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春夜喜雨
好雨知时节,当春乃发生｡
随风潜入夜,润物细无声｡
野径云俱黑,江船火独明｡
晓看红湿处,花重锦官城｡
这首诗是杜甫于公元761年定居四川成都西郊浣花溪畔草堂时所写｡在蜀国的头两年,杜甫有过一段相对安定的生活,因此心情也比较舒展愉快｡他写了一些蜀中的风土人情和山水风景诗,展示了杜甫的五律的另一面｡这类的诗有:《田舍》《西郊》《江亭》《春夜喜雨》等｡《春夜喜雨》表面上看是一首咏物､写景诗,其实更是一首抒情诗｡它不同于杜甫的其他诗作,充满了沉郁顿挫之情｡
读杜诗无论是个人遭际,还是家庭离乱;无论是游山览胜,还是咏史怀古;特别是揭示尖锐的社会矛盾的诗作,一般都充盈着一种深沉博大的忧愤悲愁｡即使观赏美丽景物时,他的忧愁依然不减:观赏美丽乐园时,是“却忆年年人醉时,只今未醉已先悲”(《乐游园歌》){1};徜徉曲江胜景,是“一片花飞减却春,风飘万点正愁人”(《曲江二首》){2}｡在他苍老不平的心灵深处,在游洞庭､吊蜀相､别知己､宿寒夜之间,要么“戎马关山北,恁轩涕泗流”(《登岳阳楼》){3},要么“飘飘何所似,天地一沙鸥”(《旅夜书怀》){4}｡“三吏”“三别”更是六出真正的悲剧,母亲送子､新妇嘱夫､儿童东征､翁妪挽别的场面,无疑是千百个妻离子散的家庭悲剧的凝缩和写照｡杜甫在他的《进雕赋表》中说:“臣之述作,虽不足以鼓吹六经,先鸣数子,至于沉郁顿挫,随时敏捷,扬雄,枚皋之徒庶可企及｡”{5}“沉郁顿挫”可以说是杜诗风格的基本概括｡
而在《春夜喜雨》中却毫无这种沉郁之情｡它以轻快自然的笔调,描写了仲春小雨的气象和情韵,抒发了作者的喜爱之情｡何以见得是仲春小雨呢?因为诗的最后一联写到那带雨怒放的春花,一朵朵沉甸甸地绽开在枝头上｡而初春小雨是不会有这种效果的,初春的小雨是“润如酥”的,春意不浓,是“草色遥看近却无”(韩愈《初春小雨》){6}｡更不可能是暮春,暮春之雨让人担心花落,所以写暮春的诗歌一般都流露出惜春惜花之情｡如“夜来风雨声,花落知多少?”(孟浩然《春晓》){7}“曾愁香结破颜迟,今见妖红委地时｡若是有情争不哭?夜来风雨葬西施｡”(韩偓《哭花》){8}下面这首诗:“寂寞空闺,柔肠一寸愁万缕｡惜春春去,几点催花雨｡”(李清照《点绛唇》){9}惜情就更浓了｡
开头两句中“知”字和“当”字用得特别好｡春雨本来是无知亦无情的,但诗人却赋予它感知能力,让它成为有情之物｡诗人在观察客观事物的时候不是客观的,而是用情感去同化它,这就是“移情作用”｡“雨”的有情也就衬托出了诗人的有情,因为只有有着浓厚感情的诗人才能看出春雨的情意｡“当”字点出了春雨的适时,正当万物生长需要滋润的时候它便应时而来,更说明了春雨是有情之物｡
三､四句描写了春雨的特点,进一步寄托了诗人的情感｡夜里随着春风,细雨轻轻地降落在大地上,滋润万物｡它是那样的无声无息,春宵酣睡的人们一点儿也没有觉察到｡这两句是承接一､二句写的｡春天的雨一般来说总是润物的,但有时也会摧花,如“夜来风雨声,花落知多少?”(孟浩然《春晓》)所以说雨知时节还不足以表现其好,还要滋润万物才行｡“潜”和“细”在这里用得很精细｡仇兆鳌说:“曰潜,曰细,写得脉脉绵绵,于造化发生之机,最为密切｡”(《杜诗详注》卷十){10}“潜”说雨无声无息,使人不知不觉,“细”言雨轻柔无声,“潜入夜”和“细无声”相配合,表明雨有意润物,无意讨好｡为什么说这句进一步寄托了诗人的感情呢?春雨“潜入夜”､“细无声”,不但看不到,而且也听不到｡但诗人还是感觉到了,这说明诗人的感情很细腻｡“只有心灵过细的人,才能感觉这本来不可感觉的感觉;只有具有精致的内在感受力的诗人,才能为生命看不出的潜在生长而体验到的默默欣慰;只有关切国计民生的人,才能为一场无声的细雨感到由衷的欣慰”{11}｡
