论文部分内容阅读
【摘要】在莫扎特生活的时期，大多数作曲家对高声部音乐情有独钟，而莫扎特的歌剧创作则表现出明显的差异性，在《唐璜》等作品中，其将抒情性较强的男中音和具有明显歌唱性的男低音声部作为主要元素，取得了一定的成功，彰显出其别具匠心的音乐创作思想。本文将男中低音在莫扎特歌剧中的应用进行分析，并结合《唐璜》进行了深入的探索，希望能够为莫扎特音乐艺术研究提供良好的支持。
【关键词】男中低音；莫扎特；《唐璜》
【中图分类号】J616 【文献标识码】A
男中低音的概念最初产生于古希腊语，在17世纪中期意大利歌剧向其他欧洲国家进行广泛传播后，德国作曲家对男中低音表现出强烈的兴趣，并开始以男中低音为乐曲的主要决策进行创作，对男中低音声部的潜力进行了不断的挖掘。莫扎特对男中低音声部的应用在其后期歌剧作品中较为广泛，其在创作过程中尝试转变传统以高声部为主的角色安排模式，而是在创作过程中大量的使用男中低音声部对歌剧进行表现，《唐璜》就是其中较为典型的作品。
一、莫扎特《唐璜》音乐作品分析
在莫扎特不同时期所创作的多种类型歌剧作品中，歌剧的角色和声部存在不同的特点，并且与同时期的其他作曲家存在明显的差异。对莫扎特的歌剧作品进行分析，发现其在创作过程中不断摆脱传统的创作模式限制，试图通过创新打破当时社会上明显的音乐等级限制，这一点在《唐璜》中得到了明显的体现，其对男声各个声部都进行了适当的应用[1]。在歌剧《唐璜》中，莫扎特对男声声部的运用不仅表现在不同的演唱形式和数量方面，在综合分析男声部的基础上，机制灵活的把握不同声部的声音特色，然后进行合理的搭配合组合，配合恰当的角色和情境加以演绎，实现了对《唐璜》中各色人物的形象刻画，并且将不同人物的内心世界、性格特征等完美的呈现出来。在《唐璜》音乐创作中，莫扎特借助对男中低声部的合理应用，真正将人物的情感、故事的情节使用人声声部流畅的联接起来，呈现出别样的艺术效果，对后世音乐创作产生了深刻的影响。莫扎特在《唐璜》中对男中低声部的创造性应用，不仅是当时歌剧创作方面的重大突破，甚至在当今社会仍然具有重要的研究价值，值得对其进行更为深入的分析和探索。
二、莫扎特《唐璜》中对男中低声部的应用
对莫扎特《唐璜》歌剧中对男中低音声部的合理应用进行分析，应该结合具体的角色和声部的应用情况进行研究和探索，保证研究的客观性，以期可以为莫扎特歌剧创作中对男中低音声部的研究提供相应的支持[2]。
在《唐璜》中莫扎特共设置了五个男性角色，其中除了奥塔维奥是对男高音声部的应用外，其他四人都是以男中低声部来完成歌剧角色演绎的。歌剧主人公《唐璜》是典型的男中音，而代表性人物骑士长、马赛托、莱波雷洛等都以男低音声部进行演绎。莫扎特这样的安排在一定程度上表现出其对男声声部，特别是男声声部中低音声部的重视，并且也正是借助这样的安排，使《唐璜》成为莫扎特的代表作品之一，对后世歌剧创作产生了极其深刻的影响。
在《唐璜》歌剧的唱段安排方面，莫扎特设置的男生声部唱段稍微多于女声声部唱段，并且男声声部方面以男中低音声部为主。在整部歌剧中，莫扎特共编写了15首咏叹调，其中使用男生声部进行演唱的有8首，并且需要注意的是，在这8首咏叹调中有6首是献给唐璜、马赛托、莱波雷洛的，在全剧中占据比重相对较大，达到了40%。从重唱角度进行分析，在《唐璜》中，女声声部的重唱曲目仅有29首，而男声声部所涉及到的曲目则相对较多，高达50首，并且其中除了骑士长外，男中低音声部重唱就占据其中的56%以上，有44首[3]。而从白式宣叙调角度对男中低音声部的应用进行分析，在整部歌剧中共有60首宣叙调，并且男中低音声部仍然占据其中45%，可见所占比例相对较大，其中用来表現唐璜和其随从莱波雷洛的宣叙调曲目相对较多。综合分析，在《唐璜》中，莫扎特对男中低声部的应用在咏叹调、重唱和宣叙调曲目中所占比重都相对较大，在一定程度上保证了整部乐曲以男中低音角色的演绎，反映出对男中低音声部的重视。