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科幻大神刘慈欣很期待《地心引力》，这里没有外星人，只有人类面对辽阔太空时的赞叹与无助。
专访科幻大神刘慈欣
BQ：之前曾关注《地心引力》这部电影的消息吗？
L：我很期待，听说口碑和北美票房非常好。我的期待除了评价好之外，还因为它是近年来比较纯的太空片。
BQ：你更关注航天事业吧，关注什么方面呢？
L：那肯定的，本月30日我要去西昌看“长江三号”的发射。我更关注进展以及方向，比如飞得更远一些，是否有一些更长远的计划，比如飞到月球上，飞到小行星带。因为自从阿波罗登月之后，人类的太空进展一直是龟速的。我们在太空中飞得最远的距离，也就是高铁两个小时的车程，相当于从我这儿到北京。我们好像已经失去了探索的精神、勇气以及欲望，只是躺在互联网构筑的技术安乐窝里，失去了进取心……真的很不妙。
BQ：曾经有一篇文章，大致核心就是“游戏机灭人类”，它讲的是人类在感受成就感的时候，也许登上月球和把一个游戏打通关，其实并没有差非常多。
L：还是不一样。能够亲眼看一下太空，这种感觉是虚拟游戏不能替代的。不过不排除你说的情况，有一天我们人机界面发生变化，人类不再通过屏幕和鼠标来进入互联网。就像骇客帝国一样，直接把信号植入大脑，虚拟的感觉比上太空做得还好，你说的事情就有可能发生。那就太糟糕了。
BQ：我们对于太空探索有什么误区？
L：现在我们太关心太空对地球的实际利益。太空探索本来是一个非常伟大的意义，它不亚于生物第一次从海洋走上陆地，但是我们更关心太空如何给地面带来好处，比如通讯卫星让我们沟通便利，气象卫星能预报天气，自然卫星能看到矿藏，以此来作为太空飞行的理由。但这种理由很快就会失效了，假如有一天我们要登上火星，那现在的这些有什么意义？
现在登一次火星要花费5000亿美元，这样昂贵的价值应该去做更有价值的事情。太空探索的意义就在太空，不在地面。这是一个怎么说都不过分的伟大事业，现在却肤浅了。
BQ：但这也是一种普遍的社会现象，既然我们不能马上看到利益，还要花很多钱，为什么还要支持太空探索？
L：我们一直处在一个重商主义的时代，没有经济效益的事情就不会去关心。最近有一件事情让我很感动：前一阵印度发射了一枚火星探测器，很多西方媒体说“全世界三分之一的穷人都在你们国家，还要花钱去发射探测器”。但是印度政府的发言人是这样回答的，“一个民族没有伟大的梦想，就只能永远伐木和挑水”。那天的中国网络上，大家对印度的称呼都从“印度阿三”变成了“三哥”，这是大家对一个有情怀、有梦想民族的尊重。
人类的未来就在太空中，我们必须走出摇篮。我们这代人会善始善终，即便是有什么环境问题，相信以人类现在的科技水平，也是可以克服的。但是从人类的长远来看，想要文明延续下来，地球太小了，经不起重大的变故，必须去开拓更大的生存家园。这也是生命的本质吧，在于不断地开拓空间。我们从海洋走到陆地，从地面飞向太空。不要问为什么去太空，太空就在那儿。
BQ：报纸中经常会报道某某农民自制了一架飞机，其实大家都有飞天梦？
L：在有限的人生中，去更远的地方看更新的世界，这是一个本能的愿望。飞行是不同于地面行走的方式。地面行走是二维尺度的旅行，飞行是三维的。首先在大气层的飞行，有种俯瞰地面的感觉，我们看得更高更广阔。太空旅行则可以一眼把地球看全，这在地面上是无法完成的。
BQ：你肯定爱看库布里克的《太空漫游2001》吧？
L：电影我看过很多遍，小说的中英文版本我也都看过。这真是伟大的电影，不仅仅是我说的，之前有评选“电影史上最伟大的十部电影”，它就是其中之一。它的眼界很宽阔，不是把眼界局限于狭小的空间中，而是放在整个宇宙、空间和时间上的广阔。它和我们对太空世俗性的宣传，正好是两个极端。
BQ：你的科幻小说《乡村教师》听说要拍成电影，开拍了吗？
L：好像还没有。
BQ：中国科幻电影为什么一直起不来呢？
L：科幻电影和太空探索一样，需要情怀和思想的高度。如果不具备这些，再多的钱，再好的制作电影也无济于事，拍出来还是小家子气，而不会成为经典。
BQ：据你所知，中国的科幻文学中什么时候出现了“飞天”这样的题木才？
