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《收藏·拍卖》：作为影像收藏中的一个重要部分，您所指的历史影像，很多人更愿意叫做老照片，您如何看二者的区别?
仝冰雪：二者从本质上并无多大区别。“老照片”相对应的是“新照片”，而“历史影像”对应的应当是“现代影像”或“当代影像”。笼统来说，目前影像收藏门类中，主要就是“历史影像”和“当代影像”两大门类，我喜欢用“历史影像”四字，更是因为，我感兴趣的都是具有历史意义和价值的影像，而不是泛泛地收藏“老”的照片。
《收藏·拍卖》：这些历史影像的门类和数量既复杂又庞杂，您是如何定位自己的收藏理念和方向的?
仝冰雪：收藏一定要有明确的定位与方向。我早年因为给新房装饰而走入影像收藏，刚刚进入收藏领域时，并没有明确的方向，山水、风景、人物、风俗的照片都购买过，不论是中国的照相馆还是外国摄影师拍摄的，都收，甚至还专门寻找不同的装照片的老镜框。随着收藏数量的不断增多和研究的逐步深入，我开始意识到，我应当关注这个领域还不曾被人重视，但又具有独特历史意义的东西。因为收藏过程中需要参考摄影史的书籍，我就发现，中国的几本早期摄影史的图书还很不完善，尤其是能够证明摄影史发展进程的原版照片很少，而弄清一个国家的摄影史，无疑应该是一切历史影像收藏的起点和根本，这就坚定了我的一个理念，收藏能够“图证中国摄影发展史”的照片，并作为我的一个最重要的收藏。
《收藏·拍卖》：2009年您展出“中国参与世博会的历史影像”，2010年，又展出“叶景吕的62年肖像”，都在业界引起了很大反响，能否谈谈您“专题”式收藏的方御
仝冰雪：“专题”式收藏就是就某个主题专门进行的收藏活动，这个主题可以是一片地域、一座城市、—个历史遗迹或历史事件、一种风俗时尚、甚至一类个性人物等等。我的职业是新闻工作者，在收藏和研究图证摄影史的影像之外，职业的敏感也使我关注当下中国热点事件的历史渊源，尤其是从影像证史的角度。2010年上海的世博会对中国来说是一件大事，我通过系统收藏与研究中国在世博会历史上留影，揭示了中国人认知和参与世博会的历史渊源，从而弥补了一个领域的空白，也算为研究中国和世博的历史贡献了自己的一点小力量。而个人肖像史研究和收藏是我们以前学界和收藏界所严重忽视的，相对于宏观的摄影史来说，个人肖像更具有细节性、真实性，并且还有相当的人文意义。很多学者也认为，叶景吕的肖像也是我们国家的摄影史，甚至世界摄影史一个不可或缺的部分。
《收藏·拍卖》：和您的谈话中，您提到“研究”的次数多于“收藏”，您是如何看待“研究”和“收藏”的关系的?
仝冰雪：与其把我定位于一个历史影像的收藏者，还不如把我说成一个研究者。收藏和研究是相辅相成的。没有深入的研究，不可能形成一个独特的收藏。我开始收藏之前，把这个领域的收藏状况，从国外到国内，已经做过系统的研究了，并且通过上门或电子邮件的方式，拜访了国内外的收藏家、学者，甚至交易商，然后再开始自己的收藏。同时，研究所占取我的时间，远远大于收藏本身。正是因为在研究中知识的不断积累，才使自己在影像收藏中少走些弯路；自己的收藏理念与方向，也是随着自己研究的逐步深入，而逐渐校正的。收藏的众多的乐趣之中，研究和发现的乐趣是最重要的乐趣之一。
《收藏·拍卖》：在您看来目前中国历史影像的研究现状如何?
