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摘 要： “冰山原则”是由诺贝尔文学奖获奖者欧内斯特·海明威首次运用到文学写作中的，该原则更多地强调读者的感受，因此会让故事内容的八分之七處于未言明的状态。迄今为止，世界文学将《老人与海》奉为海明威“冰山原则”运用的巅峰之作，因此研究《老人与海》不同译本对“冰山原则”的解读具有指导意义。本文拟通过张爱玲、黄源深、吴劳等《老人与海》的三个不同译本，分析不同读者对“冰山原则”的解读。
关键词：“冰山原则” 《老人与海》 翻译对比
一、引言
欧内斯特·海明威中学毕业后，在美国的一家报社当了六个月的实习记者。“一战”期间，由于想要感受战争，他加入了美国红十字会，“一战”给他身上留下两百多处的伤痕和关于战争恶魔般的记忆。“二战”期间，他又作为记者，见证了欧亚战场。他深刻地感受了战争，了解战争带来的痛苦是难以言喻的，他笔下多次成功地塑造“硬汉”形象，海明威自己也被誉为“文坛硬汉”。早年的记者生涯为他后来的写作累积了大量的素材，报社的工作要求奠定了他后来简洁的写作风格，这一切都为其“冰山原则”文学创作的形成起到了重要的作用。
为了深刻理解海明威的“冰山原则”，笔者选择被文坛誉为“冰山原则”巅峰之作的《老人与海》作为对象，基于张爱玲、黄源深和吴劳三个不同的汉译本，研究不同译本对于同一作品体现“冰山原则”的解读。
二、冰山原则
本节中，笔者将简单介绍“冰山原则”及其在《老人与海》一文中的应用。
（一）“冰山原则” “冰山原则”或“冰山理论”源于奥地利心理学家弗洛伊德，在他看来，不同个体的人格就好像浮在海面上的冰山一样，能看到的浮在上面的部分是有意识层面的，只是该个体人格的一小部分，也就是说其无意识层面才是该个体的大部分，而这一部分才是人的行为和发展决定因素。a海明威将其用于文学创作，提出了文学创作的“冰山原则”。海明威在其另一部作品《午后之死》中将文学创作形象地比喻成冰山，“冰山在海里移动时很宏伟，原因在于唯有八分之一的冰山露在水面上”。海明威认为，“只要作家对自己欲写之物心中有数，就可以省略已知东西。且只要创作是真实的，读者就能够感觉到他所省略的内容，做出自己的解读，仿佛作者已然写出一样”b。在《老人与海》一书中，海明威将“冰山原则”运用得淋漓尽致。
（二）《老人与海》 中冰山原则的运用 在海明威的作品中，用少量的语言表达极其丰富的内容是其对艺术审美的追求，即“言有尽而意无尽”。较之于让读者理解，海明威更愿意让读者去感受。国内外很多学者就《老人与海》中的象征手法应用做了研究，但海明威自己却提及， 该文中他并未使用什么象征手法，老人就是老人，小孩就是小孩。但是大多数读者将孩子解读为海明威对人间温情的呼唤，狮子解读为内心对青春与活力的渴求，鲨鱼象征一切恶势力，大雨则代表斗争胜利的结果，这一系列的解读正好印证了海明威的“冰山原则”，读者会根据自己的经历，做出不同的解读，也就是解读隐藏在海平面以下八分之七的内容。
正是由于不同的读者会有不同的经历，对于同一文章也会出现不同的解读，译者也是读者。故笔者想要透过《老人与海》不同的译本，分析不同的译者对于其中“冰山原则”的解读。
三、“冰山原则”与翻译
迄今为止，国内外很多学者就“冰山原则”做了研究，大多关注该原则在原文中的体现。在《冰山原则与汉诗英译——以李商隐的一首无题诗英译为例》一文中，作者探讨了“冰山原则”在汉诗英译中的体现及其指导意义，指出既然原语作者在创作时体现了“冰山原则”，译者也应该在译语中遵循这一原则。c除此以外，鲜有学者将研究重点放在该原则在译本中的解读。
在《老人与海》中，欧内斯特·海明威典型地运用“冰山原则”：文体风格简洁、多用省略，因此该文学作品被称为“冰山原则”运用的巅峰之作。
四、张爱玲、黄源深、吴劳译本对于《老人与海》中“冰山原则”的解读
目前，多名译者尝试对《老人与海》进行翻译，本文挑选了张爱玲、黄源深、吴劳译本（以下分别简称张译、黄译、吴译）进行对比分析，以期借此分析理解《老人与海》中“冰山原则”的解读。
例一：He was an old man who fished alone in a skiff in the Gulf Stream and he had gone eighty-four days now without taking a fish.
