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摘 要：本篇论文通过对好莱坞恐怖电影百年发展的梳理，本文运用文献资料法、内容分析法、比较研究法等研究方法，对美国好莱坞恐怖电影风格特色进行分析，阐释当前好莱坞恐怖电影的现状和变革，找出其影片发展中存在的主要问题，并在研究基础上提出进一步提升美国好莱坞恐怖影片的制作水平和能力的相关对策与建议，希冀能为美国好莱坞恐怖影片的进一步提升以及其他类型电影的完善提供参考。
关键词：好莱坞；类型电影；传播
一、发展变革
（一）好莱坞恐怖类型电影的叙事模式——由形象带动叙事
在美国好莱坞恐怖片的范例中，以鬼魂、鬼魅为主要事件的电影中，大多会由恐怖人物即恐怖的情景开始发展剧情，引出影片主要情节，如影片《驱魔人》和《寂静岭》等。还有其他的恐怖电影例如带有的剧情是发生在电梯等密闭空间的控部影片，这种一般是由电影中主要人物通过其自身的行为动作来渲染剧情，引导观众走进剧情。如影片《车库惊魂》、《搭车人2007》等。
当叙事发生到一定阶段后，不寻常事件就会连环涌现，恐怖悚人的危险也逐步来临。这些不寻常事件进一步引导主人公对事实真相地探索。这类影片如《杀人漫画》《捉迷藏》等。在故事的进一步发展中，作为反面角色的恐怖人物也会有所行动，如《恐怖杀人院》、《死寂》等。在两边见面之后，积聚的冲突开始爆出，抗衡、追赶、逃避一系列行为呈现，在这时，电影剧情到达高潮阶段。最终结局大多有两种情况，一是正义战胜了邪恶，。二是对抗失败，坏人将持续作乱。这种电影模式也成为美国好莱坞恐怖影片的经典叙事模式。
现在世界各国文化交流的逐渐加深，电影业作为文化产业之一也在文化交流中变得丰富多彩，模式不再单一化。例如在影片快结束时的设置上有所创新，开放式结局成为恐怖类型电影最新的叙事模式。以前好莱坞的恐怖类型电影一般以完整的叙事模式为框架。但是在当代的恐怖类型电影中，传统的完整的叙事模式被突破，电影结尾时不再局限于完整的大团圆结局，变成一种开放性的结局。大多电影在最后定格处只用一双魔鬼的双手或者一个恶毒的眼神告诉影迷和观众，危险并没有被完全消除，并且可能就在你的周围。如《死神来了》系列电影等。
（二）好莱坞恐怖类型电影的人物形象塑造——由男主勇士转换为巾帼英雄
恐怖电影人物的身份各种各样，有罪人、恐怖分子，也有无辜受害者、倒霉的失败者等。但无论身份如何变化，一直以来男性角色始终在恐怖电影中占主导位置，经常扮演”救世主”聪明勇猛。而电影中女性角色大多属于弱势群体，需要被保护和关照。但在现代和谐社会的影响下，恐怖类型电影中塑造的传奇人物，逐步被身处惊悚恐怖情境的普通女性（尤其是女性受害者）所替代，而女性角色在电影情节中起的作用更加突出，对于困难她们会通过自己的顽强拼搏，英勇抵抗，战胜邪恶，反之男性角色却显得如此懦弱。例如《沉默的羔羊》最让人称赞之处就是塑造了一位银幕女英雄（朱迪·福斯特饰演），完全打破了好莱坞恐怖类型电影历来奉男性为英雄的公式。尔后的恐怖影片更是塑造了一批巾帼不让须眉的女性形象，如《灵异村》中的盲女勇敢的面对恐怖森林，并且为了村民而主动与邪恶斗争，又如《战栗空间》的女主人公独自打败三个恶棍，通过自己的智慧与勇敢使自己得到营救，并且就出了自己的女儿。
并且儿童形象也逐渐出现在好莱坞恐怖类型电影中。亘古今来无论是东方的传统思想，还是西方的宗教信仰都信任孩子的”人之初性本善”，孩子的灵魂没有受外界的污浊，是最赤诚纯洁的。受东、西方文明陶冶的夏马兰让《第六感》里的男孩帮助”幽灵”心理医生解开心结，放下冤仇；《不死劫》中男主角的儿子成为指导父亲确认自我的媒介；《天兆》中的两个儿童能感受被成人忽视的事物。这些孩子似乎具有通灵的异能，他们和危险事物接触更容易成为伤害的对象，由此通过此情节的连续贯穿引起受众的反思。
（三）好莱坞恐怖类型电影的表现手法——由特效熏染到情节取胜
