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【摘要】：咏叹调《血里火里又还魂》选自中国民族歌剧《党的女儿》，该剧共分为六场，其中《血里火里又还魂》选自第一场第八曲。该唱段主要表现了以田玉梅为代表的优秀共产党员的爱国情怀。本文主要从咬字、气息、力度、情感等方面进行分析，使更多的声乐学习者、爱好者对这首歌曲有更深的认识并产生强烈的共鸣，从而能更好的处理作品。
【关键词】：《血里火里又还魂》；创作特征；演唱分析
中國民族歌剧《党的女儿》由著名词作家闫肃及贺东久共同创作，唱腔由著名曲作家王祖皆、张卓娅设计。1991年，这部歌剧在北京首演，并获得了观众的广泛好评。
全剧共分为六场：
第一场：黄昏·杜鹃坡村外
第二场：深夜·马家辉家
第三场：拂晓·七叔公草寮前
第四场：夜晚·马家辉家
第五场：凌晨·青竹坳游击队宿营地
第六场：清晨·杜鹃岭
《血里火里又还魂》选自第一场的第八曲，是主人公田玉梅死里逃生后的第一首咏叹调，田玉梅内心悲痛万分，于是唱起了这首表现内心悲愤沉痛、惊天地泣鬼神的唱段。
一、唱段《血里火里又还魂》创作特征
《血里火里又还魂》以民族唱法为主，但又结合北方戏曲元素（蒲剧）从而形成了独特的风格。并运用戏曲中板腔体的结构手法进行创作，不同于曲牌体唱腔。按其板式特点，可分为散板、慢板、快板、散板四部分。整首歌曲以散板开始，采用D商调式；间奏之后，转入慢板，以2/4拍为主，其间穿插着3/4拍，慢板部分最后落于C宫的商音；经过一段与前速度、力度都有较为明显间奏之后，进入快板部分；又经过一段的间奏，进入散板部分，最后整个唱段稳定的结束在D商调。作曲者正是巧妙地运用这些不同板式的连接，体现了歌谣体所不能体现的效果。同时，歌曲中还运用戏曲中念白，使不同板式之间自然过渡。
二、《血里火里又还魂》的演唱
（一）散板
1—11小节是第一部分（散板），在大提琴的基础上，木管缓缓吹出旋律，加入的轰轰雷声为这一唱段所要表现的剧情，营造了一种令人紧张的气氛，随着梆子和定音鼓声起，以长号声引出小提琴独奏，在低沉的旋律下，引出唱段。
玉梅从昏迷状态中渐渐苏醒，满怀悲凉的唱出了“昏昏天，沉沉地”，在演唱第一个“昏”字时要注意字头的发音，咬紧字头，力度不宜太弱，要保持适中，第二个“昏”字做一个渐强的处理。“是梦，是真”要用反问的语气演唱，“玉梅我血里火里怎么又还魂”是这一散板部分的高潮，力度应是由强到弱，“火”字将这一句推向高潮，并在“里”字停顿数拍，共鸣点要集中，做好气息的支撑， “怎么又还魂”表现出一种急促感，“魂”字在演唱时做一个渐弱的处理。后面的“嗯”字，声音满是悲凄，并伴有哭腔唱出。
（二）慢板
经過类似于玉梅念白的一段间奏（12—24小节）后，进入唱段的第二部分（25—94小节）慢板的演唱，慢板由两部分组成（25—42小节和45—94小节）。
慢板的第一部分（25—42小节）节奏转为慢速，以2/4拍为主，穿插着3/4拍。慢板部分属于抒情叙事的部分。演唱这一部分时，要注意咬字，多处拖腔的演唱要将气息流动起来。这一部分节奏变化多样，切分音、附点音符、十六分音符交替出现。由于主人公田玉梅此时内心十分复杂痛苦，所以在演唱时，要以情带声，像说话一样自然陈述，“打”字要唱的短促有力，咬紧字头，“冷透心”唱“冷”字时气息要吸满、下沉，声音要把控好，往回收，“心”字应短，稳收，将主人公内心的那种情绪表现出来。“风”字后十六起拍，应做好声音的支撑，唱出线条感，“呼”字应注意字头“h”的发音，句尾“人”字形成了长长的拖腔，演唱时要伴有哭腔。