五､六句写眼前景,在我们面前出现的是一幅辽阔深远的春夜郊外雨景图｡浓云笼罩着乡间小路,田野天空一片漆黑,只有江中小船上的一点渔火还在闪烁｡春雨如果只下一会儿,肯定“润物”不彻底,这样就会使好雨的形象在人们心中大打折扣｡所以诗人接下来就写了第三联｡“野径云俱黑”,根据基本的气象常识就可以知道这春雨一时半会儿是不会停的了｡这两句形成比照,“黑”和“明”是相对立的,诗人巧妙地利用了这种关系｡通过“黑”来写“明”,因为有原野上的一片漆黑做背景,就更显出渔火的“独明”;又通过“明”来进一步渲染“黑”,这“独明”的渔火更能衬托出茫茫无边际的黑暗,而主要是为了突出“黑”｡“黑”在这里有着丰富的内涵:它可以修饰夜晚,契合上联的“随风潜入夜”中的“夜”,说明春雨无意讨好他人;还可以用来描写乌云,说明春雨润物彻底的特点｡“黑”和“明”对比强烈,映衬相宜,作为生命力的表现,它们带给我们的不仅是视觉的盛宴,更是蓬勃的生机和旺盛的生命力｡至此,诗人的喜悦之情扩大了,从江中小船上的一点渔火看出人的生命的活跃｡
最后两句写,天刚亮就迫不及待地去观赏那带雨怒放的春花,一朵朵沉甸甸地绽开在枝头上,那样的滋润､明艳,进而想象出整个锦官城因为这场春雨而被妆点得格外美丽了｡大多数人认为尾联写的是想象中的情景,认为是诗人听了一夜的春雨想象出雨后繁花似锦的景象｡也有人认为尾联写的是实景,原因是杜甫善于写实｡我们不能因为杜甫善于写实就认为他所有的诗句都是实写｡虚和实是对立统一的美学范畴｡其实杜诗也有虚写的时候,如《即事》中的三四句:“笑时花近眼,舞罢锦缠头｡”{12}前句以“花近眼”比喻舞女之美,是虚拟;后句写舞罢赐锦是实情｡
我认为此联理解为实写比较恰当｡它直接承接前面的“潜入夜”“细无声”“云俱黑”｡因为无声,诗人没有听到春雨,因为夜黑,诗人没看到春雨,所以天刚亮就迫不及待地去观赏雨后的春花｡“晓”字暗自切合前文的“夜”,因为只有夜间的细雨,才有清晨“红湿”的景象｡“花重”即“花着雨而沉重”之意,化用了“渍花枝觉重”(梁简文帝诗《赋得人階雨》){13}的诗句｡一个“重”字表现了春雨过后红肥绿翠的勃勃生机,“湿”和“重”进一步承接第三联,说明春雨的润物彻底｡到这里,诗人的喜悦之情变得更明朗了,看不见的是喜悦,看得见更是喜悦｡
全诗语言平易清丽,结构紧密衔接｡全文不着一个“喜”字,而欢喜之情跃然纸上,正所谓“羚羊挂角,无迹可寻”“不着一字,尽得风流”｡
注释
{1}{2}{3}{5}(清)仇兆鳌注;秦亮点校 杜甫全集[M] 珠海:珠海出版社,1996:88;371;1594;1779;
{4}曹慕樊 杜诗选注[M] 重庆:西南师范大学出版社,1986:281
{6}{7}唐锋等编注 唐代名家诗选[M] 海南出版社,1994:114;598
{8}高蓬洲 夜来风雨催好诗[J] 名作欣赏,1998(2)
{9}王筱云选注 宋词三百首[M] 大连:大连出版社,1993:200
{10}{13}(唐)杜甫著;(清)仇兆鳌注 杜诗详注(二册:卷十) [M] 北京:中华书局,2004:799;799
{11}孙绍振 八种春天和八种诗情[J]福建论坛:社科教育版,2005(12):5
