大幕徐徐拉开，报幕的演员用手语报幕，那手语婀娜多姿，灵舞轻扬，和她身后那些聋哑孩子们的舞蹈相得益彰，像是此起彼伏的浪花，呼应着，富于律动。
　　 那是我第一次看中国残疾人艺术团“我的梦”的演出，在上海大剧院。那些聋哑的男孩女孩演出《千手观音》《黄土黄》的时候，无限丰富的表情与表达，都在他们手指的变化之中倾诉。他们舞动的手指、手臂乃至全身，让我想起风中的树林那一排排摇曳多姿的枝条和树叶，我忍不住热泪盈眶。
　　 “我的梦”，伴随着这些孩子们一路走来，我也和他们一路走去，因为我被邀请参加他们赴土耳其和波兰的演出。那是与梦同行的旅程。梦和现实碰撞，梦和心灵交融，梦向着理想飞翔，才有了他们的艺术，有了他们向世界的一次次集体亮相，展示着他们的同时也展示着中国的形象与精神。
　　 在土耳其和波兰，我很快和这群可爱的孩子们熟悉了。他们的单纯、聪慧、敏感与坚强，是一般人无法企及的。在这个世界上，有6亿残疾人，在我国，有6000万残疾人，他们是这一特殊群体的精英。以前，我只知道他们需要同情并帮助他们，我不知道他们其实并不是弱者，完全可以作为强者，成为榜样，鼓舞着我们。他们的梦是那样的灿烂，辉映在我们的头顶，辉映在整个世界。
　　 邰丽华是艺术团里公认的台柱子。这位两岁失聪的聋哑人，如今已经成为了艺术团的一张漂亮而醒目的名片。她真的是一个可爱的姑娘，在颠簸的长途汽车上，我和她聊起天来。虽然她听不见我说话，我也不会手語，居然交流无障碍，凭借着手势、眼神和我的口型，她完全能够明白我的意思。在伊斯坦布尔夜色笼罩下的海边，星光在幽暗的海水中一闪一闪的，迷离跳跃的那一瞬间，我在幻想，这样的交流，时间长了，没准她就能够真的学会说话。也许，那就是艺术的力量。
　　 16岁那一年，她第一次到吉隆坡演出，跳《雀之灵》。那时她还默默无闻。2001年，她再次到吉隆坡演出，满城贴满她的海报。那一晚，她跳的还是《雀之灵》，跳得激情澎湃，青春洋溢。
　　 我和盲人钢琴家孙岩一直同住一室。那天晚上在华沙，窗外夜色如墨，他忽然对我说现在他感觉外面像是一片海。我很奇怪，他怎么有这样的感觉？他告诉我他第一次看见大海是2000年到美国夏威夷演出的时候，他住的屋子的阳台外面就是海，坐在阳台上，他听得见海浪的声音，眼睛还能有一点光感，能够感受到朦胧的月光。他说今晚外面的声音，真像是夏威夷的大海。其实，窗外是白杨树叶沙沙的细语。他对我形容他心目中的大海。他说，大海安静的时候，像莫扎特;大海有些微微的浪的时候，像肖邦;大海发怒的时候，像贝多芬;大海涨潮涌起排山倒海的浪涛的时候，像李斯特。我知道，他最喜欢李斯特，一路演奏的都是李斯特的《匈牙利狂想曲第六号》。他对我说了这样一句话，我总也忘不了。他说：如果有一架钢琴放在大海的海滩上该多好啊。那是他的一个梦。残疾人艺术团的孩子们的梦，都是那么美，那么新奇而独特，那么让人感动。也许，正是因为他们对世界看不到、听不到、无法诉说的缘故，他们的梦才比我们常人的梦更丰富、更动人。
　　 他们的梦想，为我们创造了一个神奇的世界。他们自己写过一首诗：不是每朵花都代表爱情，但是玫瑰做到了;不是每棵树都能经历风雨，但是杨树做到了;不是每场演出都能以精湛震撼心灵，但是我们做到了。
　　（摘自《新华日报》）
　　【赏析】
　　 本文最大的特点是形象鲜明，中心突出。作者别具匠心，紧紧围绕“梦”来行文，既用它作线索贯串全文，又以它作形象寄托主旨。正因为如此，“梦”在文中也就具有双重含义：一方面指中国残疾人艺术团的演出名称;另一方面，更指残疾人丰富美好的内心世界，自强不息、在艺术上执着追求的可贵精神。正是在这个“梦”的支持之下，“与梦同行”，残疾人艺术家才能以自己精湛的表演，震撼了人们的心灵。