L：中国第一部科幻小说就是太空题材。在清朝末年，叫《月球殖民地》，讲的是从地球飞上月球的故事。太空故事在科幻小说中占了大部分比例。不要惊讶，清朝末年只是中国比较封闭，但是在国外，量子力学、狭义相对论的理论都已经有了，那个时期国外正是物理学革命的开始，以牛顿力学理论为基础的古典物理学被新理论所挑战的时期。
上世纪五十年代初期中国作家开始大批创作跟太空有关的小说，郑文光所写的《火星建设者》在社会上很轰动，并且引起了观测火星的热潮。
BQ：你第一次在作品中涉及“飞天”题材的是哪部？
L：我的作品一半到三分之二都和太空有关，第一部就是《流浪地球》，然后《中国太阳》、《三体》都是太空题材。
BQ：你有想去宇宙看看的梦吗？
L：当然了，而且作为科幻迷，我的愿望肯定更强烈一点。
BQ：现在不是有很多富豪明星排队上太空吗？比如LadyGaga，说要去太空开演唱会。
L：咱们先说便宜的，比如半太空飞船，一次花销是20万美元。但是它只能呆四分钟，它是一个抛物线的炮弹形式，在最高点的四分钟里，你可以体验到失重状态，可以看到黑色的太空，群星的画面，然后马上就跌下来了。
还有一种坑人的，是美国开发的氦气球游览，能上升到四十公里的高度。但这并不能真正进入太空，只是飞行。气球离开了大气层就没法飞行了，所以只是飞得高而已。 真正的太空旅行，是可以去空间站呆七天。这个要花2000万美元，2000万美元还不包括一到两个月训练的花销，上太空还要承担一部分简单的工作，对一般人来讲是可望而不可即的。
最后一项听说已经排了好长的队。但作为我这么个普通人，就连最便宜的也去不起，所以只能是美好的愿望。据我所知，中国也有民间的公司也在做相关的旅行。
Stage 1
早在1903年，鲁迅已将凡尔纳的小说《月界旅行》译介到中国。当时整体社会环境都提倡“科学精神”，所以很多名家都把外国的科幻小说翻译成中文，介绍到国内。中国最早的纯文学刊物《小说林》的创办人徐念慈不仅翻译国外科幻小说，本人还创作有科幻小说《新法螺先生谭》。在《小说林》的创刊号上，他题写道“月球之环游，世界之末日，地心海底之旅行，日新不已，皆本科学之理想、超越自然而促其进化者也。”后来这股热潮被抗日战争打断了。
中国第一部科幻小说就是太空题材——《月球殖民地》
时间：清朝末年
作者：作者很神秘，只署名为“荒江钓叟”
讲的是从地球飞上月球的故事。这部小说连载于当时的《小说报》，极好地把章回体小说的形式和科幻小说的内核结合起来，可惜的是并未完成，仅发表35回就已达13万字。在叶永烈所写的文章中，这样评价“显然受了法国凡尔纳的科幻小说《气球上的五星期》的影响。但是，《月球殖民地小说》，却是一部道地中国风格的科幻小说”。
《猫城记》
作者：老舍
虽然这只是老舍一篇针砭社会的文章，但书中提及主人公在火星的所见所闻，以火星来讽刺当时愚昧的中华民族。这也是老舍惟一一篇科幻作品。
Stage 2
第二阶段：希望——新中国成立后
在新中国成立后，以郑文光为代表的科幻作家，作品几乎都围绕着宇宙、航天等题材。童恩正、肖建亨、叶永烈、刘兴诗等都曾经创作过优秀的载人航天科幻文学作品。当时郑文光是北京天文台的副研究员，对航天题材钟情。这阶段的“飞天”题材小说，都是充满希望，带着一股不怕困难的劲儿，去宇宙寻找新天地的故事。
《从地球到火星》、《火星建设者》
作者：郑文光
这两部小说的风格都比较轻松浪漫，讲述了人类在火星生存的幸福和艰难。据说当年因为这些小说的风靡，社会上掀起了“观测”火星的浪潮，人们排着队去建国门的古观象台观看星象。
Stage 3
第三阶段：反思——20世纪90年代至今
随着航天技术的发展，太空和宇宙好像“并不遥远”了。我们享受通讯卫星带来的便捷的同时，比我们思考更多的科幻作家，已经在用小说来表达自己的思考与危机感：刘慈欣的《三体》中揭示了“黑暗森林法则”，让人不寒而栗。韩松的《宇宙墓碑》描写在茫茫星空背景寻找人生目标的苦涩与艰难；王晋康的《拉格朗日坟场》展示太空中仍然存在风险的人类世界……
《中国太阳》
作者：刘慈欣
小说讲述了开发西部过程中，航天技术的有效参与人造太阳的想法并不新鲜，不过，文章写于2001年，所以这个想法以及所设想的技术还是比较超前的。
《沧桑》
