人性、塑造新人、创造文明制度的努力,其失败的原因以及在中国当下文化中的位置和意义,成为值得思考的问题。 关键词:左翼;人性;乌托邦 鲜明的文学个性是一个作家的独特标识,但成功的作家往往并不被单一的写作风格所局限
摘要:杨德昌编导的电影《一一》(2000)以其平静优雅的叙事风格和对生命的深刻思考得到业界和观众的关注。导演从寂寞的爱情、生命的轮回以及导演对生活的态度巧妙地表现出现代人的生存困境。 关键词:挣扎;传统;现代;《一一》;NJ形象 2000年10月6日,台湾导演杨德昌编导的电影《一一》上演。《一一》由喜宴开始,以丧礼结束,从一个新生命的诞生到一个老者的逝去,人生在一个三世同堂的大家庭中完成了
我终于有时间用诗来记录我在韩国所看的和所感的,并能借助联想重拾我关于祖国的人、事、风物的记忆。在我位于韩国大田的寓所里,笔和纸成了我晚上入睡前精神的寄托和思绪驰骋的荒原。我在做我想做的,也是我应该去做的,我想。 2002年3月5日,我踏上韩国的土地,去又松大学执教。从仁川国际机场乘大巴去大田的3个小时的旅途中,我深为仁川机场的现代、气派和人性化设施,以及巴士的干净整洁、乘客的安静有序、沿途绿化的
我在黑夜里旋转 在混沌里漂浮着旋转 蜷缩的姿势 模仿一次在母亲子宫里的睡眠 陈旧的火焰 无法唤醒我被施以咒语的脸 我渴求一座大理石的墓碑 我在黑夜的洪流里 唯一可以停靠的 漂浮的岛屿 幻想 一条在沙砾中的石头船 青苔聚满了它额上的浮雕 我将扬起使爱葬身的黑帆 我的戴礼帽的船长 微微地向我颔首 我们穿过北冰洋河所有的支流 在永远不被记起的 爱斯基摩人的避风港 靠岸
摘要:《世界》是贾樟柯从拍摄“地下电影”向主流化发展的转型之作,但是并没有改变他关注底层人物生活状态的一贯主题。有一张《世界》的影片海报这样写道:“我们是飘一代,飘在这个世界。要关注飘一代,就要关注这个世界。”那么贾樟柯理解的世界又是什么样子的呢?他的电影的叙事风格和影像文本都蕴含着导演想要表达的真正内涵。 关键词:《世界》;贾樟柯;底层边缘人;谎言 作为新生代导演的领军人物,贾樟柯导演一
暮色淡淡地散下来。出旅舍,天就轻轻地洒起了细雨,早春一般润而不湿,犹如清新的雾气弥漫在初秋的夜空。五彩石铺就的街面虽然粗糙凹凸,但不积尘洼,不生杂草,经雨水润泽后熠熠生辉,让人幻想踏着彩云,如行在天。此际,步态闲雅的人们不正如仙人一般,三三两两、说说笑笑地去游一个天上的街市么。 远远的街灯明了,朦胧而昏黄,仿佛转眼间回到了古旧的夜都市,让人感觉虚幻而缥缈。街市上陈列的物品,果然是世上少有的奇珍啊
红苕,在我的家乡是一种重要的农作物。红苕不争名,只埋在贫瘠的土壤里。 红苕要在春雨里栽下去才好。每当这时候,母亲就披上蓑衣,戴上斗笠,赤着脚,背着苕藤走向斜风细雨里。苕藤也真是怪呢,用锄头插到地里就能发芽、开花、结果。红苕怕水,所以栽苕以前要在地里刨出一个一个的沟来,藏不住水的贫瘠的沙地最适合它的生长。 红苕藤下了地,就开始慢慢地向田间地角蔓延。不能让它们太肆意,只留下主藤就好,这样才利于红苕