论文部分内容阅读
去年秋拍，华辰的影像专场取得了有史以来的好成绩，成交额成倍增长，可以看到越来越多藏家喜在拍卖场上做买卖，当影像博物馆体系、影像一级市场还在步履蹒跚的起步阶段，影像拍卖市场似乎已渐入佳境，是什麼原因导致这样的现象?在拍卖场上什麼藏品最受欢迎?国际影像拍卖状况如何?本刊专访华辰影像拍卖负责人李欣就以上问题深入探讨。
《收藏·拍卖》：华辰是中国最早开设影像拍卖专场的拍卖行之一，从最初到现在，您感到最深刻的变化是什麼?
李欣：1、市场份额扩大，影像价值的提升，影像价格的大幅度上升，每场拍卖单价递增10％-30％，部分孤品出现有100％-300％递增。2、提升摄影文化的社会地位，推动摄影文化和摄影史研究的发展。在经济市场的推动下，很多原版照片出现在摄影的收藏市场。一批十九世纪的摄影家，比如民国时期的摄影史的研究格局将需要重新构建，包括共产党的红色摄影史，也因为新近出现的史料，而得到了充实。很多拍品为中国摄影史的研究提供了一手资讯，为社会留下宝贵的影像资料。有些藏品甚至改写了近代史上的一些结论。随着市场扩大和好作品的大量出现，出现在收藏市场的历史照片，经过梳理，将为摄影史的研究和发展提供很大的帮助，其社会意义会更加特显。国际影像市场的带动
《收藏·拍卖》：去年秋拍的影像专场取得了有史以来的好成绩，能否谈谈主要的原因?国际的影像市场目前处于什麼状态?
李欣：经过五年市场的培育，摄影收藏进一步得到了社会的认可，每次拍卖，我们都发现有新的藏家进场。据不完全的统计，有二十多家国家级的博物馆。美术馆和图书馆在华辰影像收照片。还有艺术品投资基金、艺术品银行和为数不少的投资者和投机者的介入，一起推高了摄影藏品的价格。
国际市场的带动也是一个重要的原因。2011年10月19日，估价为3000-4000美元的9张1860年代拍摄于北京的原版蛋白照片，在纽约史往拍卖行(SWANN)经过30多轮的竞夺，以48000美元落槌，加上20％佣金后的成交价高达57600美元。据了解，买家为美国西部的一个重量级的摄影博物馆，他们在过去三年里，几乎将欧美市场菲利斯·比托(Felice Beato)的照片一网打尽，后来举办了一个很重要的展览。而这次买入的照片据考证出自威廉·桑德斯，这个成交价折合人民币约为每张4万元人民币，不仅创出了这位重要的19世纪来华摄影家作品价格的新高，也创出了近三年19世纪中国原版蛋白照片拍卖的价格新高。
选老照片、纪实摄影还是当代影像?
《收藏·拍卖》：从近年来的影像拍卖，可以看到纪实摄影和老照片(尤其以有签名的名人照片为主)尤其受欢迎，您怎麼看这样的现象?与此相对应的，一些早期旅华、在华摄影师们拍摄的民俗、风景题材照片的价值该如何考量?
李欣：纪实类摄影作品和历史性老照片目前价格比较低，而且直观易懂，在拍卖市场的表现就比较好，所以颇受市场的追捧。出自早期名家之手的蛋白原版老照片和大尺寸的银盐原版老照片，特别有作者签名，则为稀缺品，受传统中国艺术品收藏理念左右的市场对少而精的藏品较为看重，物以稀为贵嘛。
早期的民俗、风景题材照片，无论是不是旅华、在华外国摄影师们，都是按照史料价值、古文物价值和艺术价值三个方面来考虑，反映在价格上则是，艺术性强的价格是文物价格的十倍，是史料价格的百倍。不过，目前中国的影像收藏市场对这点的认识还不充分，藏家常常关注了影像和文物的价值，而忽略了艺术的价值。
而早期旅华和在华外国摄影师，近年来在收藏市场表现很好，其原因应该是由于历史和政治的因素，他们不为中国的收藏界所了解，当他们出现在影像艺术拍卖市场后，人们发现其价格远远低于其价值，大量的收藏了。目前我们知道的就有三个五千万人民币的收藏基金入市收藏这些照片，因此它们的市场表现很好，引起了藏界的关注。
《收藏·拍卖》：目前而言，似乎当代艺术的影像作品并没受到太大的关注，这一类型上拍的作品也不多，您怎麼看当代艺术影像作品的市场表现和市场潜力?