从不同声部的演绎情况进行分析，歌剧的男主人公唐璜并没有像莫扎特其他歌剧男主人公一样使用大段的自我表演表现情感，而是更多的借助重唱和宣叙调的方式对其多面性格进行合理体现，对莱波雷洛性格的表现也存在一定的特殊性，其咏叹调曲目仅有两首，更多的角色塑造和情感表达是借助对话中的宣叙调和重唱来完成的。可见在莫扎特的《唐璜》中，其对男中低音声部的应用表现出一定的个性化特征，具有极大的研究价值，值得进行深入的分析和探索。
此外，对整部歌剧进行系统的分析，能够发现莫扎特对男声声部的关注不仅在数量和形式方面有所体现，其还借助不同声部表现不同的人物性格，在合理的角色搭配中使男中低音声部的演唱成为经典[4]。例如在第二幕第一场中莫扎特为唐璜编写了男中音咏叹调《请你来到我窗前》，且为了对话的合理性，其也同样为唐璜的仆人编写咏叹调《花名册之歌》，真正实现用不同的男中低音声部特征表现不同的人物性格和故事情境，赋予了《唐璜》极高的艺术研究价值，使其在長时间的传承后仍然是国外音乐会上男中低音声部的经典曲目，受到歌剧音乐艺术研究界的高度重视。
三、结语
莫扎特作为世界音乐发展史上的重要代表人物，在音乐创作中取得了巨大的成果，不论是在当时还是在后世音乐创作方面都产生了深刻的影响。特别是莫扎特在《唐璜》中对男中低音部的创造性适应，极大突破了歌剧创作的传统范式，实现了对歌剧创作的革新，对男声中低声部的良好发展也产生着一定的积极影响。本文以莫扎特《唐璜》中男中低声部的应用为例进行分析，具有一定的现实意义。
参考文献
[1]张海涛.莫扎特式男中音与威尔第式男中音之歌剧角色的比较分析[D].济南：山东大学，2012.
[2]苏鹏，董艺.莫扎特歌剧中几个男中音角色比较[J].中小企业管理与科技旬刊，2014（02）：126-127.
[3]张洋.莫扎特喜歌剧男中音唱段作品分析及演唱处理[D].保定：河北大学，2015.
[4]李强.如影随形的“莫扎特”——意大利低男中音伊尔布兰多·达尔坎杰罗[J].歌唱世界，2013（11）：46-49.
【关键词】男中低音；莫扎特；《唐璜》
【中图分类号】J616 【文献标识码】A
男中低音的概念最初产生于古希腊语，在17世纪中期意大利歌剧向其他欧洲国家进行广泛传播后，德国作曲家对男中低音表现出强烈的兴趣，并开始以男中低音为乐曲的主要决策进行创作，对男中低音声部的潜力进行了不断的挖掘。莫扎特对男中低音声部的应用在其后期歌剧作品中较为广泛，其在创作过程中尝试转变传统以高声部为主的角色安排模式，而是在创作过程中大量的使用男中低音声部对歌剧进行表现，《唐璜》就是其中较为典型的作品。
一、莫扎特《唐璜》音乐作品分析
在莫扎特不同时期所创作的多种类型歌剧作品中，歌剧的角色和声部存在不同的特点，并且与同时期的其他作曲家存在明显的差异。对莫扎特的歌剧作品进行分析，发现其在创作过程中不断摆脱传统的创作模式限制，试图通过创新打破当时社会上明显的音乐等级限制，这一点在《唐璜》中得到了明显的体现，其对男声各个声部都进行了适当的应用[1]。在歌剧《唐璜》中，莫扎特对男声声部的运用不仅表现在不同的演唱形式和数量方面，在综合分析男声部的基础上，机制灵活的把握不同声部的声音特色，然后进行合理的搭配合组合，配合恰当的角色和情境加以演绎，实现了对《唐璜》中各色人物的形象刻画，并且将不同人物的内心世界、性格特征等完美的呈现出来。在《唐璜》音乐创作中，莫扎特借助对男中低声部的合理应用，真正将人物的情感、故事的情节使用人声声部流畅的联接起来，呈现出别样的艺术效果，对后世音乐创作产生了深刻的影响。莫扎特在《唐璜》中对男中低声部的创造性应用，不仅是当时歌剧创作方面的重大突破，甚至在当今社会仍然具有重要的研究价值，值得对其进行更为深入的分析和探索。