张译：他是一个老头子，一个人划着一只小船在墨西哥湾大海流打鱼，而他已经有八十四天没有捕到一条鱼了。（张爱玲，2015： 5）
黄译：他是个老人，独自驾了条小船，在墨西哥湾流捕鱼。出海八十四天了，连一条鱼都没有到手。（黄源深，2016： 1）
吴译：他是个独自在湾流中一条平底小帆船上钓鱼的老人，这一回已去了八十四天，没逮上一条鱼。（吴劳，2009： 1）
原文开篇，简简单单二十多个单词将故事的主人公（an old man），故事发生的地点（a skiff in the Gulf Stream），故事的背景（he had gone eighty-four days now without taking a fish）等内容交代清楚，将“冰山原则”简洁这一特点完美展现。在张、黄、吴三个译本中，也如同原文一样，寥寥数字就阐明了“老头子-独自-在墨西哥湾-捕鱼-至今八十四天没有捕到鱼”。在三个译本中，笔者更倾向于黄译在本句中的处理，多用短句，简洁明快地将故事开篇讲清楚，更好地体现了原文的简洁性。
例二：The old man looked at him with his sunburned， confident， loving eyes.
张译：老人用他那日炙的、有自信心的眼睛爱怜地望着他。（张爱玲，2015： 7） 黄译：老人用他那双被阳光灼烧过的自信而慈爱的眼睛打量着他。（黄源深，2016： 3）
吴译：老人用他那双常遭日晒而目光坚定的眼睛爱怜地望他。（吳劳，2009： 5）
原文用了sunburned， confident， loving三个形容词来共同修饰eyes，简洁但意义丰富。首先sunburned与上文呼应，说明老人的眼睛经常被阳光灼烧，这是一种不舒服的感觉，在这样的环境下，且八十四天一无所获。但即便如此，老人仍旧confident，是一个“硬汉子”，后loving一词，老人对小孩儿的爱呼之欲出。黄译与吴译将sunburned与后面两个形容词分而译出，表达出的意义更为丰富。
例三：I wonder if he has any plans or if he is just as desperate as I am？
张译：不知道他究竟可有什么计划，还是他和我一样地准备拼命？（张爱玲，2015： 30）
黄译：不知道这是计谋呢，还是像我一样已经绝望了呢？（黄源深，2016： 25-26）
吴译：不知道它有没有什么打算，还是跟我样，不顾死活？（吴劳，2009： 44）
原文简单的一个问句，张、黄、吴的译本体现了或多或少的差异，这也就是海明威在创作本文时提到的，不同的读者会有不同的解读。同样都是“plan”“desperate”，但是译本出现了“计划”“计谋”“打算”，“拼命”“绝望”“不顾死活”。这几个词意义无误，但是从感情色彩来讲，笔者更倾向于黄译，体现了老人在与大鱼搏斗时的心理：不管它葫芦里卖的是什么药，反正我们都豁出去了。
例四：But I will try it as long as I have the oars and the short club and the tiller.
张译：但是我只要有桨，有短木棒，有舵柄，我总要试试看。（张爱玲，2015： 70）
黄译：但是，只要我还有桨，还有短棍，还有舵柄，我就要试一试。（黄源深，2016： 64）
吴译：但是只要我有桨和短棍和舵把，我还要试试。（吴劳，2009： 108）
原文此处讲述的是老人在捕鱼过程中，遇见了鲨鱼，老人的话语通过简单的“as long as”直观地体现了人可以失败，但不能被击败的意志。译本中也需要简洁地体现这一意志，黄译和吴译的“就要”“还要”比张译“总要”更好地体现了这一点。
五、结论
海明威在《老人与海》中极致地运用了冰山原则，八分之七的内容需要读者根据自身经历进行解读，故很大程度上运用了简洁的写作方法。张爱玲、黄源深以及吴劳，作为三个不同的读者，张译紧跟原文，忠实、简洁，但有时损失了读者易懂的原则，黄译和吴译对原文有自己的处理，如增译、整合逻辑等，更加重视读者的理解，三个译本都从一定程度上体现了原文中的“冰山原则”。
a 崔道怡：《“冰山理论”：对话与潜对话》，工人出版社1986年版。
b 李华丽：《冰山原则与汉诗英译——以李商隐的一首无题诗英译为例》，《赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版》2011年第1期。
c 孙佳：《海明威作品中的“冰山原理”》，《青年文学家》2018年第9期。
参考文献：
[1] 欧内斯特·海明威.老人与海[M].黄源深译.南京：译林出版社，2016.
[2] 欧内斯特·海明威.老人与海[M].吴劳译.上海：上海译文出版社，2009.