李欣：我们一直很关注，一直在找寻时机。当代影像是冉冉升起的艺术形态，发展迅速，充满生机，特别是中国当代影像艺术在国际摄影界已经占有一定的位置，很多艺术家已经进入了世界摄影史研究的视野，有些艺术家已经在世界摄影文化史有了位置。
但是，我们也要看到，中国当代影像艺术有比较严重“价格虚高”的泡沫，加之缺乏理论、批评等正确引导，没有得到中国藏家充分认知，在拍场的成交结果都不是很好。我们打个比较通俗的比喻。我们把历史，性的老照片看作是我们的昨天，纪实类的影像艺术作品看作是我们的今天，当代影像好比是我们的明天和未来。你说那块我们能舍弃?我们既不能忘掉历史，又活在当下，明天更是我们的希望。
华辰影像从创办起，就一直支持和推动当代影像艺术的发展。2006年第一场拍卖，就上拍过中国当代影像艺术的名作“为无名山增高一米”，上拍了盛奇、黄岩、杨志超、缪晓春、陈家刚、徐勇、韩磊、王彤、吴小军、李海兵、李文等一批当代影像艺术品。华辰拍卖的董事长甘学军先生还一直坚持为年轻的艺术家提供发展的空间和机会。
从发展角度来说，未来更为重要，我们从去年开始调整市场方向重点推广和推介当代影像艺术。现在有机构、信托理财、艺术品银行，还有基金开始进入，华辰拍卖也刚刚参与建立了一个当代艺术品基金。当然，当代影像艺术近年出了一些好作品，价格也很合适，各方面因素的叠加出现了一个契机，我们正在邀请画廊、藏家和华辰的顾问一同从中国摄影文化的发展脉络来梳理中国的当代影像艺术，希望尽快能通过华辰影像运作出一个“当代影像艺术”专题，帮助作品进入市场，帮助藏家了解中国当代影像艺术品。
新手入市建议
《收藏·拍卖》：对于新进的买家而言影像收藏的门槛可能在于对摄影史、文化史的不熟悉，还有一个重要的原因是对影像的可复制性有着刻板的认识，您在这方面可以给藏家们有什麼具体的建议?
李欣：影像收藏市场是借鉴版画收藏的规则，作品的市场价值是由摄影印制的版数和限量来控制的。在涉入影像艺术品市场的初期，提醒藏家二点：第一，收自己喜欢的摄影作品；第二，收摄影名家名作。在收藏时，需要留意有无摄影家的亲笔签名和限量。再一点是无论是摄影家还是摄影作品本身，凡是摄影史、艺术史和文化史上饶不过去的摄影真迹都有收藏价值。
《收藏·拍卖》：在您看来，现在国内的影像市场处于一个怎样的状态，新老藏家还能淘到好东西吗?和其他传统拍卖品种相比，如果新藏家希望建立自身的影像收藏，对于入门的资金和方向您的建议是什麼?
李欣：摄影收藏在中国刚刚起步，处在初期，等同于上世纪九十年代初期的中国当代油画和中国股市，藏品基本处在市场的低价位。如果从更专业的角度看，收藏最好有方向，这样今后能够形成体系。当然如果把收藏内容和你的职业或喜好有个完美结合，这是收藏的最佳境界。
收藏摄影艺术品的资金，已经有几个千万元的投资基金，至于百万元的藏家也不在少数了。不过，收藏摄影目前还不需要资金的门槛，有几百元，也可以从古玩市场收到不错的东西。还是有很多漏可以捡!假设以投资的角度现在进入摄影收藏，十年以后，你一定不是穷人!
