他笑着婉拒“书法大师”的称呼，说：“书法是人内心世界的物化，在一定程度上体现一个人的三观。而大师是由后人评说的。”

醉心书法 父子传承

　　江南的沃土滋养了一代又一代文化名人，著名书法家金中浩就是其中一位。
　　金中浩生于沪上的一个小康之家，父亲金伯涛是位儒商，爱书、画、印，并擅写魏碑，曾拜泸上汪洵先生为师，取孟子《公孙丑上》中“我知言，我善养吾浩然之气”之意，为他取名“中浩”。
　　由于家庭的熏陶，金中浩从小就对书法兴趣浓厚。授人以鱼，不如授人以渔，父亲自然十分清楚。小中浩还年幼的时候，已在父亲的教示下开始临习柳公权《玄秘塔》，初显天赋。父亲是个严格的人，要求他观其力而不失、而不夸，笔迹流水行云。金中浩上中学后学《郑文公碑》，机缘巧合下拜在姚青云门下，姚先生悉心指授，年少的金中浩心领神会，进展神速。父亲和老师的言传身教不仅为他之后书法上的成功奠定了基础，也使他养成了严谨细致的作风。
　　1966年，由于文革金家被抄，一夜之间，家境败落。但即使生活再贫苦，父亲也没有让金中浩放弃书法。他在四楼到阳台的楼梯上搭出了约几平方米的小阁楼。一张书桌，一把椅子，其余连站起来的空间都没有。“躲进小楼成一统，管他春夏与秋冬”。而就在这方小天地里，书道一途变成金中浩之大爱。两年的时间，金中浩除读了许多古今中外的书籍，练习了上万遍字，还自学了文史哲、绘画、二胡和篆刻。

逆水而上 百忍成金

　　1969年，金中浩顺应“知识青年上山下乡”的潮流，告别了生活20余年的上海，只身一人插队落户到了吉林省安图县松江公社松花三队。
　　两载后金中浩凭其书艺借调至公社，以农代干。写奖状、写标语、刻蜡纸……兴味与工作重合。后来他又被安排到安图电影管理站担任宣传员，经常跟随放映队翻山越岭，一天一站。但是不管他在哪，从事什么工作，只要一有机会，他就拿出笔墨坚持临池。
　　1974年金中浩被调入安图县文化馆任美术员。1975年被长影制片厂下放的老干部们推荐进入长影字幕组，在得天独厚的艺术世界里努力提高自己的艺术造诣。他每天一有时间就临池练习，从临到背再到烂熟于心，力求形神兼备。他还给自己加了课，临刻秦汉印。每天少则一方，多则二、三方。
　　后来的20余年，金中浩设计创作了包括《开国大典》《百色起义》《重庆谈判》等在内的经典影视剧字幕三百余部（集）。金中浩不断提升自己的水平，对自己风格的定位、走向也明晰起来。从秦汉到魏晋的墨迹中感受到华夏泱泱的古国神韵，追求着民族美学中的魂魄和精髓——雄浑博大、浑穆端庄、质朴中和、刚劲坚实、悲壮苍茫……其书法、篆刻作品多次参加国内外重大展事，并获得各种奖项，被国内许多文博单位收藏和镌碑。多次担任国内和吉林省内书法展事评审。担任过《世界华人美术名家年鉴》《二十世纪中国书画家印款辞典》等10余部辞典、作品集的顾问和编委。并多次举办个人书画展，出版有《金中浩书法集》《金中浩墨迹集》《中國当代名家·金中浩卷》等。
　　如今，已过花甲的金中浩更显儒雅温和，与之交流亦如沐春风。他笑着婉拒“书法大师”的称呼说：“书法是人内心世界的物化，在一定程度上体现一个人的三观。但是大师是由后人评说的，后人才会发现其价值。未来除了写好字，会多做些对社会有益的事。”

金中浩

　　国家一级美术师。吉林书法家协会顾问，吉林省青年书法家协会名誉主席，吉林省政协书画院副院长，九三学社吉林省书画院院长，白山印社社长。