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电影人查克·康米斯基（Chuck Comisky，后称查克）在中国可谓是一直忙不停：他在采访的过程中一边擦拭着刚刚拍照时残留在脸上的粉底，一边回答着我的问题。他笑着说，来中国参与这些高强度的工作就是因为对中国电影行业有信心：“其实在美国我的工作日程一直非常满，如果不是因为《天机·富春山居图》（以下简称《富春》）这部电影有很多打动我的地方，我肯定就不会来；即使来了，如果发现这部电影不尽如人意我也会打道回府，遑论加入制作团队了。”
作为《富春》的视觉特效总监，查克曾拜师《沉默的羔羊》导演罗杰·科曼（Roger Corman）名下学习电影特效技术，出山后便参与了包括成龙的《尖峰时刻1》在内地众多中国观众耳熟能详的经典电影的后期制作。在随后兴起的3D技术的发展浪潮中，他更是参与完成了一些重量级电影，如《大白鲨 3D》、《死神来了5》以及3D技术的巅峰之作——《阿凡达》的3D设计和监督工作。在谈及和《阿凡达》导演詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）的合作时，查克骄傲地说：“卡梅隆的第一份工作就是我给的他的。当时他在我的片场里做些小模型。所以每次我们俩发生强烈争执时，他都会看在多年交情的份上忍住自己的脾气，通过和我一起打壁球来发泄。”
在视觉特效领域浸淫已久的查克在工作上自然有着苛刻的要求。“我的团队一直秉承着相当高的制作标准，我要求他们在电影的制作中保持一个动态的进步过程。在我看来摄影师对于一部优秀的3D电影是至关重要的环节。一个优秀的摄影师在2D平面的拍摄过程中会有意识地根据光线及各种参数来调整自己，从而获得更好的景深效果，这样一来我们后期的3D转换就会相对容易一些；反之，如果在拍摄2D场景的时候景深本身不够的话，无论后期的3D技术有多完善，转换的效果也不会很好。所以我在制作《富春》的时候对摄影环节的要求格外严格，最终的成品也基本达到了好莱坞一线3D电影的要求，我十分满意。”查克讲到自己拿手的技术环节自然是十分兴奋，“当然了，无论是2D还是3D电影，情节都非常重要，如果情节很糟糕的话再好的3D效果也是拯救不了这个电影的；如果电影本身情节引人入胜，再配上过硬的3D制作技术，最后的成品也会更令人满意。这方面中外都有很多好的例子，中国的3D电影像《富春》和《画皮2》在我看来都是非常棒的。《富春》虽然还没有上映，但我当然觉得我的作品是无可挑剔的；”查克像个孩子一样笑了，“至于《画皮2》，我虽然没有看过3D版本，但就我在飞机上看到的2D版本来说，这是一部很好的魔幻片。”
随着3D电影在中国观影人群中的普及，很多普通观众都对3D制作技术有了初步的认识。大部分观众都认为由2D电影后期转换而来的3D电影和由3D摄影机直接拍摄的3D电影在观影质量上会有差异。对此查克解释道：“其实这两种3D电影的制作技术现今都已经很成熟了，如果后期转换技术质量过硬的话，普通观众是看不出二者的区别的。比如去年非常火爆的《泰坦尼克号》3D版本就是一个成功的例子。《富春》已经是一部非常成熟的2D电影了，再加上世界级的转换技术，相信最终的3D成品一定会让大家满意。当然了，这也是我这次中国之行的终极目的，我相信我的团队和我的技术能力。”查克信心十足。
查克还从专业角度为我们和普通影迷科普了一些摄影术语的正确含义，例如“拍摄（Film）”一词在业内中实际上指代的是胶片摄影时代的画面拍摄方式，而如今数字化的摄影技术采用的录制方式更准确地说应该是叫做“捕捉（Capture）”；此外，电影从业人员在提及“三维（3D）”这一概念时多指的是处于“二维平面”中的“三维图像”，但是，人们平时所说的“3D电影”中所采用的更加逼真、具有景深的立体图像在业内却被称为 “立体三维（Stereo 3D）”。
