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摘 要：自然中所有物质是发出来的光，山陵、小溪、空气、以至于我们自己，都是发出的光。这块皱成一团叫做物质的东西投射一道影子，而影子属于光。——路易·康，本人从路易斯康对于建筑的精神来探讨其设计的作品.
关键词：读路易斯康；作品设计；分析
喜悦：在所有的感觉中，我首先感受到喜悦…假若我是个画家，打算作一幅惊人巨画，若心中无喜悦的话，我不可能在画布上画下第一笔。除非充满喜悦去做，不然你创造不出一栋建筑。
不可度量的与可度量的：人绝对是无可度量，人处于不可度量的位置，他运用可度量的事物让自己可以表达。
光：我领悟到墨水画过的黑色就是没有光的地方，然后我便真的能画了。因为我能识别那里是没有光的地方，就是我画过的黑色。
空间：空间有它的音调，我想像自己将空间谱成高耸的、有穹顶的或是在圆顶下的，以赋予它音乐的特性，交错着空间的调子，高而窄，从银色、明亮逐渐隐入黑暗。
摘自《静谧与光明：路易·康的建筑精神》
1解读
康是一個借助古典建筑形式通过新技术来赋予其现代性的具有自己的精神信仰的建筑设计师.从康的思想中可以解读到他认为设计首先是要有情怀，需要用心去发觉大自然之美，需要去时刻感受美所带来的精神意义，康说：所有的一切都滋生于无可度量，所有的一切的都有可度量，这与中国道德经的观点相似，说明了康认为一切事物都该遵循一定的度。要合理处理好人的所需和自然界的关系。从静谧与光明可以看出他特别注重光的效应，并且在建筑中成功运用光线的变化来体现场所精神，是建筑中光影运用的开拓者，光影的处理很细腻，也大大考虑到具体使用的效果。
且具体设计常会用基本几何形体元素如矩形、圆形以及规则三角形等，这具有现代及古典共同特征，虽不用传统装饰符号，但空间组合重现些历史上已有的等级空间秩序手法，古典比如体现在建筑主从的关系、大小、形体、明暗等，同时具有现代主义特征，设计简洁注重细节表现。如强大有力结构以及厚实的窗体。他作品似乎有某种精神与信仰可以唤醒人们深处的某种共通精神，被他最本质东西打动.
2康的介绍
路易斯康的背景：
美国现代建筑师，被誉为建筑诗哲，也被认为是美国自赖特以来最杰出建筑家之一，是战后美国纪念性建筑的代表，在现代主义建筑与古典纪念性之间做出独特的探索。50 年代向传统回归成为潮流，许多设计师热衷把传统与现代结合，比如 80 年代初的博塔，或热衷设计公墓的阿道罗西，路易斯康在历史中以纪念性的建筑为出发点，通过新技术赋予其现代性，他从哥特、罗马穹顶与拱券的历史形式中抽取现代建筑所需精神品质。
3康的作品解读：埃西里科住宅 时间：1964-1967
园和自然有关，把自然纳入一个由人所选择的地点，以特定方式供人使用。建筑师变成自然拥护者，抱着对自然最崇敬态度去做每件事完全不模仿自然，也不自认为是设计者……不要去想计划书里的需求，只想有哪些建筑元素可以应用，制造一个适合学习、适合生活或是适合工作的环境—路易斯康
住宅状况：
这是建在美国费城住宅周边环绕绿树，住宅玻璃墙及其符合环境，把阳光绿树及幽静的小路都融入室内，建筑装点环境，环境衬托着建筑，体现着康对人的所需与自然和谐的一个精神理念。这是 层的住宅，其中9 个单元是由康设计完成，包括一楼的餐厅门厅厨房洗衣房以及二层的卧室和一起的起居室加上外部的烟囱。住宅的花园 6 英亩大。
外部空间：