仝冰雪：这几年，随着“中国”这个概念在全球的凸显，对中国历史影像的研究也越来越得到世界各地学者的重视，一些书籍不断出版，各种中国历史影像原始照片，由于网络的发展和中国古董价格的飙升，也都被不断发现和走入交易市场，国内外网络和实体拍卖市场红红火火。但目前历史影像的研究还严重滞后于市场的发展，在国内，系统收藏和研究历史影像者少之又少，这里面还有个怪圈，很多学者因为没有见过几张原始照片，只是依靠书籍杂志中的二手材料就匆忙得出结论，而一些收藏者因为功底不够，又只是醉心于单张照片的考证，以求将来藏品的升值。如何把二者结合起来，让更多的个人收藏走入公共视野，如何更加开放公立机构的影像收藏，从而以中国摄影史观来观看和解读不断涌现出的历史影像，是我们面临的一个刻不容缓的问题。
《收藏·拍卖》：如果有新的藏家希望开始建立老照片的收藏，您有何建议?
仝冰雪：新进入的藏家，首先要研究市场的状况，确定自己明确的收藏理念，这个理念最好是一个不重复别人的主题，是一个大家还没有关注的内容，而你又对此有强烈的兴趣和一定的知识积淀，当然，这种理念非一成不变，要随着自己收藏的不断深入而进行校正，适合自己，更要契合大时代的需求；其次，在互联网时代，一定广泛开拓自己的收藏渠道，单纯去古玩市场进货的时代已经过时了，一定要利用网络购买藏品，进行研究，这样才能放眼全球，提高收藏和研究的效率；最后，一定是因为兴趣和喜欢走^影像收藏，而且利用的是自己的闲钱，这样的收藏才能是一种长期行为，并且藏者才会在日常生活中享受收藏本身，不会计较藏品价格的升降。
《收藏·拍卖》：不少人都是“以藏养藏”的方式收藏，您怎么看待这样的观点，您想过出售您的收藏吗?
仝冰雪：每个个体的藏者不是国家的博物馆，财力和精力是有限的，对一个严肃的收藏者来说，随着自己收藏理念的不断校正，把不再属于自己收藏范围的东西释出无可厚非，不能求大而全的收藏。能够坚持自己的独特收藏理念，并把它做到极致，这才是一个真正特色的收藏。我对每一个收藏，除了需要一件件积累外，等到了一定程度，我就会从系统研究做起，到最后正式出版、展览，从而走出陋室，走向大众。至于以后，我不会再拆开去售卖，我更想整体让它们进入一个公立机构而进行保藏。
仝冰雪：二者从本质上并无多大区别。“老照片”相对应的是“新照片”，而“历史影像”对应的应当是“现代影像”或“当代影像”。笼统来说，目前影像收藏门类中，主要就是“历史影像”和“当代影像”两大门类，我喜欢用“历史影像”四字，更是因为，我感兴趣的都是具有历史意义和价值的影像，而不是泛泛地收藏“老”的照片。
《收藏·拍卖》：这些历史影像的门类和数量既复杂又庞杂，您是如何定位自己的收藏理念和方向的?
仝冰雪：收藏一定要有明确的定位与方向。我早年因为给新房装饰而走入影像收藏，刚刚进入收藏领域时，并没有明确的方向，山水、风景、人物、风俗的照片都购买过，不论是中国的照相馆还是外国摄影师拍摄的，都收，甚至还专门寻找不同的装照片的老镜框。随着收藏数量的不断增多和研究的逐步深入，我开始意识到，我应当关注这个领域还不曾被人重视，但又具有独特历史意义的东西。因为收藏过程中需要参考摄影史的书籍，我就发现，中国的几本早期摄影史的图书还很不完善，尤其是能够证明摄影史发展进程的原版照片很少，而弄清一个国家的摄影史，无疑应该是一切历史影像收藏的起点和根本，这就坚定了我的一个理念，收藏能够“图证中国摄影发展史”的照片，并作为我的一个最重要的收藏。
《收藏·拍卖》：2009年您展出“中国参与世博会的历史影像”，2010年，又展出“叶景吕的62年肖像”，都在业界引起了很大反响，能否谈谈您“专题”式收藏的方御
仝冰雪：“专题”式收藏就是就某个主题专门进行的收藏活动，这个主题可以是一片地域、一座城市、—个历史遗迹或历史事件、一种风俗时尚、甚至一类个性人物等等。我的职业是新闻工作者，在收藏和研究图证摄影史的影像之外，职业的敏感也使我关注当下中国热点事件的历史渊源，尤其是从影像证史的角度。2010年上海的世博会对中国来说是一件大事，我通过系统收藏与研究中国在世博会历史上留影，揭示了中国人认知和参与世博会的历史渊源，从而弥补了一个领域的空白，也算为研究中国和世博的历史贡献了自己的一点小力量。而个人肖像史研究和收藏是我们以前学界和收藏界所严重忽视的，相对于宏观的摄影史来说，个人肖像更具有细节性、真实性，并且还有相当的人文意义。很多学者也认为，叶景吕的肖像也是我们国家的摄影史，甚至世界摄影史一个不可或缺的部分。
《收藏·拍卖》：和您的谈话中，您提到“研究”的次数多于“收藏”，您是如何看待“研究”和“收藏”的关系的?