常为商业大片“服务”的查克实际上有着兼收并蓄的观影品位，他非常喜欢看一些政治题材的惊悚剧，例如2012年的英国电影《锅匠、裁缝、士兵、间谍》等。“让我享受的电影大概可以分为两类：一类是能在情感上引起强烈共鸣的，另一类是会引发深思的。”他还提到了以美国民谣歌手席思拓·罗德里格斯（Sixto Rodriguez）为题材的《寻找小糖人（Searching for Sugar Man）》，一部给他留下深刻印象的采用纪录片风格拍摄的独立电影。而作为业内3D制作技术的资深人士，查克是不是对有3D效果的电影情有独钟呢？他摇了摇头：“2D和3D电影中都有一些水平参差不齐的。我有时候甚至更喜欢看独立制作的小成本电影。因为这些独立电影人没有那么多顾虑，他们会把很多富有创意的好想法真的拍出来，商业大片在这方面就略逊一筹了。当然，有一些大片也很不错，比如说《钢铁侠》，但更多的时候还是独立电影更让我能够置身其中、尽情享受。”
近年来，随着中国电影市场的日趋成熟，查克与中国导演的合作也逐渐增多。“很多中国导演和我都有过相当愉快的合作经历，比如徐克导演和孙健君导演。在拍《龙门飞甲》之前，我先和徐克导演合作了一个小制作低成本电影《追猴子》。这也算是拍摄《龙门飞甲》之前的一个磨合吧，接下来在《龙门飞甲》里面的合作就非常顺利。”与此同时，中国大陆对3D技术感兴趣的新锐导演也越来也多，查克每想到自己可以参与中国电影的发展进程并且给予影响和指导便感到非常兴奋：“我喜欢跟有才华有创造力的人一起工作。”他每每谈起中国时便眉飞色舞，“现在中国刚刚开始做3D电影，我希望能够好好帮助这些电影人一把，尽自己的一份力。在中国工作的经历让我了解并喜欢上了这里，我参加了两年前的北京电影节和各式各样的电影研讨会，很高兴看到中国电影业正在蓬勃发展。”在谈到在中国的工作待遇问题时，他半开玩笑般说道：“我拿的薪水其实是跟在好莱坞一样多的。虽然我喜欢在中国工作，但是如果钱给得少我应该也不会来的。”
作为《富春》的视觉特效总监，查克曾拜师《沉默的羔羊》导演罗杰·科曼（Roger Corman）名下学习电影特效技术，出山后便参与了包括成龙的《尖峰时刻1》在内地众多中国观众耳熟能详的经典电影的后期制作。在随后兴起的3D技术的发展浪潮中，他更是参与完成了一些重量级电影，如《大白鲨 3D》、《死神来了5》以及3D技术的巅峰之作——《阿凡达》的3D设计和监督工作。在谈及和《阿凡达》导演詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）的合作时，查克骄傲地说：“卡梅隆的第一份工作就是我给的他的。当时他在我的片场里做些小模型。所以每次我们俩发生强烈争执时，他都会看在多年交情的份上忍住自己的脾气，通过和我一起打壁球来发泄。”
在视觉特效领域浸淫已久的查克在工作上自然有着苛刻的要求。“我的团队一直秉承着相当高的制作标准，我要求他们在电影的制作中保持一个动态的进步过程。在我看来摄影师对于一部优秀的3D电影是至关重要的环节。一个优秀的摄影师在2D平面的拍摄过程中会有意识地根据光线及各种参数来调整自己，从而获得更好的景深效果，这样一来我们后期的3D转换就会相对容易一些；反之，如果在拍摄2D场景的时候景深本身不够的话，无论后期的3D技术有多完善，转换的效果也不会很好。所以我在制作《富春》的时候对摄影环节的要求格外严格，最终的成品也基本达到了好莱坞一线3D电影的要求，我十分满意。”查克讲到自己拿手的技术环节自然是十分兴奋，“当然了，无论是2D还是3D电影，情节都非常重要，如果情节很糟糕的话再好的3D效果也是拯救不了这个电影的；如果电影本身情节引人入胜，再配上过硬的3D制作技术，最后的成品也会更令人满意。这方面中外都有很多好的例子，中国的3D电影像《富春》和《画皮2》在我看来都是非常棒的。《富春》虽然还没有上映，但我当然觉得我的作品是无可挑剔的；”查克像个孩子一样笑了，“至于《画皮2》，我虽然没有看过3D版本，但就我在飞机上看到的2D版本来说，这是一部很好的魔幻片。”