[3] 欧内斯特·海明威.老人与海[M].张爱玲译.北京：北京十月文艺出版社，2015.
作 者： 杨纾凡，硕士，西南科技大学助教，研究方向：英语口笔译、英语教育。
编 辑： 康慧 E-mail： [email protected]
关键词：“冰山原则” 《老人与海》 翻译对比
一、引言
欧内斯特·海明威中学毕业后，在美国的一家报社当了六个月的实习记者。“一战”期间，由于想要感受战争，他加入了美国红十字会，“一战”给他身上留下两百多处的伤痕和关于战争恶魔般的记忆。“二战”期间，他又作为记者，见证了欧亚战场。他深刻地感受了战争，了解战争带来的痛苦是难以言喻的，他笔下多次成功地塑造“硬汉”形象，海明威自己也被誉为“文坛硬汉”。早年的记者生涯为他后来的写作累积了大量的素材，报社的工作要求奠定了他后来简洁的写作风格，这一切都为其“冰山原则”文学创作的形成起到了重要的作用。
为了深刻理解海明威的“冰山原则”，笔者选择被文坛誉为“冰山原则”巅峰之作的《老人与海》作为对象，基于张爱玲、黄源深和吴劳三个不同的汉译本，研究不同译本对于同一作品体现“冰山原则”的解读。
二、冰山原则
本节中，笔者将简单介绍“冰山原则”及其在《老人与海》一文中的应用。
（一）“冰山原则” “冰山原则”或“冰山理论”源于奥地利心理学家弗洛伊德，在他看来，不同个体的人格就好像浮在海面上的冰山一样，能看到的浮在上面的部分是有意识层面的，只是该个体人格的一小部分，也就是说其无意识层面才是该个体的大部分，而这一部分才是人的行为和发展决定因素。a海明威将其用于文学创作，提出了文学创作的“冰山原则”。海明威在其另一部作品《午后之死》中将文学创作形象地比喻成冰山，“冰山在海里移动时很宏伟，原因在于唯有八分之一的冰山露在水面上”。海明威认为，“只要作家对自己欲写之物心中有数，就可以省略已知东西。且只要创作是真实的，读者就能够感觉到他所省略的内容，做出自己的解读，仿佛作者已然写出一样”b。在《老人与海》一书中，海明威将“冰山原则”运用得淋漓尽致。
（二）《老人与海》 中冰山原则的运用 在海明威的作品中，用少量的语言表达极其丰富的内容是其对艺术审美的追求，即“言有尽而意无尽”。较之于让读者理解，海明威更愿意让读者去感受。国内外很多学者就《老人与海》中的象征手法应用做了研究，但海明威自己却提及， 该文中他并未使用什么象征手法，老人就是老人，小孩就是小孩。但是大多数读者将孩子解读为海明威对人间温情的呼唤，狮子解读为内心对青春与活力的渴求，鲨鱼象征一切恶势力，大雨则代表斗争胜利的结果，这一系列的解读正好印证了海明威的“冰山原则”，读者会根据自己的经历，做出不同的解读，也就是解读隐藏在海平面以下八分之七的内容。
正是由于不同的读者会有不同的经历，对于同一文章也会出现不同的解读，译者也是读者。故笔者想要透过《老人与海》不同的译本，分析不同的译者对于其中“冰山原则”的解读。
三、“冰山原则”与翻译
迄今为止，国内外很多学者就“冰山原则”做了研究，大多关注该原则在原文中的体现。在《冰山原则与汉诗英译——以李商隐的一首无题诗英译为例》一文中，作者探讨了“冰山原则”在汉诗英译中的体现及其指导意义，指出既然原语作者在创作时体现了“冰山原则”，译者也应该在译语中遵循这一原则。c除此以外，鲜有学者将研究重点放在该原则在译本中的解读。
在《老人与海》中，欧内斯特·海明威典型地运用“冰山原则”：文体风格简洁、多用省略，因此该文学作品被称为“冰山原则”运用的巅峰之作。
四、张爱玲、黄源深、吴劳译本对于《老人与海》中“冰山原则”的解读
目前，多名译者尝试对《老人与海》进行翻译，本文挑选了张爱玲、黄源深、吴劳译本（以下分别简称张译、黄译、吴译）进行对比分析，以期借此分析理解《老人与海》中“冰山原则”的解读。
例一：He was an old man who fished alone in a skiff in the Gulf Stream and he had gone eighty-four days now without taking a fish.