仝冰雪：与其把我定位于一个历史影像的收藏者，还不如把我说成一个研究者。收藏和研究是相辅相成的。没有深入的研究，不可能形成一个独特的收藏。我开始收藏之前，把这个领域的收藏状况，从国外到国内，已经做过系统的研究了，并且通过上门或电子邮件的方式，拜访了国内外的收藏家、学者，甚至交易商，然后再开始自己的收藏。同时，研究所占取我的时间，远远大于收藏本身。正是因为在研究中知识的不断积累，才使自己在影像收藏中少走些弯路；自己的收藏理念与方向，也是随着自己研究的逐步深入，而逐渐校正的。收藏的众多的乐趣之中，研究和发现的乐趣是最重要的乐趣之一。
《收藏·拍卖》：在您看来目前中国历史影像的研究现状如何?
仝冰雪：这几年，随着“中国”这个概念在全球的凸显，对中国历史影像的研究也越来越得到世界各地学者的重视，一些书籍不断出版，各种中国历史影像原始照片，由于网络的发展和中国古董价格的飙升，也都被不断发现和走入交易市场，国内外网络和实体拍卖市场红红火火。但目前历史影像的研究还严重滞后于市场的发展，在国内，系统收藏和研究历史影像者少之又少，这里面还有个怪圈，很多学者因为没有见过几张原始照片，只是依靠书籍杂志中的二手材料就匆忙得出结论，而一些收藏者因为功底不够，又只是醉心于单张照片的考证，以求将来藏品的升值。如何把二者结合起来，让更多的个人收藏走入公共视野，如何更加开放公立机构的影像收藏，从而以中国摄影史观来观看和解读不断涌现出的历史影像，是我们面临的一个刻不容缓的问题。
《收藏·拍卖》：如果有新的藏家希望开始建立老照片的收藏，您有何建议?
仝冰雪：新进入的藏家，首先要研究市场的状况，确定自己明确的收藏理念，这个理念最好是一个不重复别人的主题，是一个大家还没有关注的内容，而你又对此有强烈的兴趣和一定的知识积淀，当然，这种理念非一成不变，要随着自己收藏的不断深入而进行校正，适合自己，更要契合大时代的需求；其次，在互联网时代，一定广泛开拓自己的收藏渠道，单纯去古玩市场进货的时代已经过时了，一定要利用网络购买藏品，进行研究，这样才能放眼全球，提高收藏和研究的效率；最后，一定是因为兴趣和喜欢走^影像收藏，而且利用的是自己的闲钱，这样的收藏才能是一种长期行为，并且藏者才会在日常生活中享受收藏本身，不会计较藏品价格的升降。
《收藏·拍卖》：不少人都是“以藏养藏”的方式收藏，您怎么看待这样的观点，您想过出售您的收藏吗?
仝冰雪：每个个体的藏者不是国家的博物馆，财力和精力是有限的，对一个严肃的收藏者来说，随着自己收藏理念的不断校正，把不再属于自己收藏范围的东西释出无可厚非，不能求大而全的收藏。能够坚持自己的独特收藏理念，并把它做到极致，这才是一个真正特色的收藏。我对每一个收藏，除了需要一件件积累外，等到了一定程度，我就会从系统研究做起，到最后正式出版、展览，从而走出陋室，走向大众。至于以后，我不会再拆开去售卖，我更想整体让它们进入一个公立机构而进行保藏。