经过两小节的短小间奏进入慢板的第二部分（45—94小节）。“闭”字要咬紧，“泣”字要轻而有张力，将主人公内心的难过之情展现出来，“刻”字要唱的坚定有力度，注意“痕”的咬字，咬字不可松散，使字的发音发生变化。第一句与第二句形成了对比，主要是体现在音高上，第二个“掩泪痕”中的“掩”字力度渐强，有较长的拖腔，在演唱时要具有一定的戏曲风格。“啊”字演唱时要使用哭腔，表现了主人公玉梅在失去亲人后的绝望和悲痛。“迎”字要做好气息的支撑，“去”字的旋律是由附点切分节奏和前十六节奏组成的，空拍处的倚音应表现的轻巧，要唱的声断气不断。由于“野”字的旋律跨度较大，位置要统一，第一个“哭”字要采用喷字头的演唱方法来唱，“灵”字的拖腔做一个渐强的处理，同时要注意换气，下一个“哭啊，英灵啊”的“啊”字在音高上达到最高，在演唱时，要唱的圆润气息流动起来，随后做一个渐慢的处理，表现了主人公玉梅在面对此情此景时的无能为力。
（三）快板
经过一段较长的、速度与力度都与前有一定程度对比的过渡间奏（95—111小节）之后，整首歌曲进入第三部分即快板部分（112—135小节）。
转入快板后，咬字要求圆润、刚劲有力，声音要明亮，这样才能将主人公内心的情绪展现出来。“茫”字要咬紧字头，演唱中应短促并保持足够的力度，“路”字在一个八度内由上而下的转变，位置保持统一，种断根”速度渐慢，“根”要特别强调，唱的短促有力，这样才能更好将田玉梅此刻斗志昂扬的情绪表现出来，整个声音要保持明亮靠前，果断有力。
（四）散板
此时田玉梅内心的愤怒，已不是任何规整的语句可表达的，选用散板（149-152小节）的节奏来表现，与主人公内心的情绪十分吻合。
“鬼门关前走一走......”从这句开始转入散板，“前”字气息下沉，做好支撑准备，在演唱拖腔的时候，气息相当重要。“走一走”中的第二个“走”字应加有停顿感，以此来展现主人公田玉梅内心誓死要与敌人作斗争的坚定。“杀”字的字头要咬清，“田玉梅”三个字渐慢，坚定有力，表现了田玉梅誓死要与敌人拼到底的不屈不挠的决心。“山样愁海样恨，山样愁海样恨”由慢到快又回到慢，力度由弱到强，两句歌词重复，更加突出玉梅对敌人刻骨的仇恨。第二个“恨”字的拖腔带有一些戏曲的味道，声音应有穿透明亮感。“再和你们”后做了一个停顿，气息、声音、情绪集中为最后一句做准备，在演唱“拼一拼哪！”时，做好气息支撑，切忌不可随着音高，使声音位置发生改变，这一句唱出了田玉梅不畏强暴，誓要与敌人斗争到底，全曲结尾处用“哪”字的拖腔做结，革命党人不怕牺牲、甘愿抛头颅洒热血的大无畏精神。
在整个演唱声乐作品时，有“以情带声”之说，“情”是演唱之根本，也是从古至今无数学习者最难以掌握和表达的。“演唱者只有做到‘以声传情’、‘以情带声’，才可以获得演唱艺术的最佳状态。”[1]演唱者在演唱时应根据剧情的需要，将自己置于特定的情境中，设身处地、身临其境地去表现自己的情感，控制好声音的力度和厚度、气息的深度，使声音保持圆润，将革命人敢于抛头颅洒热血的壮志豪情、对党革命事业的热爱展现出来。