张译：他是一个老头子，一个人划着一只小船在墨西哥湾大海流打鱼，而他已经有八十四天没有捕到一条鱼了。（张爱玲，2015： 5）
黄译：他是个老人，独自驾了条小船，在墨西哥湾流捕鱼。出海八十四天了，连一条鱼都没有到手。（黄源深，2016： 1）
吴译：他是个独自在湾流中一条平底小帆船上钓鱼的老人，这一回已去了八十四天，没逮上一条鱼。（吴劳，2009： 1）
原文开篇，简简单单二十多个单词将故事的主人公（an old man），故事发生的地点（a skiff in the Gulf Stream），故事的背景（he had gone eighty-four days now without taking a fish）等内容交代清楚，将“冰山原则”简洁这一特点完美展现。在张、黄、吴三个译本中，也如同原文一样，寥寥数字就阐明了“老头子-独自-在墨西哥湾-捕鱼-至今八十四天没有捕到鱼”。在三个译本中，笔者更倾向于黄译在本句中的处理，多用短句，简洁明快地将故事开篇讲清楚，更好地体现了原文的简洁性。
例二：The old man looked at him with his sunburned， confident， loving eyes.
张译：老人用他那日炙的、有自信心的眼睛爱怜地望着他。（张爱玲，2015： 7） 黄译：老人用他那双被阳光灼烧过的自信而慈爱的眼睛打量着他。（黄源深，2016： 3）
吴译：老人用他那双常遭日晒而目光坚定的眼睛爱怜地望他。（吳劳，2009： 5）
原文用了sunburned， confident， loving三个形容词来共同修饰eyes，简洁但意义丰富。首先sunburned与上文呼应，说明老人的眼睛经常被阳光灼烧，这是一种不舒服的感觉，在这样的环境下，且八十四天一无所获。但即便如此，老人仍旧confident，是一个“硬汉子”，后loving一词，老人对小孩儿的爱呼之欲出。黄译与吴译将sunburned与后面两个形容词分而译出，表达出的意义更为丰富。
例三：I wonder if he has any plans or if he is just as desperate as I am？
张译：不知道他究竟可有什么计划，还是他和我一样地准备拼命？（张爱玲，2015： 30）
黄译：不知道这是计谋呢，还是像我一样已经绝望了呢？（黄源深，2016： 25-26）
吴译：不知道它有没有什么打算，还是跟我样，不顾死活？（吴劳，2009： 44）
原文简单的一个问句，张、黄、吴的译本体现了或多或少的差异，这也就是海明威在创作本文时提到的，不同的读者会有不同的解读。同样都是“plan”“desperate”，但是译本出现了“计划”“计谋”“打算”，“拼命”“绝望”“不顾死活”。这几个词意义无误，但是从感情色彩来讲，笔者更倾向于黄译，体现了老人在与大鱼搏斗时的心理：不管它葫芦里卖的是什么药，反正我们都豁出去了。
例四：But I will try it as long as I have the oars and the short club and the tiller.
张译：但是我只要有桨，有短木棒，有舵柄，我总要试试看。（张爱玲，2015： 70）
黄译：但是，只要我还有桨，还有短棍，还有舵柄，我就要试一试。（黄源深，2016： 64）
吴译：但是只要我有桨和短棍和舵把，我还要试试。（吴劳，2009： 108）
原文此处讲述的是老人在捕鱼过程中，遇见了鲨鱼，老人的话语通过简单的“as long as”直观地体现了人可以失败，但不能被击败的意志。译本中也需要简洁地体现这一意志，黄译和吴译的“就要”“还要”比张译“总要”更好地体现了这一点。
五、结论
海明威在《老人与海》中极致地运用了冰山原则，八分之七的内容需要读者根据自身经历进行解读，故很大程度上运用了简洁的写作方法。张爱玲、黄源深以及吴劳，作为三个不同的读者，张译紧跟原文，忠实、简洁，但有时损失了读者易懂的原则，黄译和吴译对原文有自己的处理，如增译、整合逻辑等，更加重视读者的理解，三个译本都从一定程度上体现了原文中的“冰山原则”。
a 崔道怡：《“冰山理论”：对话与潜对话》，工人出版社1986年版。
b 李华丽：《冰山原则与汉诗英译——以李商隐的一首无题诗英译为例》，《赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版》2011年第1期。
c 孙佳：《海明威作品中的“冰山原理”》，《青年文学家》2018年第9期。
参考文献：
[1] 欧内斯特·海明威.老人与海[M].黄源深译.南京：译林出版社，2016.
[2] 欧内斯特·海明威.老人与海[M].吴劳译.上海：上海译文出版社，2009.
[3] 欧内斯特·海明威.老人与海[M].张爱玲译.北京：北京十月文艺出版社，2015.
作 者： 杨纾凡，硕士，西南科技大学助教，研究方向：英语口笔译、英语教育。
编 辑： 康慧 E-mail： [email protected]