【摘 要】
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河南大学教授、大理大学特聘教授耿占春 虽然我们在观念意识上还是提倡突破，但如果单就写作方式来说还是不够的。当然我们特别喜欢记录性的写作，但是这跟现实不一样，这种记录性写作更像人类学调查、社会学报告，带有很强的社会学或者人类学色彩。这已经跟传统文学的那种虚构现实主义模式不一样了。有时一种真实的记录比现实主义还要现实，它会带来新的突破。李洱的《应吾兄》，有文体上的革新，肯定算是突破。张鲜明的《寐语》
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河南大学教授、大理大学特聘教授耿占春
虽然我们在观念意识上还是提倡突破，但如果单就写作方式来说还是不够的。当然我们特别喜欢记录性的写作，但是这跟现实不一样，这种记录性写作更像人类学调查、社会学报告，带有很强的社会学或者人类学色彩。这已经跟传统文学的那种虚构现实主义模式不一样了。有时一种真实的记录比现实主义还要现实，它会带来新的突破。李洱的《应吾兄》，有文体上的革新，肯定算是突破。张鲜明的《寐语》，写下了自己的100多个梦，这也是突破。所以说新突破，在我们不同作家身上已经显示出来，其中包括一种雄心。这会给读者带来新的期待。现代小说的空间应该非常大，因为文学本来就是以最自由的方式去写作的文体，它慢慢作为小说、诗歌、散文、报告文学去在体裁上有所划分，却保留了多样性的叙述手段。我想文学应该重新向社会去爭取它的读者，因为你的读者可能不是过去传统的读者，我们到了需要动用一切的知识、经验、语言的资源，去形成有突破性的写作。
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当我们想到河南文学的时候，灿若群星是毫无疑问的。当我们把河南作家放在一起的时候，就会发现他们主要的共性特征就是现实主义的文学创作传统。在现实主义传统里，我自己特别欣赏的就是有一批作家他们从日常生活入手，去写最底层最基层的那些人的所爱所恨所苦所难。某种程度上，这是新时期文学一百年的传统，为人生的一个写作。在这个意义上，我认为河南文学在改革开放40年中的表现其实是中国现实主义流变的40年，同时也是当代
我从河南的当代文学与中国的联系说起。我印象中最早在当代文学史上构成事件的，应该是李凖的《不能走那条路》，这个作品有很多学者到现在还在继续研究。当然李凖老师后来又写了《黄河东流去》等作品，但他的《不能走那条路》使我们能够真切看到，中原作家对这块土地。对农业文明特别敏锐的关切，以及对问题的把握都是优于其他作家的。李凖以自己的敏锐，使我们河南问题与中国问题紧密联系。从此之后，河南作家可以让我们如数家珍的
可弟： 小战士，你也做了战士了，这是我想不到的。 世事恍恍惚惚的就过了；记得这十年中只有那么一个短促的时间是与你相处的，那时间短到如何程度，现在想起就像连你的面孔还没有来得及记住，而你就去了。记得当我们都是小孩子的时候，当我离开家的时候，那一天的早晨你还在大门外和一群孩子们玩着，那时你才是十三四岁的孩子，你什么也不懂，你看着我离开家向南大道上奔去，向着那白银似的满铺着雪的无边的大地奔去。你连招
《十月》文学杂志主编、评论家陈东捷 我梳理了《十月》的历史，河南作家在40年中对《十月》做出的贡献是巨大的，在此特别向河南作家表示我的尊重和感谢。 根据阅读经验来讲，形成最早的经验，还是老作家李佩甫、刘震云、阎连科。大家说中原作家有现实主义传统，我觉得这个概念还不能完全涵盖他们。他们当年或许是有那种经验，但是后来，尤其是现当代以来，人口的爆炸式增长，黄河的改道增口对生存带来的影响，使得河南作家
南京大学文学院教授、评论家吴俊 2008年，我到河南参加了“改革开发30年 名家笔下看河南”大型采风活动，这是十年后再来河南。当时河南给我的印象有两个变化：一个是，我原来印象中河南色彩是灰色、土黄色的，但现在发现是多彩的；第二就是觉得河南是静止的，但现在是流动的。 这是十年前我跟河南的交集。这次来我想谈三点感受： 第一，我们论坛是围绕中原作家群，我们谈到河南，以前有文学豫军，现在有中原作家群
我们谈到中原作家群的时候，小说更多时候是一个中心。但是在河南的创作背景之下，诗歌其实是不应该被忽略的。因为我们看到马新朝、杜涯这样的诗人，他们在中国诗歌场域里是非常边缘化的写作，或者说是容易被忽略的。比如马新朝，我觉得他的写作，并没有过时。从他最早的诗集，到他获得鲁迅文学奖的长诗《幻河》，包括临去世之前，我们给他编的最后一本诗集《响器》。马新朝的写作，之前写过幻象平原。他让我们看到平原写作与个人之
作为一个小说家，我偶然想到，站在一个作家的个体上，用我自己来回忆、反观一下文学理论问题，是有意思的。 请允许我把中国文学理论分成三个段落，并找出他们的代表人物。 第一个段落代表人物，周扬、胡风等人，那时候的口号是革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合，反映的生活是抗日战争、解放戰争，以及解放以后的生活。 第二个段落代表人物应该是冯牧和雷达，还有谢冕、孙少振、陈思和、孟繁华、李炳银、陈福民等，这
总后勤部政治部原创作室主任周大新 我认为中原年轻作家应该关注两个创作方向：表现城市生活，想象未来生活。 我们中原作家群曾经在两个领域创造了辉煌的业绩，一个是对乡村生活的表现，一个是对历史题材领域的表现，这两个领域都出了很多好作品，表现得很好。原因是上世纪20、30、40、50、60，包括70年代作家大部分都是从乡村走出来的，对农民的命运、对乡村社会、对农业生产图景都有了解，所以能够写出很多优秀
中国人民大学文学院教授梁鸿 2000年我读博士，报开题报告的时候，想从女性主义的角度来研究丁玲。在此之前，1999年，首届中原作家论坛在新乡举行，主题是“中原作家的崛起”。我的导师提出，你的眼前有那么多好的小说家，刘震云、阎连科、周大新，为什么不研究呢？ 接下来，我花了三年时间去研究河南文学史，从现代时期开始，我觉得我此后的学术研究包括创作，都跟这个节点是有关系的。当时研究河南文学，是以外省文
人民文学出版社《中华文学选刊》执行主编、《当代》编委徐晨亮 为了今天的发言更集中，我想集中谈40岁以下的河南作家作品。 很多时候，我们希望从80后、90后作家身上看到一些更有新意的、突破性的因素，但是这些新意性的、突破性的因素与传统之间的关系究竟是怎么样的，我觉得其实很多时候需要细加分析，也许不要特别着急地做出判断。 我谈李清源和南飞雁。 清源于2014、2015年在《当代》发过两个小说，