作者简介：贾丽娜（1994.12—），女，汉族；籍贯：山西朔州人，齐鲁工业大学艺术学院，16级在读研究生，硕士学位；专业：音乐；研究方向：声乐表演。
【关键词】：《血里火里又还魂》；创作特征；演唱分析
中國民族歌剧《党的女儿》由著名词作家闫肃及贺东久共同创作，唱腔由著名曲作家王祖皆、张卓娅设计。1991年，这部歌剧在北京首演，并获得了观众的广泛好评。
全剧共分为六场：
第一场：黄昏·杜鹃坡村外
第二场：深夜·马家辉家
第三场：拂晓·七叔公草寮前
第四场：夜晚·马家辉家
第五场：凌晨·青竹坳游击队宿营地
第六场：清晨·杜鹃岭
《血里火里又还魂》选自第一场的第八曲，是主人公田玉梅死里逃生后的第一首咏叹调，田玉梅内心悲痛万分，于是唱起了这首表现内心悲愤沉痛、惊天地泣鬼神的唱段。
一、唱段《血里火里又还魂》创作特征
《血里火里又还魂》以民族唱法为主，但又结合北方戏曲元素（蒲剧）从而形成了独特的风格。并运用戏曲中板腔体的结构手法进行创作，不同于曲牌体唱腔。按其板式特点，可分为散板、慢板、快板、散板四部分。整首歌曲以散板开始，采用D商调式；间奏之后，转入慢板，以2/4拍为主，其间穿插着3/4拍，慢板部分最后落于C宫的商音；经过一段与前速度、力度都有较为明显间奏之后，进入快板部分；又经过一段的间奏，进入散板部分，最后整个唱段稳定的结束在D商调。作曲者正是巧妙地运用这些不同板式的连接，体现了歌谣体所不能体现的效果。同时，歌曲中还运用戏曲中念白，使不同板式之间自然过渡。
二、《血里火里又还魂》的演唱
（一）散板
1—11小节是第一部分（散板），在大提琴的基础上，木管缓缓吹出旋律，加入的轰轰雷声为这一唱段所要表现的剧情，营造了一种令人紧张的气氛，随着梆子和定音鼓声起，以长号声引出小提琴独奏，在低沉的旋律下，引出唱段。
玉梅从昏迷状态中渐渐苏醒，满怀悲凉的唱出了“昏昏天，沉沉地”，在演唱第一个“昏”字时要注意字头的发音，咬紧字头，力度不宜太弱，要保持适中，第二个“昏”字做一个渐强的处理。“是梦，是真”要用反问的语气演唱，“玉梅我血里火里怎么又还魂”是这一散板部分的高潮，力度应是由强到弱，“火”字将这一句推向高潮，并在“里”字停顿数拍，共鸣点要集中，做好气息的支撑， “怎么又还魂”表现出一种急促感，“魂”字在演唱时做一个渐弱的处理。后面的“嗯”字，声音满是悲凄，并伴有哭腔唱出。
（二）慢板
经過类似于玉梅念白的一段间奏（12—24小节）后，进入唱段的第二部分（25—94小节）慢板的演唱，慢板由两部分组成（25—42小节和45—94小节）。
慢板的第一部分（25—42小节）节奏转为慢速，以2/4拍为主，穿插着3/4拍。慢板部分属于抒情叙事的部分。演唱这一部分时，要注意咬字，多处拖腔的演唱要将气息流动起来。这一部分节奏变化多样，切分音、附点音符、十六分音符交替出现。由于主人公田玉梅此时内心十分复杂痛苦，所以在演唱时，要以情带声，像说话一样自然陈述，“打”字要唱的短促有力，咬紧字头，“冷透心”唱“冷”字时气息要吸满、下沉，声音要把控好，往回收，“心”字应短，稳收，将主人公内心的那种情绪表现出来。“风”字后十六起拍，应做好声音的支撑，唱出线条感，“呼”字应注意字头“h”的发音，句尾“人”字形成了长长的拖腔，演唱时要伴有哭腔。
