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随着社会经济的快速发展，物质条件得到极大的改善，人们对精神文化越来越重视。电视作为一种文化传播媒介，在生活中随处可见，电视文学也开始进入大众的视野。电视文学是文学与电视的融合，是指通过电视荧幕来呈现诗词歌赋的诗意化场景。本文分析了电视文学中诗歌散文的特征，简明解析其未来的道路。
电视文学是近些年兴起的一类电视节目模式，它是一种比较时尚的文娱节目形式，电视文学是恒久的、唯美的。其不需要装饰，也没有刻意为之的痕迹，为求一份人与自然的和谐，让电视的唯美镜头能够带领观众进入唯美的意境，体会到电视创作人的纯朴与匠心。我国中央电视台与地方电视台创建的一些电视文学栏目，借助唯美的辞藻和精美的电视镜头，让受众很容易、很乐意接受。
一、文学与电视的结合
电视文学是文学与电视的融合，是指利用电视荧幕呈现文学内容。电视诗词散文的内涵包含两大层面。一是文学诗词散文的电视化呈现，将文学模式的格局、品类与意味融合在电视中，以独有的艺术模式呈现给观众，形成优美的艺术感染力。《荷花淀》《雪梦》就是其中的经典产品。二是电视呈现内容使用散文的模式，形制变通性较强，追寻意境渲染，图画优美、感染力强。后者可以归结为一种艺术模式，也可以归结为电视诗词散文的一种表现方式。例如，《雾失楼台》《朝阳与夕阳对话》等通过镜头语言与完美的演绎，犹如一杯清茶，让人回味无穷。其艺术特征是，形式灵动，画面交代的信息多。《雾失楼台》《朝阳与夕阳对话》使用比较自由的表达模式，模式的自由多元使内容的跳动感更为明显，诗化的表现手法更能衬托出完美的意境。
因为电视诗词散文是文学与荧幕的完美融合，所以其艺术表现手法是独一无二的。电视散文的独到性具体表现为散，以灵动的形态来渲染文学氛围，其本质是神聚。其有着文学诗词、散文的飞扬跳脱、独到凝练等特点，相较于其他电视文学模式，抒情特征更为明显，意境追寻更加鲜明。从艺术特点来看，电视诗词散文有若干层面是其优点，电视与文学的有机融合，在整个电视艺术体系中一以贯之。
二、电视文学中诗词散文艺术特征讨论
（一）只有真实最为撼人心魄
真实是各种艺术不可或缺的要素。电视诗词散文大部分都使用自然场景的韵味与演员演绎的模式，更能够表述散文想要传递的感情与意念。诗词散文在视觉艺术的呈现方面有着一定困难，将感情化的内容视觉化。例如，电视散文《指如兰花》描写了一位女作家在写作与为人方面的追求，面对烦琐的生活、纷乱的人生，其在写作文章时始终保持平静的心态。在《指如兰花》的摄制过程中，摄影者使用事件的原型来完成演绎，目标即为在其熟知的场景中重新演绎生活，这对后续的艺术再创作有着重要影响。虽然前期摄制比较困难，但是真实是这部片子的优势，其获得了很高的收视率。《指如兰花》就是对诗词散文的再创造，其优美绝伦的画面与对情感细节的视觉化描述，会诱发观众的想象与思考。这部分对视觉化的演绎是最为真实的，也是最动人之处。然而，假如过度追寻画面的华美而忽略了表现主旨，那么就会让人觉得反感。艺术的再创造是无法脱离真实独自存在的，兼顾真实的剪接才是最为唯美的。
（二）电视散文的艺术创新
电视散文的创编，从偶然出现到逐渐推广，表明其艺术价值有着不可取代的功效。然而，电视制作人在借鉴文学艺术的阶段，也开始形成散文方面的弊端：总是刻意描绘爱情场景，留恋山川河水。例如，首先咏叹落叶的博爱，赞赏大海的广阔，惊叹群山的伟大;然后是充满情爱的片段，孩子多么单纯，母爱多么伟大。小格调、小温馨、小文学在此经久不衰。艺术风格被体裁限制，缺乏人文关怀理念，缺少现实参与理念，思想维度并非多元的。
