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【摘要】：色彩的运用是动画片创作中的一个重要组成部分，对于动画片的风格有着至关重要的影响，在对角色的形象塑造、性格刻画以及场景气氛的营造等方面都有重要的作用。《九色鹿》在对色彩的把握和运用上风格独特，传统色彩的融入，使得动画片极具中国特色。《九色鹿》中对自然色和主观色的运用值得我们借鉴，尤其是设计一幅具有中国传统特色的作品。
【关键词】：敦煌壁画;九色鹿;自然色;纤维壁挂
国产动画片《九色鹿》出自敦煌莫高窟北魏时期壁画《鹿王本生》，动画片中保留了北魏时期壁画的风格特点，同时又融入了隋唐时期的元素，具有强烈的中国特色，无论从造型上还是色彩上都继承了敦煌壁画的艺术风格以及中国传统绘画技巧。
一、造型特点
动画片《九色鹿》中的角色造型保留了敦煌壁画的造型特点。以线条为主要的表现形式，用线简练，结构清晰，使整个动画片生动、古朴，极具装饰性和趣味性。
动画片中的九色鹿造型简洁有力，洁白的身体上有五块彩色的月牙形图形，既高傲挺拔，具有鹿王风采;又柔和优美，具有明显的女性特征。而捕蛇人的形象与九色鹿形成了鲜明的对比，捕蛇人尖嘴猴腮，尽显一副小人的嘴脸。当他背叛了九色鹿时，棕色的皮肤变成了灰青色，他的恶人嘴脸被表现的淋漓尽致。动画片中的舞伎和飞天都借鉴了敦煌壁画中的天宫乐伎造型，身形优美，舞姿轻盈优美，韵味十足。
动画片中对各种角色造型的处理继承了敦煌壁画的造型要素，同时又符合现代人的审美取向和审美习惯，使整个故事中的形象更加饱满丰富。
二、色彩表现
色彩的运用是动画片创作中的一个重要组成部分，对于动画片的风格有着重要影响，在对角色的形象塑造、性格刻画、以及场景气氛的营造等方面都有着重要作用。《九色鹿》在对色彩的把握和运用上风格独特，传统色彩的融入，使得动画片极具中国特色。
动画片《九色鹿》在用色上有较多的土红、石青、石绿、熟褐、土黄、黑、白、灰等，根据这些色彩的产生大体可分为自然色彩和人的主观色彩两类。大漠使用的是一望无垠的金黄色，这既是大漠的本来色彩，又是人们对大漠所呈现出的色彩的总体印象。大漠上到处是沙丘和沙纹，远处是彩色的小山丘。色彩明度和纯度较低，既古朴典雅又别具韵味。森林是土红色的底色，树干确实白色的，这是与树本身的色彩无关，是绘制者根据画面需要主观添加的颜色，即主观色。白色的树干上挂满了果实，与色彩缤纷的花丛相呼应，非常具有装饰性，九色鹿置身其中，及表现了春天的生机勃勃，又表现了九色鹿的神奇与神秘。
从色彩的冷暖上看，暖色使人感到温暖愉快，如红、橙、黄等;冷色使人镇静平和，如蓝色、绿色等，但灰暗的冷色会使人感到沉重、阴森、忧郁。动画片中大地复苏的场景底色为红色，而使臣雨雪被困的场景是冷冷的蓝色调，从画面的色调就可以感受到当时的情景。皇后的寝宫色调更是阴冷，墙上挂满了九色鹿的画像，显示出皇后的贪婪与阴狠。
三、对纤维壁毯色彩运用的启发
《九色鹿》很好的诠释了中华民族对色彩从古至今的理解与表达，因此，《九色鹿》中对自然色和主观色的运用值得我们借鉴，尤其是设计一幅具有中国传统特色的作品。
林乐成的《春夏秋冬》
林乐成的《春夏秋冬》系列作品采用柔软的天然羊毛材料，通过编织形式和色彩变化营造出四季变换的连续意象。该作品之所以取得成功不仅在于突破了纯平面的编织形式，通过栽绒与高比林编织技艺的融合，创造出了独特的浮雕效果，更重要的是对整个画面色彩的掌握。
《春夏秋冬》这个作品在用色上与《九色鹿》有异曲同工之妙，该作品对自然色和主观色的使用恰到好处，色彩沉稳而丰富。作者分别用黄绿、翠绿、橙红、蓝灰作为春、夏、秋、冬的基调，这既是人们对各个季节色彩的普遍认知，又是作者主观情感色彩的表达。该作品所表现的春清新、夏浓郁、秋艳丽、冬沉寂，既是作者对四季的感受，又使人们产生情感共鸣。该作品的造型和表现形式很具现代感，但是色彩的运用却很有中国传统色彩的味道，这成为该作品的一大亮点。
