鲁迅先生的小说中，从构思和体裁特征上来说，有一种“散文式”的小说。如《狂人日记》、《一件小事》、《头发的故事》等，这种“散文式”小说把描写、叙述、抒情、议论等手法自然融为一体，给作者表现主观世界提供了自由的空间，可以使作者情思并至地抒写情感和表述自己的思想。《一件小事》就是一篇有浓郁的散文韵味的小说，是典型的“散文式”小说。
　　我们知道，一篇优秀散文必须注重表现作者的生活感受。抒发真情实感。展示内心世界，表现深沉的思考，使读者领会更深的道理。《一件小事》不像传统的小说，它没有引人入胜、曲折生动和完整的故事情节，通篇都在肯綮之处用议论或抒情点出全文的主旨。文章“情节”很少，如撞倒老女人，送老女人去派出所自首。送钱给车夫等，通篇都是在车夫与“我”对撞倒老女人这件小事的不同态度的对比中展开的：老人跌倒后，对车夫的停车。“我”便很怪他多事”并要他继续走，而车夫却不理会“我”，“放下车，扶那老女人慢慢起来，搀着臂膀立定。问伊说：‘你怎么啦”’；对老女人的回答“我摔坏了”，“我”以为她只是“装腔作势罢了”，“真可憎恶”，而车夫“却毫不踌躇”，扶老女人到巡警分驻所里去认错。这一连串的对比中。作者用最简练的语言文字，体现了最丰富的意象内容。这里就通过“我”与车夫的鲜明对比突出地表现了车夫光明磊落、正直无私、勇于负责的高尚品格和一片真诚的阶级感情，同时。也反衬出“我”这个小资产阶级知识分子对被压迫者被剥削者的不幸漠然视之的自私和看不起劳动群众的思想。这些对比。使作品的主题和人物的个性鲜明突出起来。接着作者使用一段抒情文字去解剖自己，展示自己的内心：突然觉得车夫的后影刹时高大了。且愈走愈大，须仰视才见。而且他对于“我”。渐渐的又几乎变成一种威压，甚而至于榨出皮袍下面藏着的“小”来。这里就很容易看出“我”的思想受到了很大的震动，开始认识到劳动群众的伟大人格。开始解剖自己。觉得自己“渺小”了。并表现了劳动人民的精神力量对于知识分子的教育作用。文章的最后写这件小事对“我”的影响至深：“总是浮现在我眼前，有时反更分明，教我惭愧，催我自新，并且增长我的勇气和希望。”
　　文章通过“我”的态度的前后变化，用简练的语言表现自己的内心感情和思想的变化，表现“我”解剖自己，向劳动群众学习的思想感情。文章以散文“形散神不散”的突出特点和极具抒情性的语言缓缓写来，波澜不惊，但“形”“神”俱得，体现了最丰富的意象内容，引人深思。
　　《一件小事》在艺术表现上还有散文简练、自然、流畅的美。《一件小事》情节单纯，结构严密，通篇以“我”为线索展开，以“我”的所见所闻所思所感来逐步推进情节和演绎情感。作品虽然写的是街头发生的一件小事，但通过这件小事却揭示了深刻的社会问题。作品中对“我”全是心理描写。然而描写不呆板、不琐碎、不铺陈、不渲染，语言洗练。娓娓道来。显现了一种行云流水般的流畅。在文章中，“我”在一件小事发生、发展和结束的过程里，心理变化曲折细腻，思想斗争激烈复杂。老人跌倒。车夫停车，“我”怪他多事要他继续走。对老女人的回答“我摔坏了”，“我”以为这是装腔作势并很憎恶，但后来，在车夫的实际行动感召下，又觉得车夫“高大”，且对于“我”，变成了一种威压，要榨出“我”皮袍下面藏着的“小”来!随着作者对“我”心理剖析的层层深入，作者对一件小事的思想倾向也通过“我”的感想自然地表达出来。而这样的表达形式却是常见于散文而极少见于小说的。
　　在表现手法上，文章还采用了散文常用的白描手法。我们可以看到。在文章中。老女人、车夫等几个人物形象都没有用典型的小说人物刻画的手法，没有对人物形象进行精雕细琢。比如作者对车夫的形象塑造。没有具体的肖像描写，没有对他的言行的铺陈叙述，在整个事件中。只听他说了一句话。只看到一个“满身灰尘”的背影，然而。通过“我”眼中看到的车夫的全部行动，却生动地反映了他的内心世界。一个丰满的人物形象跃然纸上。这是明显的散文手法和典型的散文表现形式，和传统以塑造人物为目标的小说的惯用手法和表现形式显然有很大的不同。
　　我们知道，散文还特别注重语言美。一篇好的散文。其语言凝练、优美，同时自由灵活，接近口语。鲁迅先生的散文语言往往精炼深邃，这在《一件小事》里体现无遗。通读文章，我们看不到华丽的词藻，也看不到色彩艳丽的词汇堆砌。通篇都是朴素而耐人寻味。单纯而又含蓄丰富的感情，平淡却又炉火纯青，甚至于口语的语言。但无论是人物内心世界的刻画。还是人物感情的宣泄，在鲁迅先生朴实无华的语言叙述中都淋漓尽致，一览无遗，充分体现出了鲁迅先生散文大家的本色。
　　从以上的分析我们可以看到，《一件小事》既有小说的情节结构，人物的性格刻画和环境渲染，但更有散文的抒发真情实感，展示内心世界。表现深沉的思考，流露真情和语言洗练、表现形式和手法多样等的明显特点，所以说，《一件小事》是一篇散文韵味颇浓的“散文式”小说。