希区柯克习惯于依托画面、声音、排场调度、蒙太奇等技术措施来对观众产生视觉上的刺激，坚持恐怖成效，震动观众的心理情绪，他这类”纯电影”方式，随着电影技术也逐步进行改革。
二、好莱坞恐怖类型电影出现跟风现象
近期好莱坞恐怖类型电影虽有所突破，但总体还是依照希区柯克所遵循的恐怖片套路，难以超越，在一定程度上揭露好莱坞恐怖类型电影正面临创造力匮乏的窘况。不过恐怖片的票房业绩倒是不菲。堪称美国好莱坞恐怖片票房”金牌杀手”的夏马兰前三部影片《第六感》、《不死劫》、《天兆》的環球总票房到13 亿美元，而投资6000万美元的《灵异村》上映三天就票房5080万美元赢得满钵。
美国好莱坞跟风方向还转向其余国家和地区，尤其是亚洲。按照日本相同影片名字的《午夜凶铃》获得好评，以后美国好莱坞开始如雨后春笋般模仿日韩的恐怖片。可是只可做到近似罢了，东方恐怖片的内涵特色是好莱坞短时间以内无法模仿的。关于美国导演来讲，这不是能力不行，而是由于两种文化差异而至。
尽管吃力不讨好，但好莱坞仍旧乐此不疲，实在是因为好莱坞恐怖类型电影应经到了才思枯竭的地步。为提升影片的创新力，一方面好莱坞不断地举行多元文明拼贴拍摄，偏离”美国色彩”的好莱坞恐怖类型电影，挖掘欧洲的电影人材，利用并革新欧洲古板的文化资本，从东方地区国家的发展历程和特色文化中选取电影题材，制作具有地方特色文化的恐怖片。这样既能消除文化差异的障碍，也为好莱坞恐怖类型电影输出其他国家地区做铺垫。另一方面越来越多的好莱坞恐怖类型电影糅合了其他类型电影的手法，如科幻、动作、侦破、情色等其他类型片元素渗透到恐怖类型电影，观众可以从中品味到更多的新内容。
基金项目：研究生创新基金资助项目“里约奥运会报纸媒体报道框架研究”。
参考文献
[1]袁智忠，影视鉴赏[D].重庆：重庆大学出版社，2004，10.
[2]邹红，中外影视作品赏析[D].北京：高等教育.
[3]理查德.麦特白（美），何建平译，好莱坞电影[D].北京，华夏出版社，2005.
[4]孙蕾.谈近年来的恐怖片「J].北京电影学院学报.2000（l）.
作者簡介
陈营营（1990-），女，研究生，主要研究方向为体育新闻传播。
（作者单位：沈阳体育学院研究生部）
关键词：好莱坞；类型电影；传播
一、发展变革
（一）好莱坞恐怖类型电影的叙事模式——由形象带动叙事
在美国好莱坞恐怖片的范例中，以鬼魂、鬼魅为主要事件的电影中，大多会由恐怖人物即恐怖的情景开始发展剧情，引出影片主要情节，如影片《驱魔人》和《寂静岭》等。还有其他的恐怖电影例如带有的剧情是发生在电梯等密闭空间的控部影片，这种一般是由电影中主要人物通过其自身的行为动作来渲染剧情，引导观众走进剧情。如影片《车库惊魂》、《搭车人2007》等。
当叙事发生到一定阶段后，不寻常事件就会连环涌现，恐怖悚人的危险也逐步来临。这些不寻常事件进一步引导主人公对事实真相地探索。这类影片如《杀人漫画》《捉迷藏》等。在故事的进一步发展中，作为反面角色的恐怖人物也会有所行动，如《恐怖杀人院》、《死寂》等。在两边见面之后，积聚的冲突开始爆出，抗衡、追赶、逃避一系列行为呈现，在这时，电影剧情到达高潮阶段。最终结局大多有两种情况，一是正义战胜了邪恶，。二是对抗失败，坏人将持续作乱。这种电影模式也成为美国好莱坞恐怖影片的经典叙事模式。
现在世界各国文化交流的逐渐加深，电影业作为文化产业之一也在文化交流中变得丰富多彩，模式不再单一化。例如在影片快结束时的设置上有所创新，开放式结局成为恐怖类型电影最新的叙事模式。以前好莱坞的恐怖类型电影一般以完整的叙事模式为框架。但是在当代的恐怖类型电影中，传统的完整的叙事模式被突破，电影结尾时不再局限于完整的大团圆结局，变成一种开放性的结局。大多电影在最后定格处只用一双魔鬼的双手或者一个恶毒的眼神告诉影迷和观众，危险并没有被完全消除，并且可能就在你的周围。如《死神来了》系列电影等。
