上海当代艺术博览会经历了从停摆到更名之后的尴尬，却无疑为ARTO21提供了充分的机会，这个由青年藏家支持的年轻团队2013年从打造“小而美”的精致博览会入手，成功填补了当时上海艺术博览会的真空期。从外滩的一座楼到一个街区，ARTo21在三年之际成功地入主上海展览中心，完成展示空间成倍的增长，这也彻底消除了外界长久以来对于展出空间不确定性的保留态度。较之首届的。9家画廊，2015年参展画廊数达到75家！尽管，ART021没有选择如巴塞尔艺术展公开成交数据，但展商数量的持续增加无疑是众多参展画廊安静的认可方式。
　　2015年，随着团队组建加入新成员，呈现了ARTo21在同城资源整合与国际画廊引入的规划与野心。此回共有27家国际画廊参展，11家为首次参与，其中赫赫有名的高古轩归回中国内地艺术品市场，甚至被称为一种强有力的信号。UrsFisher的《Big Foot》被上海藏家以45万美元收入囊中，而德国表现主义艺术家乔治，巴塞利茨与托马斯豪斯雅戈也受到了诸多关注。但值得注意的是，依旧有如白立方这样的国际画廊缺席。
　　通览ARTO21，不难看出架上绘画作品占据了绝对的主导优势，与香港、巴塞尔艺术展不同，国内及国际画廊在此呈现装置、新媒体艺术上显得更为保守。选择好出手的作品是大多数参展画廊的默契选择。ARTo21在上海当地的活动资源与在青年藏家群体中的号召力也在此呈现。尽管有部分画廊对于国内外画廊的展览分区持不同意见，但面对新藏家增长的暂缓，画廊主们表示在遭遇了股市危机后，展售成绩达平稳，已属不俗表现。
　　同城竞赛，对比本就是无法规避的，西岸艺术与设计博览会与ARTO21的对比一直被关注讨论。与ARTo21不同，西岸艺术与设计博览会有着与区域文化政策紧密联系，同时其所呈现的邀请式方式一方面保证了选择展商的主动权，另一方面则形成了机制上的相对封闭，政策上对于国际画廊的吸引也尚不明确。ART021则是开放机构的参与通道并以评委会的形式筛选展商资格。或许是由于接近年终的原因，ART021期间的上海众多画廊新展览开幕的数量减少，低于西岸同期的上海艺术周系列活动。或许，藏家可以更为集中精力在博览会之中。ARt021的崛起不单是一个博览会品牌的生长，同时，半随着的是上海艺术氛围的升温与市场重心地位的上升，在北京老牌艺博会与香港顺级艺术博览会的双重压力下，或许坐标上海的ART021也会成为又一个国际艺术博览会登陆内地的落地方式，是独立还是强强联合？我们拭目以待。