作者：吴岩
人类百万年移民火星时所经历“后文化危机”与“后感情危机”，在这部小说中展现得淋漓尽致。
专访科幻大神刘慈欣
BQ：之前曾关注《地心引力》这部电影的消息吗？
L：我很期待，听说口碑和北美票房非常好。我的期待除了评价好之外，还因为它是近年来比较纯的太空片。
BQ：你更关注航天事业吧，关注什么方面呢？
L：那肯定的，本月30日我要去西昌看“长江三号”的发射。我更关注进展以及方向，比如飞得更远一些，是否有一些更长远的计划，比如飞到月球上，飞到小行星带。因为自从阿波罗登月之后，人类的太空进展一直是龟速的。我们在太空中飞得最远的距离，也就是高铁两个小时的车程，相当于从我这儿到北京。我们好像已经失去了探索的精神、勇气以及欲望，只是躺在互联网构筑的技术安乐窝里，失去了进取心……真的很不妙。
BQ：曾经有一篇文章，大致核心就是“游戏机灭人类”，它讲的是人类在感受成就感的时候，也许登上月球和把一个游戏打通关，其实并没有差非常多。
L：还是不一样。能够亲眼看一下太空，这种感觉是虚拟游戏不能替代的。不过不排除你说的情况，有一天我们人机界面发生变化，人类不再通过屏幕和鼠标来进入互联网。就像骇客帝国一样，直接把信号植入大脑，虚拟的感觉比上太空做得还好，你说的事情就有可能发生。那就太糟糕了。
BQ：我们对于太空探索有什么误区？
L：现在我们太关心太空对地球的实际利益。太空探索本来是一个非常伟大的意义，它不亚于生物第一次从海洋走上陆地，但是我们更关心太空如何给地面带来好处，比如通讯卫星让我们沟通便利，气象卫星能预报天气，自然卫星能看到矿藏，以此来作为太空飞行的理由。但这种理由很快就会失效了，假如有一天我们要登上火星，那现在的这些有什么意义？
现在登一次火星要花费5000亿美元，这样昂贵的价值应该去做更有价值的事情。太空探索的意义就在太空，不在地面。这是一个怎么说都不过分的伟大事业，现在却肤浅了。
BQ：但这也是一种普遍的社会现象，既然我们不能马上看到利益，还要花很多钱，为什么还要支持太空探索？
L：我们一直处在一个重商主义的时代，没有经济效益的事情就不会去关心。最近有一件事情让我很感动：前一阵印度发射了一枚火星探测器，很多西方媒体说“全世界三分之一的穷人都在你们国家，还要花钱去发射探测器”。但是印度政府的发言人是这样回答的，“一个民族没有伟大的梦想，就只能永远伐木和挑水”。那天的中国网络上，大家对印度的称呼都从“印度阿三”变成了“三哥”，这是大家对一个有情怀、有梦想民族的尊重。
人类的未来就在太空中，我们必须走出摇篮。我们这代人会善始善终，即便是有什么环境问题，相信以人类现在的科技水平，也是可以克服的。但是从人类的长远来看，想要文明延续下来，地球太小了，经不起重大的变故，必须去开拓更大的生存家园。这也是生命的本质吧，在于不断地开拓空间。我们从海洋走到陆地，从地面飞向太空。不要问为什么去太空，太空就在那儿。
BQ：报纸中经常会报道某某农民自制了一架飞机，其实大家都有飞天梦？
L：在有限的人生中，去更远的地方看更新的世界，这是一个本能的愿望。飞行是不同于地面行走的方式。地面行走是二维尺度的旅行，飞行是三维的。首先在大气层的飞行，有种俯瞰地面的感觉，我们看得更高更广阔。太空旅行则可以一眼把地球看全，这在地面上是无法完成的。
BQ：你肯定爱看库布里克的《太空漫游2001》吧？
L：电影我看过很多遍，小说的中英文版本我也都看过。这真是伟大的电影，不仅仅是我说的，之前有评选“电影史上最伟大的十部电影”，它就是其中之一。它的眼界很宽阔，不是把眼界局限于狭小的空间中，而是放在整个宇宙、空间和时间上的广阔。它和我们对太空世俗性的宣传，正好是两个极端。
BQ：你的科幻小说《乡村教师》听说要拍成电影，开拍了吗？
L：好像还没有。
BQ：中国科幻电影为什么一直起不来呢？
L：科幻电影和太空探索一样，需要情怀和思想的高度。如果不具备这些，再多的钱，再好的制作电影也无济于事，拍出来还是小家子气，而不会成为经典。
BQ：据你所知，中国的科幻文学中什么时候出现了“飞天”这样的题木才？