是一个方形的几何体，从入口立面上看，康设计的一层窗户与二层截然不同，一层窗户强调私密免受外界窥探，而二层主要保持好光线效果，组合而成T 字型窗户打破传统模式增加趣味。侧面窗户也不尽相同，不同体量大小窗户组合不同的元素并置在一起，使原本传统方盒子一样的建筑添加了动感因素。而左侧客厅、中部起居室与餐厅都由大面积落地玻璃与实墙结合，增加内部空间与外部空间互动性。这都体现传统中带有现代的设计手法。即使大片落地窗，左右也是不尽相同，右侧功能空间中有 3.4面实墙围合成尺度较小私密性空间，在这些私密空间，开窗的尺度也相应减少，而这些都是奇妙光影产生的来源
交通及流线分析：
中部的楼梯及廊道是建筑交通的核心部分，将主要的空间与左侧联系在一起，并且成为一层的空间以及二层空间的连接体，一层的空间各个联系较为紧密。而二层相对私密的空间，则仅仅通过走廊将起居室与衣帽间相联系。
内部空间：
康把主要空间与次要空间以模糊的界限相融合，对称轴线把对称的不同部分联系构成完整整体，特别是入口的两个凹槽，把起居室分割开，形成沿轴线两个相同大小区域。并且两个缺口又是独立有形的空间，能为临近空间“服务”，而这个服务的角色又与主要空间的轮廓线链接，使空间变得有趣。住宅平面被三片平行 “墙”分成两部分，其中两片“墙”被服务空间“占据”。这些墙内空间包含生活服务功能。较厚的墙体容纳楼下盥洗室、锅炉房和厨房，楼上的浴室和更衣室。较薄的“墙”，容纳了楼梯和两个嵌壁式的有门的走廊。第三片平行墙体内部没有空间，在墙中心有一个独立的窗户。这片墙架构起了成为住宅内部中心的壁炉。住宅的其他空间都以这面墙上的壁炉和窗户为中心。
从材料方面看主要采用的是灰泥、木材以及玻璃，外部整体基调以白色为主，显得较为稳重，内部大面积的木材配合使得房子具有温度。
细节表现光影：一层的透窗能让光线很好的拥进房间，而且书架的空间也很好的利用起来，并且楼梯间的缝隙也使得阳光很好的簇拥进来，很大程度增加了私密性，也给空间增加了和外部世界的流通性。可以体现出康对光阴影的重视。有光才有空间存在的意义
4.康对住宅的设计创作：
1.擅长用体积元素组织秩序和承载功能。在埃西里科住宅中，康将有体积的墙作为建筑基本元素，以墙来组织空间秩序，形成有等级、有层次的空间构成。墙在成为服务功能的载体，突破了传统意义上墙仅作为承重结构或空间分割实体的局限，从而真正成为容纳空间与功能的体积元素参与空间秩序的建构。在此，功能、空间、结构、形式被统一在由体积元素组织起来的建筑秩序之中，人对秩序的感知才得以在建筑的使用中越发清晰。
2.善利用几何美学与建筑美学结合，建筑美学建立在数学比例基础上。17、18 世纪的欧洲古典主义建筑师，把建筑的几何比例关系推崇为建筑艺术最高客观法则。在埃西里科住宅设计中，康以简单几何形——正方形、矩形和黄金分割矩形为基础，通过对它们进行有序地叠加和精确几何分析来确定各空间、各元素位置。建筑的美产生于精确的几何和完美的比例。
3、康的创作具有一定精神性让人回想起过去亲切的建筑形态或者是元素。在埃西里科住宅里，两侧的烟囱、灶台还有灶台上的长条形窗，让人回想起过去的移民住宅，也让人通过光影变化浮想联翩。这种精神性超越了形式和功能，是建筑能够达到永恒的不朽灵魂。
通过了解康的设计，会觉得他不像赖特的有机建筑被大家熟知，或者柯布西耶新建筑，亦或者米斯强调的少而多的玻璃盒子设计，康的设计细腻而沉静，更是默默无闻，菲利普约翰逊评价康说我甚至不知道他还有家庭，与康一起共事的设计师一致同意建筑是康一生中最重要的事情。他的精神使得他更像一位诗人，把作品与自己精神相融合，通过这种自我的专注与坚持的精神来感染人。