随着3D电影在中国观影人群中的普及，很多普通观众都对3D制作技术有了初步的认识。大部分观众都认为由2D电影后期转换而来的3D电影和由3D摄影机直接拍摄的3D电影在观影质量上会有差异。对此查克解释道：“其实这两种3D电影的制作技术现今都已经很成熟了，如果后期转换技术质量过硬的话，普通观众是看不出二者的区别的。比如去年非常火爆的《泰坦尼克号》3D版本就是一个成功的例子。《富春》已经是一部非常成熟的2D电影了，再加上世界级的转换技术，相信最终的3D成品一定会让大家满意。当然了，这也是我这次中国之行的终极目的，我相信我的团队和我的技术能力。”查克信心十足。
查克还从专业角度为我们和普通影迷科普了一些摄影术语的正确含义，例如“拍摄（Film）”一词在业内中实际上指代的是胶片摄影时代的画面拍摄方式，而如今数字化的摄影技术采用的录制方式更准确地说应该是叫做“捕捉（Capture）”；此外，电影从业人员在提及“三维（3D）”这一概念时多指的是处于“二维平面”中的“三维图像”，但是，人们平时所说的“3D电影”中所采用的更加逼真、具有景深的立体图像在业内却被称为 “立体三维（Stereo 3D）”。
常为商业大片“服务”的查克实际上有着兼收并蓄的观影品位，他非常喜欢看一些政治题材的惊悚剧，例如2012年的英国电影《锅匠、裁缝、士兵、间谍》等。“让我享受的电影大概可以分为两类：一类是能在情感上引起强烈共鸣的，另一类是会引发深思的。”他还提到了以美国民谣歌手席思拓·罗德里格斯（Sixto Rodriguez）为题材的《寻找小糖人（Searching for Sugar Man）》，一部给他留下深刻印象的采用纪录片风格拍摄的独立电影。而作为业内3D制作技术的资深人士，查克是不是对有3D效果的电影情有独钟呢？他摇了摇头：“2D和3D电影中都有一些水平参差不齐的。我有时候甚至更喜欢看独立制作的小成本电影。因为这些独立电影人没有那么多顾虑，他们会把很多富有创意的好想法真的拍出来，商业大片在这方面就略逊一筹了。当然，有一些大片也很不错，比如说《钢铁侠》，但更多的时候还是独立电影更让我能够置身其中、尽情享受。”
近年来，随着中国电影市场的日趋成熟，查克与中国导演的合作也逐渐增多。“很多中国导演和我都有过相当愉快的合作经历，比如徐克导演和孙健君导演。在拍《龙门飞甲》之前，我先和徐克导演合作了一个小制作低成本电影《追猴子》。这也算是拍摄《龙门飞甲》之前的一个磨合吧，接下来在《龙门飞甲》里面的合作就非常顺利。”与此同时，中国大陆对3D技术感兴趣的新锐导演也越来也多，查克每想到自己可以参与中国电影的发展进程并且给予影响和指导便感到非常兴奋：“我喜欢跟有才华有创造力的人一起工作。”他每每谈起中国时便眉飞色舞，“现在中国刚刚开始做3D电影，我希望能够好好帮助这些电影人一把，尽自己的一份力。在中国工作的经历让我了解并喜欢上了这里，我参加了两年前的北京电影节和各式各样的电影研讨会，很高兴看到中国电影业正在蓬勃发展。”在谈到在中国的工作待遇问题时，他半开玩笑般说道：“我拿的薪水其实是跟在好莱坞一样多的。虽然我喜欢在中国工作，但是如果钱给得少我应该也不会来的。”