二、莫扎特《唐璜》中对男中低声部的应用
对莫扎特《唐璜》歌剧中对男中低音声部的合理应用进行分析，应该结合具体的角色和声部的应用情况进行研究和探索，保证研究的客观性，以期可以为莫扎特歌剧创作中对男中低音声部的研究提供相应的支持[2]。
在《唐璜》中莫扎特共设置了五个男性角色，其中除了奥塔维奥是对男高音声部的应用外，其他四人都是以男中低声部来完成歌剧角色演绎的。歌剧主人公《唐璜》是典型的男中音，而代表性人物骑士长、马赛托、莱波雷洛等都以男低音声部进行演绎。莫扎特这样的安排在一定程度上表现出其对男声声部，特别是男声声部中低音声部的重视，并且也正是借助这样的安排，使《唐璜》成为莫扎特的代表作品之一，对后世歌剧创作产生了极其深刻的影响。
在《唐璜》歌剧的唱段安排方面，莫扎特设置的男生声部唱段稍微多于女声声部唱段，并且男声声部方面以男中低音声部为主。在整部歌剧中，莫扎特共编写了15首咏叹调，其中使用男生声部进行演唱的有8首，并且需要注意的是，在这8首咏叹调中有6首是献给唐璜、马赛托、莱波雷洛的，在全剧中占据比重相对较大，达到了40%。从重唱角度进行分析，在《唐璜》中，女声声部的重唱曲目仅有29首，而男声声部所涉及到的曲目则相对较多，高达50首，并且其中除了骑士长外，男中低音声部重唱就占据其中的56%以上，有44首[3]。而从白式宣叙调角度对男中低音声部的应用进行分析，在整部歌剧中共有60首宣叙调，并且男中低音声部仍然占据其中45%，可见所占比例相对较大，其中用来表現唐璜和其随从莱波雷洛的宣叙调曲目相对较多。综合分析，在《唐璜》中，莫扎特对男中低声部的应用在咏叹调、重唱和宣叙调曲目中所占比重都相对较大，在一定程度上保证了整部乐曲以男中低音角色的演绎，反映出对男中低音声部的重视。从不同声部的演绎情况进行分析，歌剧的男主人公唐璜并没有像莫扎特其他歌剧男主人公一样使用大段的自我表演表现情感，而是更多的借助重唱和宣叙调的方式对其多面性格进行合理体现，对莱波雷洛性格的表现也存在一定的特殊性，其咏叹调曲目仅有两首，更多的角色塑造和情感表达是借助对话中的宣叙调和重唱来完成的。可见在莫扎特的《唐璜》中，其对男中低音声部的应用表现出一定的个性化特征，具有极大的研究价值，值得进行深入的分析和探索。
此外，对整部歌剧进行系统的分析，能够发现莫扎特对男声声部的关注不仅在数量和形式方面有所体现，其还借助不同声部表现不同的人物性格，在合理的角色搭配中使男中低音声部的演唱成为经典[4]。例如在第二幕第一场中莫扎特为唐璜编写了男中音咏叹调《请你来到我窗前》，且为了对话的合理性，其也同样为唐璜的仆人编写咏叹调《花名册之歌》，真正实现用不同的男中低音声部特征表现不同的人物性格和故事情境，赋予了《唐璜》极高的艺术研究价值，使其在長时间的传承后仍然是国外音乐会上男中低音声部的经典曲目，受到歌剧音乐艺术研究界的高度重视。
三、结语
莫扎特作为世界音乐发展史上的重要代表人物，在音乐创作中取得了巨大的成果，不论是在当时还是在后世音乐创作方面都产生了深刻的影响。特别是莫扎特在《唐璜》中对男中低音部的创造性适应，极大突破了歌剧创作的传统范式，实现了对歌剧创作的革新，对男声中低声部的良好发展也产生着一定的积极影响。本文以莫扎特《唐璜》中男中低声部的应用为例进行分析，具有一定的现实意义。
参考文献
[1]张海涛.莫扎特式男中音与威尔第式男中音之歌剧角色的比较分析[D].济南：山东大学，2012.
[2]苏鹏，董艺.莫扎特歌剧中几个男中音角色比较[J].中小企业管理与科技旬刊，2014（02）：126-127.
[3]张洋.莫扎特喜歌剧男中音唱段作品分析及演唱处理[D].保定：河北大学，2015.
[4]李强.如影随形的“莫扎特”——意大利低男中音伊尔布兰多·达尔坎杰罗[J].歌唱世界，2013（11）：46-49.