（作者单位：广西艺术学院）
关键词：读路易斯康；作品设计；分析
喜悦：在所有的感觉中，我首先感受到喜悦…假若我是个画家，打算作一幅惊人巨画，若心中无喜悦的话，我不可能在画布上画下第一笔。除非充满喜悦去做，不然你创造不出一栋建筑。
不可度量的与可度量的：人绝对是无可度量，人处于不可度量的位置，他运用可度量的事物让自己可以表达。
光：我领悟到墨水画过的黑色就是没有光的地方，然后我便真的能画了。因为我能识别那里是没有光的地方，就是我画过的黑色。
空间：空间有它的音调，我想像自己将空间谱成高耸的、有穹顶的或是在圆顶下的，以赋予它音乐的特性，交错着空间的调子，高而窄，从银色、明亮逐渐隐入黑暗。
摘自《静谧与光明：路易·康的建筑精神》
1解读
康是一個借助古典建筑形式通过新技术来赋予其现代性的具有自己的精神信仰的建筑设计师.从康的思想中可以解读到他认为设计首先是要有情怀，需要用心去发觉大自然之美，需要去时刻感受美所带来的精神意义，康说：所有的一切都滋生于无可度量，所有的一切的都有可度量，这与中国道德经的观点相似，说明了康认为一切事物都该遵循一定的度。要合理处理好人的所需和自然界的关系。从静谧与光明可以看出他特别注重光的效应，并且在建筑中成功运用光线的变化来体现场所精神，是建筑中光影运用的开拓者，光影的处理很细腻，也大大考虑到具体使用的效果。
且具体设计常会用基本几何形体元素如矩形、圆形以及规则三角形等，这具有现代及古典共同特征，虽不用传统装饰符号，但空间组合重现些历史上已有的等级空间秩序手法，古典比如体现在建筑主从的关系、大小、形体、明暗等，同时具有现代主义特征，设计简洁注重细节表现。如强大有力结构以及厚实的窗体。他作品似乎有某种精神与信仰可以唤醒人们深处的某种共通精神，被他最本质东西打动.
2康的介绍
路易斯康的背景：
美国现代建筑师，被誉为建筑诗哲，也被认为是美国自赖特以来最杰出建筑家之一，是战后美国纪念性建筑的代表，在现代主义建筑与古典纪念性之间做出独特的探索。50 年代向传统回归成为潮流，许多设计师热衷把传统与现代结合，比如 80 年代初的博塔，或热衷设计公墓的阿道罗西，路易斯康在历史中以纪念性的建筑为出发点，通过新技术赋予其现代性，他从哥特、罗马穹顶与拱券的历史形式中抽取现代建筑所需精神品质。
3康的作品解读：埃西里科住宅 时间：1964-1967
园和自然有关，把自然纳入一个由人所选择的地点，以特定方式供人使用。建筑师变成自然拥护者，抱着对自然最崇敬态度去做每件事完全不模仿自然，也不自认为是设计者……不要去想计划书里的需求，只想有哪些建筑元素可以应用，制造一个适合学习、适合生活或是适合工作的环境—路易斯康
住宅状况：
这是建在美国费城住宅周边环绕绿树，住宅玻璃墙及其符合环境，把阳光绿树及幽静的小路都融入室内，建筑装点环境，环境衬托着建筑，体现着康对人的所需与自然和谐的一个精神理念。这是 层的住宅，其中9 个单元是由康设计完成，包括一楼的餐厅门厅厨房洗衣房以及二层的卧室和一起的起居室加上外部的烟囱。住宅的花园 6 英亩大。
外部空间：
