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2012～2013年，梅婷收获了太多刻骨铭心的瞬间。她主演了45集的电视连续剧《父母爱情》、一部特别的电影《推拿》，又从中收获了自己的爱情，走进了婚姻的殿堂，装修了新，家，还诞育了第一个孩子。事业上的进步先不说，一向是“慢热型”的她怎么也想不到，自己与丈夫曾剑从相识到结婚，竟然只用了短短两个多月，幸福到来的速度之快，甚至令人有些恍惚。
“那段时间，就感觉有一种力量一直在推着你向前走，虽然之前完全没有准备，我还是很感激和享受这些生活带来的惊喜。”外貌温柔而出众的梅婷，其实是一个内心果决的人，似乎总是极明了自己想要做的事，想要走的道路。从小学习舞蹈的她，不到10岁就开始参演电影，曾为了考中戏而放弃南京军区前线歌舞团的位置，也曾因为演艺事业而从中戏退学。“我12岁演电影时剧组里就有陈道明老师了！特别幸运从入行拍戏开始，我就在跟那些非常专业的演员合作。”前辈们的敬业精神和言传身教，带给梅婷一种感染力，也塑造了她的演艺观。20多年的从艺道路上，她更愿意做一位扎扎实实的演员，而不是众人焦点之下的女明星。提起与张国荣合演的《红色恋人》让她成为了1998年开罗国际电影节最佳女演员，出名甚至比中戏同班的章子怡还早时，她的反应轻描淡写：“那不重要。我做的是自己喜欢的事，享受这个过程，这就足够了。”
梅婷并不太看时尚、八卦杂志，却很喜欢读《安邸AD》；赚来的钱没怎么进名牌店，倒是买了好多电子设备和摄影器材，连家中网络的安装都是她一手包办。“《安邸AD》还没创刊的时候我就已经在看AD美国版了，这个家的第一版装修就是我自己看着你们杂志弄的，可惜不太成功。”她笑着说。作为一个演员，在表演时特别忌讳因为已经知道了下面的剧情而表现出预判，因而梅婷觉得，自己习惯不去想后面的剧情以后，似乎在生活中都不会做长远的规划了。这个家就是如此，上次装修时她几乎只想着单身居住，从观感到空间分配上都不够合理。如今闪电间有了家庭、孩子，梅婷便专门请到设计师陈暄，来帮她改造成一个更美、更实用的多口之家。
“梅婷是个表面上随性，内心却很酷的人。”设计师陈暄说，“她对设计、对俗事不纠结，聊起她的话剧来却会两眼放光。所以我们在这个项目上奇思妙想不断，就像玩一样！”这个家没有门厅或回廊，打开大门，整个客厅和厨房都一览无余，给人一种不安全感。然而本就不算大的客厅中，如果设置一堵隔墙或书架则会显得非常死板。因此陈暄特别设计了一款由两块山形木板组成的屏风，前后叠放，仿佛群山叠嶂，既没有把空间彻底隔断，又形成了一定的视觉景深。而屏风的一侧，垂直嵌入了一座传统的红漆中式条案，它“穿山而过”，两侧都有抽屉，对着门口的一侧可以放钥匙，紧挨餐桌的一侧正好存放刀叉餐具。“它营造了一种心理风水，还规定了人的动线。”陈暄解释说，“一进门，去餐厅和卧室区你会走左侧，去客厅走右侧，自然而然就开通了无形的走道。”
在一个不久前刚刚装修过的家中进行改造，梅婷很担心会束缚了设计师的创造力。“我知道接着另一位演员没有完成的戏演下去有多难，所以一度想全拆掉重新来。”梅婷说。然而陈暄另有想法：“我常常见到装修中的浪费现象，太巨大了。设计一个家就好像演一台戏，即使你再努力，也总会有遗憾，所以不必大动干戈，想着一步到位。而且在已有的基础上修改，就像是画在特定框架中的画，也许会另有收获呢？”
原有的厨房中，白色橱柜和岛台衬托在黑白拼花的地砖之上，是整个家最令人满意的地方。因此陈暄并没有改动，反而依照厨房的色调用人造石设计了一座造型简约的白色餐桌，只在侧面描绘出青灰色调的山峰形状，映衬着不远处的“开门见山”屏风。“其实我设计的很多有山水形象的家具，山形都取材于傅抱石的一幅山水画，只不过有时用这一段线条，有时用那一段。”陈暄说。原来是对艺术作品的灵活运用，才让她的设计呈现出如诗如画的气质。
像这样为梅婷度身打造的家具还有不少。书房是她和做摄影、摄像师的丈夫曾剑会经常用到的地方，一块老榆木门板做成的办公桌面之下，陈暄用曾剑的两只三脚架做成桌腿，这样他们在伏案工作时，就可以方便地调整桌面的高度，身形也随之改变，有助于保持健康体态。而主浴室中原有的红色玫瑰花地毯和粉红的马赛克墙面非常女性化，陈暄为此设计了一款雕花的亚克力化妆镜，厚重的黑色边框足有一尺宽，深沉地压住了房间的粉嫩气场。没有减掉一点物件，单一的性别特质却得到了中和。“梅婷不喜欢欧式，不喜欢刻意，但是喜欢有故事、有趣的东西。她对我设计的各种新东西接受度特别高，这种过分信任，搞得我都分不清她是真喜欢我的设计，还是单纯挺朋友了。”陈暄笑道。