L：中国第一部科幻小说就是太空题材。在清朝末年，叫《月球殖民地》，讲的是从地球飞上月球的故事。太空故事在科幻小说中占了大部分比例。不要惊讶，清朝末年只是中国比较封闭，但是在国外，量子力学、狭义相对论的理论都已经有了，那个时期国外正是物理学革命的开始，以牛顿力学理论为基础的古典物理学被新理论所挑战的时期。
上世纪五十年代初期中国作家开始大批创作跟太空有关的小说，郑文光所写的《火星建设者》在社会上很轰动，并且引起了观测火星的热潮。
BQ：你第一次在作品中涉及“飞天”题材的是哪部？
L：我的作品一半到三分之二都和太空有关，第一部就是《流浪地球》，然后《中国太阳》、《三体》都是太空题材。
BQ：你有想去宇宙看看的梦吗？
L：当然了，而且作为科幻迷，我的愿望肯定更强烈一点。
BQ：现在不是有很多富豪明星排队上太空吗？比如LadyGaga，说要去太空开演唱会。
L：咱们先说便宜的，比如半太空飞船，一次花销是20万美元。但是它只能呆四分钟，它是一个抛物线的炮弹形式，在最高点的四分钟里，你可以体验到失重状态，可以看到黑色的太空，群星的画面，然后马上就跌下来了。
还有一种坑人的，是美国开发的氦气球游览，能上升到四十公里的高度。但这并不能真正进入太空，只是飞行。气球离开了大气层就没法飞行了，所以只是飞得高而已。 真正的太空旅行，是可以去空间站呆七天。这个要花2000万美元，2000万美元还不包括一到两个月训练的花销，上太空还要承担一部分简单的工作，对一般人来讲是可望而不可即的。
最后一项听说已经排了好长的队。但作为我这么个普通人，就连最便宜的也去不起，所以只能是美好的愿望。据我所知，中国也有民间的公司也在做相关的旅行。
Stage 1
早在1903年，鲁迅已将凡尔纳的小说《月界旅行》译介到中国。当时整体社会环境都提倡“科学精神”，所以很多名家都把外国的科幻小说翻译成中文，介绍到国内。中国最早的纯文学刊物《小说林》的创办人徐念慈不仅翻译国外科幻小说，本人还创作有科幻小说《新法螺先生谭》。在《小说林》的创刊号上，他题写道“月球之环游，世界之末日，地心海底之旅行，日新不已，皆本科学之理想、超越自然而促其进化者也。”后来这股热潮被抗日战争打断了。
中国第一部科幻小说就是太空题材——《月球殖民地》
时间：清朝末年
作者：作者很神秘，只署名为“荒江钓叟”
讲的是从地球飞上月球的故事。这部小说连载于当时的《小说报》，极好地把章回体小说的形式和科幻小说的内核结合起来，可惜的是并未完成，仅发表35回就已达13万字。在叶永烈所写的文章中，这样评价“显然受了法国凡尔纳的科幻小说《气球上的五星期》的影响。但是，《月球殖民地小说》，却是一部道地中国风格的科幻小说”。
《猫城记》
作者：老舍
虽然这只是老舍一篇针砭社会的文章，但书中提及主人公在火星的所见所闻，以火星来讽刺当时愚昧的中华民族。这也是老舍惟一一篇科幻作品。
Stage 2
第二阶段：希望——新中国成立后
在新中国成立后，以郑文光为代表的科幻作家，作品几乎都围绕着宇宙、航天等题材。童恩正、肖建亨、叶永烈、刘兴诗等都曾经创作过优秀的载人航天科幻文学作品。当时郑文光是北京天文台的副研究员，对航天题材钟情。这阶段的“飞天”题材小说，都是充满希望，带着一股不怕困难的劲儿，去宇宙寻找新天地的故事。
《从地球到火星》、《火星建设者》
作者：郑文光
这两部小说的风格都比较轻松浪漫，讲述了人类在火星生存的幸福和艰难。据说当年因为这些小说的风靡，社会上掀起了“观测”火星的浪潮，人们排着队去建国门的古观象台观看星象。
Stage 3
第三阶段：反思——20世纪90年代至今
随着航天技术的发展，太空和宇宙好像“并不遥远”了。我们享受通讯卫星带来的便捷的同时，比我们思考更多的科幻作家，已经在用小说来表达自己的思考与危机感：刘慈欣的《三体》中揭示了“黑暗森林法则”，让人不寒而栗。韩松的《宇宙墓碑》描写在茫茫星空背景寻找人生目标的苦涩与艰难；王晋康的《拉格朗日坟场》展示太空中仍然存在风险的人类世界……
《中国太阳》
作者：刘慈欣
小说讲述了开发西部过程中，航天技术的有效参与人造太阳的想法并不新鲜，不过，文章写于2001年，所以这个想法以及所设想的技术还是比较超前的。
《沧桑》
作者：吴岩
人类百万年移民火星时所经历“后文化危机”与“后感情危机”，在这部小说中展现得淋漓尽致。