《收藏·拍卖》：华辰是中国最早开设影像拍卖专场的拍卖行之一，从最初到现在，您感到最深刻的变化是什麼?
李欣：1、市场份额扩大，影像价值的提升，影像价格的大幅度上升，每场拍卖单价递增10％-30％，部分孤品出现有100％-300％递增。2、提升摄影文化的社会地位，推动摄影文化和摄影史研究的发展。在经济市场的推动下，很多原版照片出现在摄影的收藏市场。一批十九世纪的摄影家，比如民国时期的摄影史的研究格局将需要重新构建，包括共产党的红色摄影史，也因为新近出现的史料，而得到了充实。很多拍品为中国摄影史的研究提供了一手资讯，为社会留下宝贵的影像资料。有些藏品甚至改写了近代史上的一些结论。随着市场扩大和好作品的大量出现，出现在收藏市场的历史照片，经过梳理，将为摄影史的研究和发展提供很大的帮助，其社会意义会更加特显。国际影像市场的带动
《收藏·拍卖》：去年秋拍的影像专场取得了有史以来的好成绩，能否谈谈主要的原因?国际的影像市场目前处于什麼状态?
李欣：经过五年市场的培育，摄影收藏进一步得到了社会的认可，每次拍卖，我们都发现有新的藏家进场。据不完全的统计，有二十多家国家级的博物馆。美术馆和图书馆在华辰影像收照片。还有艺术品投资基金、艺术品银行和为数不少的投资者和投机者的介入，一起推高了摄影藏品的价格。
国际市场的带动也是一个重要的原因。2011年10月19日，估价为3000-4000美元的9张1860年代拍摄于北京的原版蛋白照片，在纽约史往拍卖行(SWANN)经过30多轮的竞夺，以48000美元落槌，加上20％佣金后的成交价高达57600美元。据了解，买家为美国西部的一个重量级的摄影博物馆，他们在过去三年里，几乎将欧美市场菲利斯·比托(Felice Beato)的照片一网打尽，后来举办了一个很重要的展览。而这次买入的照片据考证出自威廉·桑德斯，这个成交价折合人民币约为每张4万元人民币，不仅创出了这位重要的19世纪来华摄影家作品价格的新高，也创出了近三年19世纪中国原版蛋白照片拍卖的价格新高。
选老照片、纪实摄影还是当代影像?
《收藏·拍卖》：从近年来的影像拍卖，可以看到纪实摄影和老照片(尤其以有签名的名人照片为主)尤其受欢迎，您怎麼看这样的现象?与此相对应的，一些早期旅华、在华摄影师们拍摄的民俗、风景题材照片的价值该如何考量?
李欣：纪实类摄影作品和历史性老照片目前价格比较低，而且直观易懂，在拍卖市场的表现就比较好，所以颇受市场的追捧。出自早期名家之手的蛋白原版老照片和大尺寸的银盐原版老照片，特别有作者签名，则为稀缺品，受传统中国艺术品收藏理念左右的市场对少而精的藏品较为看重，物以稀为贵嘛。
早期的民俗、风景题材照片，无论是不是旅华、在华外国摄影师们，都是按照史料价值、古文物价值和艺术价值三个方面来考虑，反映在价格上则是，艺术性强的价格是文物价格的十倍，是史料价格的百倍。不过，目前中国的影像收藏市场对这点的认识还不充分，藏家常常关注了影像和文物的价值，而忽略了艺术的价值。
而早期旅华和在华外国摄影师，近年来在收藏市场表现很好，其原因应该是由于历史和政治的因素，他们不为中国的收藏界所了解，当他们出现在影像艺术拍卖市场后，人们发现其价格远远低于其价值，大量的收藏了。目前我们知道的就有三个五千万人民币的收藏基金入市收藏这些照片，因此它们的市场表现很好，引起了藏界的关注。
《收藏·拍卖》：目前而言，似乎当代艺术的影像作品并没受到太大的关注，这一类型上拍的作品也不多，您怎麼看当代艺术影像作品的市场表现和市场潜力?
