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激流三部曲
巴金(1904年11月25日～2005年10月17日)是20世纪中国文学发展史中的一个重要人物，立志做社会活动家的他，却成为小说家、散文家。新时期之后历任多届作协主席，可谓德高望重。其作品感情丰沛，故三部曲式大部头之作甚多。
巴金的长篇小说当中，在几代读者中最具影响的作品是《家》、《春》、《秋》(即《激流三部曲》)。它通过一个大家庭的没落和分化。描绘出封建宗法制度的崩溃，以及革命潮流在青年一代中掀起的改变旧生活的伟大力量。作者对题材熟悉和感受的亲切，使作品获得了巨大的震撼力。在动荡、巨变、大浪淘沙的年代里，《家》、《春》、《秋》奏起的时代进行曲，在对青年进行反封建的启蒙教育方面，曾起了很大的作用。特别是其中的《家》，起的作用更大。中国的封建社会延续了两千年，反封建的任务异常艰巨。他的《家》、《春》、《秋》是继《红楼梦》之后，描写封建旧家庭败落的优秀的现代小说。
藏书票作者张世平出生于1945年，曾任四川美术学院附中的教务主任，多年来一直从事中学美术教育工作。在巴金创作《激流三部曲》之后，他创作了这款藏书票。从画面上《家》比《春》和《秋》的份量都高，就可知《家》在三部曲作品中的地位。书本的旁边还有蜜蜂采蜜，以及一道奔腾的巨流，是巴金一生创作不辍的象征。
一日不作诗，心源如废井
在中国藏书票研究会，除了梁栋和鹏程夫妻外，还有一对，即王叠泉与张世平夫妻也值得推荐；其夫人张世平已经在“激流三部曲”已有提及。王叠泉编的《中日藏书票作品选》与《藏书票百龙图》，是上世纪80年代为数不多的藏书票画册，前者针对艺术家的作品进行创作，后者则给儿童创作藏书票提供参考。可惜他早于1994年元月去世，去世之前为推动四川省藏书票活动，做了很多工作，他是中国藏书票一位值得尊敬的前辈。
1933年臧克家出版他的第一部新诗集《烙印》时，曾说：“现代写诗的人要想从自己手中出来的东西放一点大的光彩，只有一条路：用你整个的生命作为抵押!”王叠泉“一日不作诗，心源如废井”这句话，恰是臧克家新诗创作的写照。票面上画上蜜蜂采蜜，更是描绘出诗人全心全意投入创作，用自己的生命，讴歌出美妙诗篇的最佳涵意。 请容许我在这里多介绍王叠泉的生平，以识无限的怀念：1937年3月生于四川邻水，1960年毕业于四川省美术学院，曾任四川省美术学院教授，中国版画协会、中国美术家协会会员，中国藏书票研究会常务理事，四川省藏书票研究会会长；曾获日本国际版画研究会“书票艺术贡献金奖”。他从1981年开始研究藏书票，除了编有上述两部画册，还编有《中国藏书票书签》等。他是一位多产的藏书票创作家，作品多取材于民间艺术。
曹辛之的三只笔
上世纪90年代初期，有幸透过当时中国藏书票协会副会长郭振华，认识了四川人民美术出版社的编审陈世五。他退休以后，以书籍装帧设计后废弃的白纸板，在纸板上以刻钢版的针笔，一笔一针刻绘出类似丝网版的效果，形成独树一帜的孔版技巧。他的藏书票创作大多是为自己、赠友而作。因为是在纸板上镂刻，印制几张后纸板就会烂掉，所以印制的数量不多。
其中，他为九叶派诗人、书籍装帧艺术家、书法篆刻家曹辛之设计过两款藏书票，有一款是他用独特的孔版技法制作的，大部份印制在宣纸上；另一款用三色锌版套印，是陈世五极少数用机器印刷的藏书票，不过更能凸出票主曹辛之艺术上的造诣；所以在此介绍后一款：
曹辛之，江苏宜兴人，1917年出生，岁次丁巳，生肖属蛇。所以画面上用黑灰两色的蛇，盘踞在黑、棕两色的书籍，或者是画册，或者是他的美术作品上。最上面的一只毛笔，代表他是书法家；中间是一只雕刻刀，则是象征他在篆刻上的成就。以及他在竹刻艺术上的造诣；下面是一只画笔，代表他是著名的装帧艺术家。难得的是，笔者手上这一款，票面上有曹辛之的亲笔签名，背面有作者陈世五的签名，真是一款得来不易的藏书票。