我的纤维作品《生生不息》
我的作品是用花卉来表现生命的顽强，该作品也是使用自然色与主观色的结合，花卉及叶子的色彩都经过主观处理，既保留了它们原本的色彩，又加入了主观的情感色彩。作品背景采用了蓝色系的色彩，底部的蓝灰调略显朦胧之感，往上逐渐过渡到高纯度的蓝色，而中间部分则采用了夹杂了黄色的蓝紫色，到顶部又回归到了高纯度的蓝色，创造出首尾呼应的效果。与此同时，花朵周围的背景还融入了花朵的颜色，远观统一于整个背景蓝色调，近看又有着微妙的变化。花朵则是明度较高的暖色系，同样的花种之间也有着自身的变化，比如分别采用红、黄、橙不同的色彩，使画面更加丰富，同时也与背景形成鲜明的对比，成为画面的视觉中心。纵观整幅作品，整体的色调给人以热烈、温暖的感觉，表达了生命的顽强与积极向上的精神，由物及人。通过材料与色彩的融合，表现出了生命的延续性。
四、结语
动画片《九色鹿》无论是从造型特点还是色彩运用上都体现出了深刻的文化内涵，每一个细节都经过研究和探索，很好的诠释了中华民族从古至今对色彩的理解与表达，因此，《九色鹿》中对自然色和主观色的运用值得我们借鉴。
在纤维艺术设计中，无论是传统的平面壁挂纤维作品，还是更具现代感的纤维装置作品，都需要用色彩烘托气氛、激发情感，因此要借鉴优秀作品的色彩运用方法，《九色鹿》就是很好的典范。对于现代纤维艺术设计来说，继承与弘扬民族艺术是其发展的必由之路，因此将传统的设计手法及色彩运用渗透于现代纤维艺术作品之中，进而体现出民族精神和理念，从而让我们的现代纤维艺术设计得到更好的发展。
参考文献：
[1]冯健男.《从场景设计谈动画片《九色鹿》的诞生，缅怀钱家骏先生》[N].南京艺术学院学报，2011（6）.
[2]马青，敖东.《对<九色鹿>叙事结构的分析》[N].西北民族大学学报，2008（4）.
[3]占跃海.《敦煌莫高窟九色鹿本生故事画的图像与叙事》[N].艺术百家，2010（3）.
[4]施慧.设计家——现代壁挂设计 [M].杭州：浙江人民美术出版社，1996.
[5]陈瑾.材料——纤维艺术的重要表现语言[J].装饰， 2003，（3）.
【关键词】：敦煌壁画;九色鹿;自然色;纤维壁挂
国产动画片《九色鹿》出自敦煌莫高窟北魏时期壁画《鹿王本生》，动画片中保留了北魏时期壁画的风格特点，同时又融入了隋唐时期的元素，具有强烈的中国特色，无论从造型上还是色彩上都继承了敦煌壁画的艺术风格以及中国传统绘画技巧。
一、造型特点
动画片《九色鹿》中的角色造型保留了敦煌壁画的造型特点。以线条为主要的表现形式，用线简练，结构清晰，使整个动画片生动、古朴，极具装饰性和趣味性。
动画片中的九色鹿造型简洁有力，洁白的身体上有五块彩色的月牙形图形，既高傲挺拔，具有鹿王风采;又柔和优美，具有明显的女性特征。而捕蛇人的形象与九色鹿形成了鲜明的对比，捕蛇人尖嘴猴腮，尽显一副小人的嘴脸。当他背叛了九色鹿时，棕色的皮肤变成了灰青色，他的恶人嘴脸被表现的淋漓尽致。动画片中的舞伎和飞天都借鉴了敦煌壁画中的天宫乐伎造型，身形优美，舞姿轻盈优美，韵味十足。
动画片中对各种角色造型的处理继承了敦煌壁画的造型要素，同时又符合现代人的审美取向和审美习惯，使整个故事中的形象更加饱满丰富。
二、色彩表现
色彩的运用是动画片创作中的一个重要组成部分，对于动画片的风格有着重要影响，在对角色的形象塑造、性格刻画、以及场景气氛的营造等方面都有着重要作用。《九色鹿》在对色彩的把握和运用上风格独特，传统色彩的融入，使得动画片极具中国特色。