电视诗词散文的创造性发展必须立足于理念的创新。近年来，很多作品虽然最初令人感动，却也体现出形制缺乏创新的难题。所以，人们要创作令人耳目一新的作品。浙江电视台创编的《匆匆》《快与慢》均为最为亮眼的创造性作品。《匆匆》是朱自清创编的散文作品，浙江电视台创编的当代版突破了已有桎梏，电视模式的大胆使用让人们的感受得到释放。摄制安排与变形处置、色调的迅速改变、吟诵的低沉和律动感强的画面处置反差，当代城市、腕表、车轮的形变等，给人奇妙的感受，緊紧地抓住观众，充满律动感的吟唱开始出现。此处的重点是突破以往的桎梏，古典的美感可以使用当代的模式予以呈现，其演绎的独到性也能够表达新的感情。创作者要转变思维，以达到更高的艺术意境。
当前，电视诗词正在蓬勃发展，不断开拓市场。例如，在大场景片子的追寻上，《无名烈士祭》是比较出彩的作品，其艺术魅力在于大题小做，让无所不在的人世情感融入壮阔的年代场景中。再如，电视诗词《菊之物语》可以说是老瓶装新酒，对菊花的描绘脱离了纯粹赞菊咏菊的套路，使用文士和菊、美人和菊、英雄和菊的全新角度，将很多年来民众对菊花的青睐和借物喻志的情感抒发相互融合，文笔结构使用古代诗词与当代诗词融合的表现方式，在电视视觉呈现上使用菊花实物图像与传统水墨画古意盎然的表现模式。从传播色调的改变到背景乐曲的渲染，《菊之物语》采用电视诗词的形式，灵动具体地呈现于观者面前，既保存了古诗词简朴的美感，又渲染了无尽想象的场景美，以诗中作画、画中含诗的艺术表现力，为观者打造了简朴、素雅、清新的场景。
三、结语
诗词的意境是人类梦想的延续，电视艺术也应走入这个意境。电视诗词散文透过荧幕传递的不只是沟通，也是一种过滤、分享与享受。电视诗词散文体现出独特的美感，抵触与消解着丑恶，褒扬与肯定着美好。自诞生起，电视诗词散文就以其清新高雅的格调满足了较高文化档次的受众需求，让喜爱文学的受众能够享受美、感受美。
（兴安职业技术学院）
作者简介：董秀娟（1985-），女，内蒙古通辽人，讲师，研究方向：文学、新闻学。
电视文学是近些年兴起的一类电视节目模式，它是一种比较时尚的文娱节目形式，电视文学是恒久的、唯美的。其不需要装饰，也没有刻意为之的痕迹，为求一份人与自然的和谐，让电视的唯美镜头能够带领观众进入唯美的意境，体会到电视创作人的纯朴与匠心。我国中央电视台与地方电视台创建的一些电视文学栏目，借助唯美的辞藻和精美的电视镜头，让受众很容易、很乐意接受。
一、文学与电视的结合
电视文学是文学与电视的融合，是指利用电视荧幕呈现文学内容。电视诗词散文的内涵包含两大层面。一是文学诗词散文的电视化呈现，将文学模式的格局、品类与意味融合在电视中，以独有的艺术模式呈现给观众，形成优美的艺术感染力。《荷花淀》《雪梦》就是其中的经典产品。二是电视呈现内容使用散文的模式，形制变通性较强，追寻意境渲染，图画优美、感染力强。后者可以归结为一种艺术模式，也可以归结为电视诗词散文的一种表现方式。例如，《雾失楼台》《朝阳与夕阳对话》等通过镜头语言与完美的演绎，犹如一杯清茶，让人回味无穷。其艺术特征是，形式灵动，画面交代的信息多。《雾失楼台》《朝阳与夕阳对话》使用比较自由的表达模式，模式的自由多元使内容的跳动感更为明显，诗化的表现手法更能衬托出完美的意境。
因为电视诗词散文是文学与荧幕的完美融合，所以其艺术表现手法是独一无二的。电视散文的独到性具体表现为散，以灵动的形态来渲染文学氛围，其本质是神聚。其有着文学诗词、散文的飞扬跳脱、独到凝练等特点，相较于其他电视文学模式，抒情特征更为明显，意境追寻更加鲜明。从艺术特点来看，电视诗词散文有若干层面是其优点，电视与文学的有机融合，在整个电视艺术体系中一以贯之。