{12}(清)仇兆鳌注;秦亮点校 杜甫全集[M] 珠海:珠海出版社,1996:726
好雨知时节,当春乃发生｡
随风潜入夜,润物细无声｡
野径云俱黑,江船火独明｡
晓看红湿处,花重锦官城｡
这首诗是杜甫于公元761年定居四川成都西郊浣花溪畔草堂时所写｡在蜀国的头两年,杜甫有过一段相对安定的生活,因此心情也比较舒展愉快｡他写了一些蜀中的风土人情和山水风景诗,展示了杜甫的五律的另一面｡这类的诗有:《田舍》《西郊》《江亭》《春夜喜雨》等｡《春夜喜雨》表面上看是一首咏物､写景诗,其实更是一首抒情诗｡它不同于杜甫的其他诗作,充满了沉郁顿挫之情｡
读杜诗无论是个人遭际,还是家庭离乱;无论是游山览胜,还是咏史怀古;特别是揭示尖锐的社会矛盾的诗作,一般都充盈着一种深沉博大的忧愤悲愁｡即使观赏美丽景物时,他的忧愁依然不减:观赏美丽乐园时,是“却忆年年人醉时,只今未醉已先悲”(《乐游园歌》){1};徜徉曲江胜景,是“一片花飞减却春,风飘万点正愁人”(《曲江二首》){2}｡在他苍老不平的心灵深处,在游洞庭､吊蜀相､别知己､宿寒夜之间,要么“戎马关山北,恁轩涕泗流”(《登岳阳楼》){3},要么“飘飘何所似,天地一沙鸥”(《旅夜书怀》){4}｡“三吏”“三别”更是六出真正的悲剧,母亲送子､新妇嘱夫､儿童东征､翁妪挽别的场面,无疑是千百个妻离子散的家庭悲剧的凝缩和写照｡杜甫在他的《进雕赋表》中说:“臣之述作,虽不足以鼓吹六经,先鸣数子,至于沉郁顿挫,随时敏捷,扬雄,枚皋之徒庶可企及｡”{5}“沉郁顿挫”可以说是杜诗风格的基本概括｡
而在《春夜喜雨》中却毫无这种沉郁之情｡它以轻快自然的笔调,描写了仲春小雨的气象和情韵,抒发了作者的喜爱之情｡何以见得是仲春小雨呢?因为诗的最后一联写到那带雨怒放的春花,一朵朵沉甸甸地绽开在枝头上｡而初春小雨是不会有这种效果的,初春的小雨是“润如酥”的,春意不浓,是“草色遥看近却无”(韩愈《初春小雨》){6}｡更不可能是暮春,暮春之雨让人担心花落,所以写暮春的诗歌一般都流露出惜春惜花之情｡如“夜来风雨声,花落知多少?”(孟浩然《春晓》){7}“曾愁香结破颜迟,今见妖红委地时｡若是有情争不哭?夜来风雨葬西施｡”(韩偓《哭花》){8}下面这首诗:“寂寞空闺,柔肠一寸愁万缕｡惜春春去,几点催花雨｡”(李清照《点绛唇》){9}惜情就更浓了｡
开头两句中“知”字和“当”字用得特别好｡春雨本来是无知亦无情的,但诗人却赋予它感知能力,让它成为有情之物｡诗人在观察客观事物的时候不是客观的,而是用情感去同化它,这就是“移情作用”｡“雨”的有情也就衬托出了诗人的有情,因为只有有着浓厚感情的诗人才能看出春雨的情意｡“当”字点出了春雨的适时,正当万物生长需要滋润的时候它便应时而来,更说明了春雨是有情之物｡
三､四句描写了春雨的特点,进一步寄托了诗人的情感｡夜里随着春风,细雨轻轻地降落在大地上,滋润万物｡它是那样的无声无息,春宵酣睡的人们一点儿也没有觉察到｡这两句是承接一､二句写的｡春天的雨一般来说总是润物的,但有时也会摧花,如“夜来风雨声,花落知多少?”(孟浩然《春晓》)所以说雨知时节还不足以表现其好,还要滋润万物才行｡“潜”和“细”在这里用得很精细｡仇兆鳌说:“曰潜,曰细,写得脉脉绵绵,于造化发生之机,最为密切｡”(《杜诗详注》卷十){10}“潜”说雨无声无息,使人不知不觉,“细”言雨轻柔无声,“潜入夜”和“细无声”相配合,表明雨有意润物,无意讨好｡为什么说这句进一步寄托了诗人的感情呢?春雨“潜入夜”､“细无声”,不但看不到,而且也听不到｡但诗人还是感觉到了,这说明诗人的感情很细腻｡“只有心灵过细的人,才能感觉这本来不可感觉的感觉;只有具有精致的内在感受力的诗人,才能为生命看不出的潜在生长而体验到的默默欣慰;只有关切国计民生的人,才能为一场无声的细雨感到由衷的欣慰”{11}｡