李欣：我们一直很关注，一直在找寻时机。当代影像是冉冉升起的艺术形态，发展迅速，充满生机，特别是中国当代影像艺术在国际摄影界已经占有一定的位置，很多艺术家已经进入了世界摄影史研究的视野，有些艺术家已经在世界摄影文化史有了位置。
但是，我们也要看到，中国当代影像艺术有比较严重“价格虚高”的泡沫，加之缺乏理论、批评等正确引导，没有得到中国藏家充分认知，在拍场的成交结果都不是很好。我们打个比较通俗的比喻。我们把历史，性的老照片看作是我们的昨天，纪实类的影像艺术作品看作是我们的今天，当代影像好比是我们的明天和未来。你说那块我们能舍弃?我们既不能忘掉历史，又活在当下，明天更是我们的希望。
华辰影像从创办起，就一直支持和推动当代影像艺术的发展。2006年第一场拍卖，就上拍过中国当代影像艺术的名作“为无名山增高一米”，上拍了盛奇、黄岩、杨志超、缪晓春、陈家刚、徐勇、韩磊、王彤、吴小军、李海兵、李文等一批当代影像艺术品。华辰拍卖的董事长甘学军先生还一直坚持为年轻的艺术家提供发展的空间和机会。
从发展角度来说，未来更为重要，我们从去年开始调整市场方向重点推广和推介当代影像艺术。现在有机构、信托理财、艺术品银行，还有基金开始进入，华辰拍卖也刚刚参与建立了一个当代艺术品基金。当然，当代影像艺术近年出了一些好作品，价格也很合适，各方面因素的叠加出现了一个契机，我们正在邀请画廊、藏家和华辰的顾问一同从中国摄影文化的发展脉络来梳理中国的当代影像艺术，希望尽快能通过华辰影像运作出一个“当代影像艺术”专题，帮助作品进入市场，帮助藏家了解中国当代影像艺术品。
新手入市建议
《收藏·拍卖》：对于新进的买家而言影像收藏的门槛可能在于对摄影史、文化史的不熟悉，还有一个重要的原因是对影像的可复制性有着刻板的认识，您在这方面可以给藏家们有什麼具体的建议?
李欣：影像收藏市场是借鉴版画收藏的规则，作品的市场价值是由摄影印制的版数和限量来控制的。在涉入影像艺术品市场的初期，提醒藏家二点：第一，收自己喜欢的摄影作品；第二，收摄影名家名作。在收藏时，需要留意有无摄影家的亲笔签名和限量。再一点是无论是摄影家还是摄影作品本身，凡是摄影史、艺术史和文化史上饶不过去的摄影真迹都有收藏价值。
《收藏·拍卖》：在您看来，现在国内的影像市场处于一个怎样的状态，新老藏家还能淘到好东西吗?和其他传统拍卖品种相比，如果新藏家希望建立自身的影像收藏，对于入门的资金和方向您的建议是什麼?
李欣：摄影收藏在中国刚刚起步，处在初期，等同于上世纪九十年代初期的中国当代油画和中国股市，藏品基本处在市场的低价位。如果从更专业的角度看，收藏最好有方向，这样今后能够形成体系。当然如果把收藏内容和你的职业或喜好有个完美结合，这是收藏的最佳境界。
收藏摄影艺术品的资金，已经有几个千万元的投资基金，至于百万元的藏家也不在少数了。不过，收藏摄影目前还不需要资金的门槛，有几百元，也可以从古玩市场收到不错的东西。还是有很多漏可以捡!假设以投资的角度现在进入摄影收藏，十年以后，你一定不是穷人!