经过两小节的短小间奏进入慢板的第二部分（45—94小节）。“闭”字要咬紧，“泣”字要轻而有张力，将主人公内心的难过之情展现出来，“刻”字要唱的坚定有力度，注意“痕”的咬字，咬字不可松散，使字的发音发生变化。第一句与第二句形成了对比，主要是体现在音高上，第二个“掩泪痕”中的“掩”字力度渐强，有较长的拖腔，在演唱时要具有一定的戏曲风格。“啊”字演唱时要使用哭腔，表现了主人公玉梅在失去亲人后的绝望和悲痛。“迎”字要做好气息的支撑，“去”字的旋律是由附点切分节奏和前十六节奏组成的，空拍处的倚音应表现的轻巧，要唱的声断气不断。由于“野”字的旋律跨度较大，位置要统一，第一个“哭”字要采用喷字头的演唱方法来唱，“灵”字的拖腔做一个渐强的处理，同时要注意换气，下一个“哭啊，英灵啊”的“啊”字在音高上达到最高，在演唱时，要唱的圆润气息流动起来，随后做一个渐慢的处理，表现了主人公玉梅在面对此情此景时的无能为力。
（三）快板
经过一段较长的、速度与力度都与前有一定程度对比的过渡间奏（95—111小节）之后，整首歌曲进入第三部分即快板部分（112—135小节）。
转入快板后，咬字要求圆润、刚劲有力，声音要明亮，这样才能将主人公内心的情绪展现出来。“茫”字要咬紧字头，演唱中应短促并保持足够的力度，“路”字在一个八度内由上而下的转变，位置保持统一，种断根”速度渐慢，“根”要特别强调，唱的短促有力，这样才能更好将田玉梅此刻斗志昂扬的情绪表现出来，整个声音要保持明亮靠前，果断有力。
（四）散板
此时田玉梅内心的愤怒，已不是任何规整的语句可表达的，选用散板（149-152小节）的节奏来表现，与主人公内心的情绪十分吻合。
“鬼门关前走一走......”从这句开始转入散板，“前”字气息下沉，做好支撑准备，在演唱拖腔的时候，气息相当重要。“走一走”中的第二个“走”字应加有停顿感，以此来展现主人公田玉梅内心誓死要与敌人作斗争的坚定。“杀”字的字头要咬清，“田玉梅”三个字渐慢，坚定有力，表现了田玉梅誓死要与敌人拼到底的不屈不挠的决心。“山样愁海样恨，山样愁海样恨”由慢到快又回到慢，力度由弱到强，两句歌词重复，更加突出玉梅对敌人刻骨的仇恨。第二个“恨”字的拖腔带有一些戏曲的味道，声音应有穿透明亮感。“再和你们”后做了一个停顿，气息、声音、情绪集中为最后一句做准备，在演唱“拼一拼哪！”时，做好气息支撑，切忌不可随着音高，使声音位置发生改变，这一句唱出了田玉梅不畏强暴，誓要与敌人斗争到底，全曲结尾处用“哪”字的拖腔做结，革命党人不怕牺牲、甘愿抛头颅洒热血的大无畏精神。
在整个演唱声乐作品时，有“以情带声”之说，“情”是演唱之根本，也是从古至今无数学习者最难以掌握和表达的。“演唱者只有做到‘以声传情’、‘以情带声’，才可以获得演唱艺术的最佳状态。”[1]演唱者在演唱时应根据剧情的需要，将自己置于特定的情境中，设身处地、身临其境地去表现自己的情感，控制好声音的力度和厚度、气息的深度，使声音保持圆润，将革命人敢于抛头颅洒热血的壮志豪情、对党革命事业的热爱展现出来。
作者简介：贾丽娜（1994.12—），女，汉族；籍贯：山西朔州人，齐鲁工业大学艺术学院，16级在读研究生，硕士学位；专业：音乐；研究方向：声乐表演。