关于王刚主持的《天下收藏》栏目所砸瓷器是真是假的争论引发了人们的广泛关注，而这一场硝烟其实是源于一场展览。日前，首都博物馆推出“假”如这样——真“假”藏品对比展，全部40余件（套）瓷器藏品按真假分组，其中真品系首都博物馆所藏古瓷，而以资对比的假货则来自《天下收藏》栏目组砸坏的赝品。
　　展品以釉彩为切入点，分为青花、五彩、单色釉等三个部分，每个类别再具体以年代、形制等区分，采取真假展品对比的展览方式，从造型、装饰风格、釉色等时代特点上展现出“真品”与“赝品”的庐山真面目。
　　“清水无香”，当一件件历史的遗存摆在你面前的时候，真者毋庸多言，观众能亲眼感受到真品与假的藏品之间的差距：假藏品那过细的釉质，没有古物风格的造型，线条生硬的轮廓，粗松、过于光滑的釉面，造型、纹饰方面的特征或东施效颦、或画蛇添足，款识书法无力、生硬的字体，都带给观众不自然、笔力拘谨、线条不流畅的感觉，没有真品的时代特色和历史意蕴。
　　为了让更多读者也能近距离体验真伪之别，本文特选了几组具有代表性的真假藏品，让大家试炼一下自己的火眼金睛。
　　永乐青花缠枝花卉纹碗
　　右页上图为其细节图片
　　永乐青花缠枝花卉纹碗
　　右页下图为其细节图片
　　永乐青花缠枝花卉纹碗
　　高10.4厘米 口径21厘米
　　永乐青花以其胎、釉精细，青色浓艳，造型多样和纹饰优美而负盛名，与宣德青花一道开创了中国青花瓷的黄金时代。永乐时期青花器物书写年款的虽然少，却开启了明清两代官窑器物书写朝代年款的先河。此碗绘传统缠枝花卉，花大叶小，叶片边缘绘成细齿状，枝蔓清秀，线条流畅，纹饰绚丽明快，画面生动。
　　永乐青花折枝花卉纹碗
　　高5.5厘米 口径11厘米
　　此碗造型小巧，青花发色浓艳，画工流畅。其工艺特征和永乐青花相比有所差异：底足修胎呈滚圆状，胎质油腻脆亮，玻化程度高，为制作工艺较为精细的现代仿品。
　　康熙五彩狮纹牡丹罐
　　高17.5厘米 口径6.8厘米
　　康熙五彩的最大特点是运用釉上蓝彩和黑彩，形成多种颜色的搭配。从某种意义上说，清康熙时的五彩才是真正意义上的五彩瓷。因为若不使用釉下青花，明代五彩实际上仅有釉上红彩、绿彩、黄彩等。康熙五彩所用的颜色大有增加，因而比明代单纯釉上五彩更显娇艳动人。康熙五彩瓷瓷料精细，拉坯修坯端正细微，坯体接口不留痕迹，这一点和明代不同；瓷胎经过精心修坯，但造型气势不失，仍留有古拙、凝重、质朴的感觉，这一点与清后期造型过于雕琢、轻薄之风亦不相同。
　　康熙五彩花卉纹棒槌瓶
　　高49.5厘米
　　康熙时代的五彩瓷器，品种多，数量很大，是最能代表这个时代瓷器艺术成就的一个品种，也是最能体现艺术风格变化规律的一个品种。康熙时许多器物开陶瓷造型之先河，如棒槌瓶，反映了制坯技术的精熟。此瓶造型较康熙真品显得拙笨，线条僵直，胎质偏松软，釉面含混，缺乏坚致透亮感，彩头厚腻，画工拘谨呆板，为仿制水平较高的现代仿品。
　　永乐甜白暗花纹盘
　　高3.5厘米 口径16.4厘米
　　甜白釉以明代永乐窑生产的最为著名，永乐白釉大多达到脱胎、薄胎程度，尤其是脱胎制作工艺极其复杂，大约需要几十道工序。甜白釉釉极莹润，能照见人影，比枢府窑卵白釉有更加明显的乳浊感，给人以温柔甜净之感。景德镇甜白釉的烧制成功，为明代彩瓷的发展创造了有利条件。
　　永乐款暗刻龙纹白釉瓶
　　高16.5厘米
　　历数唐宋元明存世瓷器，未见过与此瓶造型相同的器物，龙凤纹刻工与永乐暗刻工艺也有明显区别，纹饰粗陋，白釉呆板、干涩，纯属臆造的现代仿品。
　　道光斗彩荷塘鸳鸯纹墩式碗
　　高7.9厘米 口径16.7厘米
　　莲池鸳鸯饰，源自宋元织锦纹样，亦称“满池娇”，瓷器装饰始见于明代宣德时期，因寓意吉祥和谐而受宫廷喜爱。此碗造型规整，胎体致密。碗心（见下图）青花双圈内绘斗彩鸳鸯戏莲图案，内口沿饰青花梵文真言一周，外绘青花赶珠龙纹。外壁腹部通景绘斗彩莲池鸳鸯图，雌雄鸳鸯追逐嬉戏，意境恬静清幽。纹饰清晰，笔触细腻，乃道光斗彩之佳作。
　　道光款斗彩荷塘鸳鸯纹墩式碗
　　高7.5厘米 直径15.5厘米
　　此碗款识书体与道光官窑款识相符，但造型、胎釉等工艺特征均与道光官窑真品有一定差别，纹饰画工，尤其是鸳鸯脖颈处画工，较为拙劣，且釉表处众多灰黑点，明显属人为做旧，为有一定水平的现代仿品。
　　真品道光斗彩荷塘鸳鸯纹墩式碗碗心