动画片《九色鹿》在用色上有较多的土红、石青、石绿、熟褐、土黄、黑、白、灰等，根据这些色彩的产生大体可分为自然色彩和人的主观色彩两类。大漠使用的是一望无垠的金黄色，这既是大漠的本来色彩，又是人们对大漠所呈现出的色彩的总体印象。大漠上到处是沙丘和沙纹，远处是彩色的小山丘。色彩明度和纯度较低，既古朴典雅又别具韵味。森林是土红色的底色，树干确实白色的，这是与树本身的色彩无关，是绘制者根据画面需要主观添加的颜色，即主观色。白色的树干上挂满了果实，与色彩缤纷的花丛相呼应，非常具有装饰性，九色鹿置身其中，及表现了春天的生机勃勃，又表现了九色鹿的神奇与神秘。
从色彩的冷暖上看，暖色使人感到温暖愉快，如红、橙、黄等;冷色使人镇静平和，如蓝色、绿色等，但灰暗的冷色会使人感到沉重、阴森、忧郁。动画片中大地复苏的场景底色为红色，而使臣雨雪被困的场景是冷冷的蓝色调，从画面的色调就可以感受到当时的情景。皇后的寝宫色调更是阴冷，墙上挂满了九色鹿的画像，显示出皇后的贪婪与阴狠。
三、对纤维壁毯色彩运用的启发
《九色鹿》很好的诠释了中华民族对色彩从古至今的理解与表达，因此，《九色鹿》中对自然色和主观色的运用值得我们借鉴，尤其是设计一幅具有中国传统特色的作品。
林乐成的《春夏秋冬》
林乐成的《春夏秋冬》系列作品采用柔软的天然羊毛材料，通过编织形式和色彩变化营造出四季变换的连续意象。该作品之所以取得成功不仅在于突破了纯平面的编织形式，通过栽绒与高比林编织技艺的融合，创造出了独特的浮雕效果，更重要的是对整个画面色彩的掌握。
《春夏秋冬》这个作品在用色上与《九色鹿》有异曲同工之妙，该作品对自然色和主观色的使用恰到好处，色彩沉稳而丰富。作者分别用黄绿、翠绿、橙红、蓝灰作为春、夏、秋、冬的基调，这既是人们对各个季节色彩的普遍认知，又是作者主观情感色彩的表达。该作品所表现的春清新、夏浓郁、秋艳丽、冬沉寂，既是作者对四季的感受，又使人们产生情感共鸣。该作品的造型和表现形式很具现代感，但是色彩的运用却很有中国传统色彩的味道，这成为该作品的一大亮点。
我的纤维作品《生生不息》
我的作品是用花卉来表现生命的顽强，该作品也是使用自然色与主观色的结合，花卉及叶子的色彩都经过主观处理，既保留了它们原本的色彩，又加入了主观的情感色彩。作品背景采用了蓝色系的色彩，底部的蓝灰调略显朦胧之感，往上逐渐过渡到高纯度的蓝色，而中间部分则采用了夹杂了黄色的蓝紫色，到顶部又回归到了高纯度的蓝色，创造出首尾呼应的效果。与此同时，花朵周围的背景还融入了花朵的颜色，远观统一于整个背景蓝色调，近看又有着微妙的变化。花朵则是明度较高的暖色系，同样的花种之间也有着自身的变化，比如分别采用红、黄、橙不同的色彩，使画面更加丰富，同时也与背景形成鲜明的对比，成为画面的视觉中心。纵观整幅作品，整体的色调给人以热烈、温暖的感觉，表达了生命的顽强与积极向上的精神，由物及人。通过材料与色彩的融合，表现出了生命的延续性。
四、结语
动画片《九色鹿》无论是从造型特点还是色彩运用上都体现出了深刻的文化内涵，每一个细节都经过研究和探索，很好的诠释了中华民族从古至今对色彩的理解与表达，因此，《九色鹿》中对自然色和主观色的运用值得我们借鉴。
在纤维艺术设计中，无论是传统的平面壁挂纤维作品，还是更具现代感的纤维装置作品，都需要用色彩烘托气氛、激发情感，因此要借鉴优秀作品的色彩运用方法，《九色鹿》就是很好的典范。对于现代纤维艺术设计来说，继承与弘扬民族艺术是其发展的必由之路，因此将传统的设计手法及色彩运用渗透于现代纤维艺术作品之中，进而体现出民族精神和理念，从而让我们的现代纤维艺术设计得到更好的发展。
参考文献：
[1]冯健男.《从场景设计谈动画片《九色鹿》的诞生，缅怀钱家骏先生》[N].南京艺术学院学报，2011（6）.
[2]马青，敖东.《对<九色鹿>叙事结构的分析》[N].西北民族大学学报，2008（4）.
[3]占跃海.《敦煌莫高窟九色鹿本生故事画的图像与叙事》[N].艺术百家，2010（3）.
[4]施慧.设计家——现代壁挂设计 [M].杭州：浙江人民美术出版社，1996.
[5]陈瑾.材料——纤维艺术的重要表现语言[J].装饰， 2003，（3）.