五､六句写眼前景,在我们面前出现的是一幅辽阔深远的春夜郊外雨景图｡浓云笼罩着乡间小路,田野天空一片漆黑,只有江中小船上的一点渔火还在闪烁｡春雨如果只下一会儿,肯定“润物”不彻底,这样就会使好雨的形象在人们心中大打折扣｡所以诗人接下来就写了第三联｡“野径云俱黑”,根据基本的气象常识就可以知道这春雨一时半会儿是不会停的了｡这两句形成比照,“黑”和“明”是相对立的,诗人巧妙地利用了这种关系｡通过“黑”来写“明”,因为有原野上的一片漆黑做背景,就更显出渔火的“独明”;又通过“明”来进一步渲染“黑”,这“独明”的渔火更能衬托出茫茫无边际的黑暗,而主要是为了突出“黑”｡“黑”在这里有着丰富的内涵:它可以修饰夜晚,契合上联的“随风潜入夜”中的“夜”,说明春雨无意讨好他人;还可以用来描写乌云,说明春雨润物彻底的特点｡“黑”和“明”对比强烈,映衬相宜,作为生命力的表现,它们带给我们的不仅是视觉的盛宴,更是蓬勃的生机和旺盛的生命力｡至此,诗人的喜悦之情扩大了,从江中小船上的一点渔火看出人的生命的活跃｡
最后两句写,天刚亮就迫不及待地去观赏那带雨怒放的春花,一朵朵沉甸甸地绽开在枝头上,那样的滋润､明艳,进而想象出整个锦官城因为这场春雨而被妆点得格外美丽了｡大多数人认为尾联写的是想象中的情景,认为是诗人听了一夜的春雨想象出雨后繁花似锦的景象｡也有人认为尾联写的是实景,原因是杜甫善于写实｡我们不能因为杜甫善于写实就认为他所有的诗句都是实写｡虚和实是对立统一的美学范畴｡其实杜诗也有虚写的时候,如《即事》中的三四句:“笑时花近眼,舞罢锦缠头｡”{12}前句以“花近眼”比喻舞女之美,是虚拟;后句写舞罢赐锦是实情｡
我认为此联理解为实写比较恰当｡它直接承接前面的“潜入夜”“细无声”“云俱黑”｡因为无声,诗人没有听到春雨,因为夜黑,诗人没看到春雨,所以天刚亮就迫不及待地去观赏雨后的春花｡“晓”字暗自切合前文的“夜”,因为只有夜间的细雨,才有清晨“红湿”的景象｡“花重”即“花着雨而沉重”之意,化用了“渍花枝觉重”(梁简文帝诗《赋得人階雨》){13}的诗句｡一个“重”字表现了春雨过后红肥绿翠的勃勃生机,“湿”和“重”进一步承接第三联,说明春雨的润物彻底｡到这里,诗人的喜悦之情变得更明朗了,看不见的是喜悦,看得见更是喜悦｡
全诗语言平易清丽,结构紧密衔接｡全文不着一个“喜”字,而欢喜之情跃然纸上,正所谓“羚羊挂角,无迹可寻”“不着一字,尽得风流”｡
注释
{1}{2}{3}{5}(清)仇兆鳌注;秦亮点校 杜甫全集[M] 珠海:珠海出版社,1996:88;371;1594;1779;
{4}曹慕樊 杜诗选注[M] 重庆:西南师范大学出版社,1986:281
{6}{7}唐锋等编注 唐代名家诗选[M] 海南出版社,1994:114;598
{8}高蓬洲 夜来风雨催好诗[J] 名作欣赏,1998(2)
{9}王筱云选注 宋词三百首[M] 大连:大连出版社,1993:200
{10}{13}(唐)杜甫著;(清)仇兆鳌注 杜诗详注(二册:卷十) [M] 北京:中华书局,2004:799;799
{11}孙绍振 八种春天和八种诗情[J]福建论坛:社科教育版,2005(12):5
{12}(清)仇兆鳌注;秦亮点校 杜甫全集[M] 珠海:珠海出版社,1996:726