（二）好莱坞恐怖类型电影的人物形象塑造——由男主勇士转换为巾帼英雄
恐怖电影人物的身份各种各样，有罪人、恐怖分子，也有无辜受害者、倒霉的失败者等。但无论身份如何变化，一直以来男性角色始终在恐怖电影中占主导位置，经常扮演”救世主”聪明勇猛。而电影中女性角色大多属于弱势群体，需要被保护和关照。但在现代和谐社会的影响下，恐怖类型电影中塑造的传奇人物，逐步被身处惊悚恐怖情境的普通女性（尤其是女性受害者）所替代，而女性角色在电影情节中起的作用更加突出，对于困难她们会通过自己的顽强拼搏，英勇抵抗，战胜邪恶，反之男性角色却显得如此懦弱。例如《沉默的羔羊》最让人称赞之处就是塑造了一位银幕女英雄（朱迪·福斯特饰演），完全打破了好莱坞恐怖类型电影历来奉男性为英雄的公式。尔后的恐怖影片更是塑造了一批巾帼不让须眉的女性形象，如《灵异村》中的盲女勇敢的面对恐怖森林，并且为了村民而主动与邪恶斗争，又如《战栗空间》的女主人公独自打败三个恶棍，通过自己的智慧与勇敢使自己得到营救，并且就出了自己的女儿。
并且儿童形象也逐渐出现在好莱坞恐怖类型电影中。亘古今来无论是东方的传统思想，还是西方的宗教信仰都信任孩子的”人之初性本善”，孩子的灵魂没有受外界的污浊，是最赤诚纯洁的。受东、西方文明陶冶的夏马兰让《第六感》里的男孩帮助”幽灵”心理医生解开心结，放下冤仇；《不死劫》中男主角的儿子成为指导父亲确认自我的媒介；《天兆》中的两个儿童能感受被成人忽视的事物。这些孩子似乎具有通灵的异能，他们和危险事物接触更容易成为伤害的对象，由此通过此情节的连续贯穿引起受众的反思。
（三）好莱坞恐怖类型电影的表现手法——由特效熏染到情节取胜
希区柯克习惯于依托画面、声音、排场调度、蒙太奇等技术措施来对观众产生视觉上的刺激，坚持恐怖成效，震动观众的心理情绪，他这类”纯电影”方式，随着电影技术也逐步进行改革。
二、好莱坞恐怖类型电影出现跟风现象
近期好莱坞恐怖类型电影虽有所突破，但总体还是依照希区柯克所遵循的恐怖片套路，难以超越，在一定程度上揭露好莱坞恐怖类型电影正面临创造力匮乏的窘况。不过恐怖片的票房业绩倒是不菲。堪称美国好莱坞恐怖片票房”金牌杀手”的夏马兰前三部影片《第六感》、《不死劫》、《天兆》的環球总票房到13 亿美元，而投资6000万美元的《灵异村》上映三天就票房5080万美元赢得满钵。
美国好莱坞跟风方向还转向其余国家和地区，尤其是亚洲。按照日本相同影片名字的《午夜凶铃》获得好评，以后美国好莱坞开始如雨后春笋般模仿日韩的恐怖片。可是只可做到近似罢了，东方恐怖片的内涵特色是好莱坞短时间以内无法模仿的。关于美国导演来讲，这不是能力不行，而是由于两种文化差异而至。
尽管吃力不讨好，但好莱坞仍旧乐此不疲，实在是因为好莱坞恐怖类型电影应经到了才思枯竭的地步。为提升影片的创新力，一方面好莱坞不断地举行多元文明拼贴拍摄，偏离”美国色彩”的好莱坞恐怖类型电影，挖掘欧洲的电影人材，利用并革新欧洲古板的文化资本，从东方地区国家的发展历程和特色文化中选取电影题材，制作具有地方特色文化的恐怖片。这样既能消除文化差异的障碍，也为好莱坞恐怖类型电影输出其他国家地区做铺垫。另一方面越来越多的好莱坞恐怖类型电影糅合了其他类型电影的手法，如科幻、动作、侦破、情色等其他类型片元素渗透到恐怖类型电影，观众可以从中品味到更多的新内容。
基金项目：研究生创新基金资助项目“里约奥运会报纸媒体报道框架研究”。
参考文献
[1]袁智忠，影视鉴赏[D].重庆：重庆大学出版社，2004，10.
[2]邹红，中外影视作品赏析[D].北京：高等教育.
[3]理查德.麦特白（美），何建平译，好莱坞电影[D].北京，华夏出版社，2005.
[4]孙蕾.谈近年来的恐怖片「J].北京电影学院学报.2000（l）.
作者簡介
陈营营（1990-），女，研究生，主要研究方向为体育新闻传播。
（作者单位：沈阳体育学院研究生部）