二、电视文学中诗词散文艺术特征讨论
（一）只有真实最为撼人心魄
真实是各种艺术不可或缺的要素。电视诗词散文大部分都使用自然场景的韵味与演员演绎的模式，更能够表述散文想要传递的感情与意念。诗词散文在视觉艺术的呈现方面有着一定困难，将感情化的内容视觉化。例如，电视散文《指如兰花》描写了一位女作家在写作与为人方面的追求，面对烦琐的生活、纷乱的人生，其在写作文章时始终保持平静的心态。在《指如兰花》的摄制过程中，摄影者使用事件的原型来完成演绎，目标即为在其熟知的场景中重新演绎生活，这对后续的艺术再创作有着重要影响。虽然前期摄制比较困难，但是真实是这部片子的优势，其获得了很高的收视率。《指如兰花》就是对诗词散文的再创造，其优美绝伦的画面与对情感细节的视觉化描述，会诱发观众的想象与思考。这部分对视觉化的演绎是最为真实的，也是最动人之处。然而，假如过度追寻画面的华美而忽略了表现主旨，那么就会让人觉得反感。艺术的再创造是无法脱离真实独自存在的，兼顾真实的剪接才是最为唯美的。
（二）电视散文的艺术创新
电视散文的创编，从偶然出现到逐渐推广，表明其艺术价值有着不可取代的功效。然而，电视制作人在借鉴文学艺术的阶段，也开始形成散文方面的弊端：总是刻意描绘爱情场景，留恋山川河水。例如，首先咏叹落叶的博爱，赞赏大海的广阔，惊叹群山的伟大;然后是充满情爱的片段，孩子多么单纯，母爱多么伟大。小格调、小温馨、小文学在此经久不衰。艺术风格被体裁限制，缺乏人文关怀理念，缺少现实参与理念，思想维度并非多元的。
电视诗词散文的创造性发展必须立足于理念的创新。近年来，很多作品虽然最初令人感动，却也体现出形制缺乏创新的难题。所以，人们要创作令人耳目一新的作品。浙江电视台创编的《匆匆》《快与慢》均为最为亮眼的创造性作品。《匆匆》是朱自清创编的散文作品，浙江电视台创编的当代版突破了已有桎梏，电视模式的大胆使用让人们的感受得到释放。摄制安排与变形处置、色调的迅速改变、吟诵的低沉和律动感强的画面处置反差，当代城市、腕表、车轮的形变等，给人奇妙的感受，緊紧地抓住观众，充满律动感的吟唱开始出现。此处的重点是突破以往的桎梏，古典的美感可以使用当代的模式予以呈现，其演绎的独到性也能够表达新的感情。创作者要转变思维，以达到更高的艺术意境。
当前，电视诗词正在蓬勃发展，不断开拓市场。例如，在大场景片子的追寻上，《无名烈士祭》是比较出彩的作品，其艺术魅力在于大题小做，让无所不在的人世情感融入壮阔的年代场景中。再如，电视诗词《菊之物语》可以说是老瓶装新酒，对菊花的描绘脱离了纯粹赞菊咏菊的套路，使用文士和菊、美人和菊、英雄和菊的全新角度，将很多年来民众对菊花的青睐和借物喻志的情感抒发相互融合，文笔结构使用古代诗词与当代诗词融合的表现方式，在电视视觉呈现上使用菊花实物图像与传统水墨画古意盎然的表现模式。从传播色调的改变到背景乐曲的渲染，《菊之物语》采用电视诗词的形式，灵动具体地呈现于观者面前，既保存了古诗词简朴的美感，又渲染了无尽想象的场景美，以诗中作画、画中含诗的艺术表现力，为观者打造了简朴、素雅、清新的场景。
三、结语
诗词的意境是人类梦想的延续，电视艺术也应走入这个意境。电视诗词散文透过荧幕传递的不只是沟通，也是一种过滤、分享与享受。电视诗词散文体现出独特的美感，抵触与消解着丑恶，褒扬与肯定着美好。自诞生起，电视诗词散文就以其清新高雅的格调满足了较高文化档次的受众需求，让喜爱文学的受众能够享受美、感受美。
（兴安职业技术学院）
作者简介：董秀娟（1985-），女，内蒙古通辽人，讲师，研究方向：文学、新闻学。