巴金(1904年11月25日～2005年10月17日)是20世纪中国文学发展史中的一个重要人物，立志做社会活动家的他，却成为小说家、散文家。新时期之后历任多届作协主席，可谓德高望重。其作品感情丰沛，故三部曲式大部头之作甚多。
巴金的长篇小说当中，在几代读者中最具影响的作品是《家》、《春》、《秋》(即《激流三部曲》)。它通过一个大家庭的没落和分化。描绘出封建宗法制度的崩溃，以及革命潮流在青年一代中掀起的改变旧生活的伟大力量。作者对题材熟悉和感受的亲切，使作品获得了巨大的震撼力。在动荡、巨变、大浪淘沙的年代里，《家》、《春》、《秋》奏起的时代进行曲，在对青年进行反封建的启蒙教育方面，曾起了很大的作用。特别是其中的《家》，起的作用更大。中国的封建社会延续了两千年，反封建的任务异常艰巨。他的《家》、《春》、《秋》是继《红楼梦》之后，描写封建旧家庭败落的优秀的现代小说。
藏书票作者张世平出生于1945年，曾任四川美术学院附中的教务主任，多年来一直从事中学美术教育工作。在巴金创作《激流三部曲》之后，他创作了这款藏书票。从画面上《家》比《春》和《秋》的份量都高，就可知《家》在三部曲作品中的地位。书本的旁边还有蜜蜂采蜜，以及一道奔腾的巨流，是巴金一生创作不辍的象征。
一日不作诗，心源如废井
在中国藏书票研究会，除了梁栋和鹏程夫妻外，还有一对，即王叠泉与张世平夫妻也值得推荐；其夫人张世平已经在“激流三部曲”已有提及。王叠泉编的《中日藏书票作品选》与《藏书票百龙图》，是上世纪80年代为数不多的藏书票画册，前者针对艺术家的作品进行创作，后者则给儿童创作藏书票提供参考。可惜他早于1994年元月去世，去世之前为推动四川省藏书票活动，做了很多工作，他是中国藏书票一位值得尊敬的前辈。
1933年臧克家出版他的第一部新诗集《烙印》时，曾说：“现代写诗的人要想从自己手中出来的东西放一点大的光彩，只有一条路：用你整个的生命作为抵押!”王叠泉“一日不作诗，心源如废井”这句话，恰是臧克家新诗创作的写照。票面上画上蜜蜂采蜜，更是描绘出诗人全心全意投入创作，用自己的生命，讴歌出美妙诗篇的最佳涵意。 请容许我在这里多介绍王叠泉的生平，以识无限的怀念：1937年3月生于四川邻水，1960年毕业于四川省美术学院，曾任四川省美术学院教授，中国版画协会、中国美术家协会会员，中国藏书票研究会常务理事，四川省藏书票研究会会长；曾获日本国际版画研究会“书票艺术贡献金奖”。他从1981年开始研究藏书票，除了编有上述两部画册，还编有《中国藏书票书签》等。他是一位多产的藏书票创作家，作品多取材于民间艺术。
曹辛之的三只笔
上世纪90年代初期，有幸透过当时中国藏书票协会副会长郭振华，认识了四川人民美术出版社的编审陈世五。他退休以后，以书籍装帧设计后废弃的白纸板，在纸板上以刻钢版的针笔，一笔一针刻绘出类似丝网版的效果，形成独树一帜的孔版技巧。他的藏书票创作大多是为自己、赠友而作。因为是在纸板上镂刻，印制几张后纸板就会烂掉，所以印制的数量不多。
其中，他为九叶派诗人、书籍装帧艺术家、书法篆刻家曹辛之设计过两款藏书票，有一款是他用独特的孔版技法制作的，大部份印制在宣纸上；另一款用三色锌版套印，是陈世五极少数用机器印刷的藏书票，不过更能凸出票主曹辛之艺术上的造诣；所以在此介绍后一款：
曹辛之，江苏宜兴人，1917年出生，岁次丁巳，生肖属蛇。所以画面上用黑灰两色的蛇，盘踞在黑、棕两色的书籍，或者是画册，或者是他的美术作品上。最上面的一只毛笔，代表他是书法家；中间是一只雕刻刀，则是象征他在篆刻上的成就。以及他在竹刻艺术上的造诣；下面是一只画笔，代表他是著名的装帧艺术家。难得的是，笔者手上这一款，票面上有曹辛之的亲笔签名，背面有作者陈世五的签名，真是一款得来不易的藏书票。