曾剑的黑白摄影作品和梅婷的黑白肖像照几乎出现在家中所有的房间，仿佛一种连接空间的线索，牵起每个角落的温馨。陈暄亦选择了曾剑拍摄的一张横幅照片放到巨大，又纵向切割成宽窄不一的长条，拼贴在从门口到卧室一侧的整面墙上。“这其实是一幅巨大的条形码图案，如果你用手机去扫描它，暗含着一句话。”陈暄神秘地说，“、We are a family，我们是一家人。这是我偷偷送给这对朋友的礼物，他们还不知道呢！”
“那段时间，就感觉有一种力量一直在推着你向前走，虽然之前完全没有准备，我还是很感激和享受这些生活带来的惊喜。”外貌温柔而出众的梅婷，其实是一个内心果决的人，似乎总是极明了自己想要做的事，想要走的道路。从小学习舞蹈的她，不到10岁就开始参演电影，曾为了考中戏而放弃南京军区前线歌舞团的位置，也曾因为演艺事业而从中戏退学。“我12岁演电影时剧组里就有陈道明老师了！特别幸运从入行拍戏开始，我就在跟那些非常专业的演员合作。”前辈们的敬业精神和言传身教，带给梅婷一种感染力，也塑造了她的演艺观。20多年的从艺道路上，她更愿意做一位扎扎实实的演员，而不是众人焦点之下的女明星。提起与张国荣合演的《红色恋人》让她成为了1998年开罗国际电影节最佳女演员，出名甚至比中戏同班的章子怡还早时，她的反应轻描淡写：“那不重要。我做的是自己喜欢的事，享受这个过程，这就足够了。”
梅婷并不太看时尚、八卦杂志，却很喜欢读《安邸AD》；赚来的钱没怎么进名牌店，倒是买了好多电子设备和摄影器材，连家中网络的安装都是她一手包办。“《安邸AD》还没创刊的时候我就已经在看AD美国版了，这个家的第一版装修就是我自己看着你们杂志弄的，可惜不太成功。”她笑着说。作为一个演员，在表演时特别忌讳因为已经知道了下面的剧情而表现出预判，因而梅婷觉得，自己习惯不去想后面的剧情以后，似乎在生活中都不会做长远的规划了。这个家就是如此，上次装修时她几乎只想着单身居住，从观感到空间分配上都不够合理。如今闪电间有了家庭、孩子，梅婷便专门请到设计师陈暄，来帮她改造成一个更美、更实用的多口之家。
“梅婷是个表面上随性，内心却很酷的人。”设计师陈暄说，“她对设计、对俗事不纠结，聊起她的话剧来却会两眼放光。所以我们在这个项目上奇思妙想不断，就像玩一样！”这个家没有门厅或回廊，打开大门，整个客厅和厨房都一览无余，给人一种不安全感。然而本就不算大的客厅中，如果设置一堵隔墙或书架则会显得非常死板。因此陈暄特别设计了一款由两块山形木板组成的屏风，前后叠放，仿佛群山叠嶂，既没有把空间彻底隔断，又形成了一定的视觉景深。而屏风的一侧，垂直嵌入了一座传统的红漆中式条案，它“穿山而过”，两侧都有抽屉，对着门口的一侧可以放钥匙，紧挨餐桌的一侧正好存放刀叉餐具。“它营造了一种心理风水，还规定了人的动线。”陈暄解释说，“一进门，去餐厅和卧室区你会走左侧，去客厅走右侧，自然而然就开通了无形的走道。”
在一个不久前刚刚装修过的家中进行改造，梅婷很担心会束缚了设计师的创造力。“我知道接着另一位演员没有完成的戏演下去有多难，所以一度想全拆掉重新来。”梅婷说。然而陈暄另有想法：“我常常见到装修中的浪费现象，太巨大了。设计一个家就好像演一台戏，即使你再努力，也总会有遗憾，所以不必大动干戈，想着一步到位。而且在已有的基础上修改，就像是画在特定框架中的画，也许会另有收获呢？”
原有的厨房中，白色橱柜和岛台衬托在黑白拼花的地砖之上，是整个家最令人满意的地方。因此陈暄并没有改动，反而依照厨房的色调用人造石设计了一座造型简约的白色餐桌，只在侧面描绘出青灰色调的山峰形状，映衬着不远处的“开门见山”屏风。“其实我设计的很多有山水形象的家具，山形都取材于傅抱石的一幅山水画，只不过有时用这一段线条，有时用那一段。”陈暄说。原来是对艺术作品的灵活运用，才让她的设计呈现出如诗如画的气质。
像这样为梅婷度身打造的家具还有不少。书房是她和做摄影、摄像师的丈夫曾剑会经常用到的地方，一块老榆木门板做成的办公桌面之下，陈暄用曾剑的两只三脚架做成桌腿，这样他们在伏案工作时，就可以方便地调整桌面的高度，身形也随之改变，有助于保持健康体态。而主浴室中原有的红色玫瑰花地毯和粉红的马赛克墙面非常女性化，陈暄为此设计了一款雕花的亚克力化妆镜，厚重的黑色边框足有一尺宽，深沉地压住了房间的粉嫩气场。没有减掉一点物件，单一的性别特质却得到了中和。“梅婷不喜欢欧式，不喜欢刻意，但是喜欢有故事、有趣的东西。她对我设计的各种新东西接受度特别高，这种过分信任，搞得我都分不清她是真喜欢我的设计，还是单纯挺朋友了。”陈暄笑道。
曾剑的黑白摄影作品和梅婷的黑白肖像照几乎出现在家中所有的房间，仿佛一种连接空间的线索，牵起每个角落的温馨。陈暄亦选择了曾剑拍摄的一张横幅照片放到巨大，又纵向切割成宽窄不一的长条，拼贴在从门口到卧室一侧的整面墙上。“这其实是一幅巨大的条形码图案，如果你用手机去扫描它，暗含着一句话。”陈暄神秘地说，“、We are a family，我们是一家人。这是我偷偷送给这对朋友的礼物，他们还不知道呢！”