是一个方形的几何体，从入口立面上看，康设计的一层窗户与二层截然不同，一层窗户强调私密免受外界窥探，而二层主要保持好光线效果，组合而成T 字型窗户打破传统模式增加趣味。侧面窗户也不尽相同，不同体量大小窗户组合不同的元素并置在一起，使原本传统方盒子一样的建筑添加了动感因素。而左侧客厅、中部起居室与餐厅都由大面积落地玻璃与实墙结合，增加内部空间与外部空间互动性。这都体现传统中带有现代的设计手法。即使大片落地窗，左右也是不尽相同，右侧功能空间中有 3.4面实墙围合成尺度较小私密性空间，在这些私密空间，开窗的尺度也相应减少，而这些都是奇妙光影产生的来源
交通及流线分析：
中部的楼梯及廊道是建筑交通的核心部分，将主要的空间与左侧联系在一起，并且成为一层的空间以及二层空间的连接体，一层的空间各个联系较为紧密。而二层相对私密的空间，则仅仅通过走廊将起居室与衣帽间相联系。
内部空间：
康把主要空间与次要空间以模糊的界限相融合，对称轴线把对称的不同部分联系构成完整整体，特别是入口的两个凹槽，把起居室分割开，形成沿轴线两个相同大小区域。并且两个缺口又是独立有形的空间，能为临近空间“服务”，而这个服务的角色又与主要空间的轮廓线链接，使空间变得有趣。住宅平面被三片平行 “墙”分成两部分，其中两片“墙”被服务空间“占据”。这些墙内空间包含生活服务功能。较厚的墙体容纳楼下盥洗室、锅炉房和厨房，楼上的浴室和更衣室。较薄的“墙”，容纳了楼梯和两个嵌壁式的有门的走廊。第三片平行墙体内部没有空间，在墙中心有一个独立的窗户。这片墙架构起了成为住宅内部中心的壁炉。住宅的其他空间都以这面墙上的壁炉和窗户为中心。
从材料方面看主要采用的是灰泥、木材以及玻璃，外部整体基调以白色为主，显得较为稳重，内部大面积的木材配合使得房子具有温度。
细节表现光影：一层的透窗能让光线很好的拥进房间，而且书架的空间也很好的利用起来，并且楼梯间的缝隙也使得阳光很好的簇拥进来，很大程度增加了私密性，也给空间增加了和外部世界的流通性。可以体现出康对光阴影的重视。有光才有空间存在的意义
4.康对住宅的设计创作：
1.擅长用体积元素组织秩序和承载功能。在埃西里科住宅中，康将有体积的墙作为建筑基本元素，以墙来组织空间秩序，形成有等级、有层次的空间构成。墙在成为服务功能的载体，突破了传统意义上墙仅作为承重结构或空间分割实体的局限，从而真正成为容纳空间与功能的体积元素参与空间秩序的建构。在此，功能、空间、结构、形式被统一在由体积元素组织起来的建筑秩序之中，人对秩序的感知才得以在建筑的使用中越发清晰。
2.善利用几何美学与建筑美学结合，建筑美学建立在数学比例基础上。17、18 世纪的欧洲古典主义建筑师，把建筑的几何比例关系推崇为建筑艺术最高客观法则。在埃西里科住宅设计中，康以简单几何形——正方形、矩形和黄金分割矩形为基础，通过对它们进行有序地叠加和精确几何分析来确定各空间、各元素位置。建筑的美产生于精确的几何和完美的比例。
3、康的创作具有一定精神性让人回想起过去亲切的建筑形态或者是元素。在埃西里科住宅里，两侧的烟囱、灶台还有灶台上的长条形窗，让人回想起过去的移民住宅，也让人通过光影变化浮想联翩。这种精神性超越了形式和功能，是建筑能够达到永恒的不朽灵魂。
通过了解康的设计，会觉得他不像赖特的有机建筑被大家熟知，或者柯布西耶新建筑，亦或者米斯强调的少而多的玻璃盒子设计，康的设计细腻而沉静，更是默默无闻，菲利普约翰逊评价康说我甚至不知道他还有家庭，与康一起共事的设计师一致同意建筑是康一生中最重要的事情。他的精神使得他更像一位诗人，把作品与自己精神相融合，通过这种自我的专注与坚持的精神来感染人。
（作者单位：广西艺术学院）