我今天想谈谈中原作家群中的一个散文写作者，一个长期在基层的散文写作者的突破。他是安阳市林州的唐兴顺，现在是安阳市作协主席。
　　1998年，我认识了唐兴顺，当时他在地方上做教育局长，貌不惊人的小个子，经历让我们吃惊，高中毕业，自学成才。《红旗》杂志于1987年停刊，最后一期的最后一篇，是他的文章。在当时，作为一名基层写作者，能在《红旗》杂志发文章，是很了不起的。除此之外，我还在他那儿看到了他发表在《美文》《散文》等杂志的文章。在20年的眺望当中，我目睹了他的散文写作成就。后来他出了好几本散文集，还有长篇小说《陌上花》。他在这样的写作过程中，渐渐得到了文坛大家的关注。2000年，贾平凹给他写过评论。2005年、2006年，李敬泽给他写过评论，后来发表在《文艺报》上。算是巧合，这是与我连续交往，而我又关注他创作过程，同时又目睹了他不断创新和突破自我的过程。
　　假如每个写作者都有一个根据地的话，比如莫言有他的高密乡，还有福克纳的约克纳帕塔法县，唐兴顺就是以太行山为文学写作根据地。他几乎所有的散文题材都取源于太行山，太行山的山川草木，人和事务。10年前，他出版散文集《云中木》的时候，请我在腰封上写一行字，我就写了“沈从文的湘西、贾平凹的商州、唐鑫盛的太行”。敬泽主席在2006年给他的《山中人语声》写评论的时候，用了一句话做标题，就是《以太行山为自家院子》。唐兴顺将家乡作为书写源头，与沈从文、贾平凹所不同的是，前两者走出故乡，到更大的世界中去取生活，而唐兴顺还生活在故乡。他可以说是自然之友，他对农事有天然的亲切感。这也是他写作的亲切感。他一直在基层工作，对基层的民风民情有深刻体察，这使得他文章中有人间情怀。他的散文语言洁净、朴素，又有含金量，有一种内敛的意味。这是我对他文本的认识。
　　按理说，写到这个程度，应该说小有成就，已经建立了自己的一方天地，但他是不满足的。到了大概10年前，他到北京来跟我交流，说写作遇到了困境，不知道写什么。我当时建议他向太行山的人文历史深处去发掘、向文化艺术深处去开挖。
　　随即，他开始“自我变法”。同时，他的写作内容有了变化，开始写山水、土地、风物，后来又写人物。当时我在《十月》做副主编，为他的文章取名为《太行草芥》后发表。再后来，我读他的文章，觉得他有记人叙事的才能，有讲故事的能力，我当时无意中提醒他，我说你还可以写小说。后来又过几年再见面，他果然拿出了长篇小说《陌上花》。我觉得唐兴顺，从他的写作，开始只是小品文式的写作，到后来写记人的散文，到最后开始写小说，他不断突破，同时文化含量也在变化。
　　一个基层写作者如何突破自我，我感觉他来自阅读，这使得他突破了地域局限、信息局限，他具有了不同于一般基层写作者的丰富的文学素养和文学知识，我觉得以他的认真执着和不断创新的精神，他将来的文学成就仍然值得期待。
　　一个文学写作者如何或者自我突破，那就是自我革新，以开放的心态去突破自我，接纳一切新鲜的信息。改革开放40年，我恰恰用20年时间，旁观了中原作家群中一位基层写作者唐兴顺追求創新、努力突破的过程。他不仅突破文体创作的现状，而且突破自我的成长，这一点可能会给其他文学写作者启发。