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摘 要：电通公司是由优秀左翼电影人领导的左翼电影公司，在中国电影史上的发展上有着重要地位。成立时间仅一年，就摄制了四部有声片：《桃李劫》、《风云儿女》、《自由神》、《都市风光》都享有盛誉，其中出自《风云儿女》的主题曲《义勇军进行曲》后被正式定为中华人民共和国国歌。尽管在国民党当局的压制下最终只能停止拍片，但却为有声电影的拍摄提供了丰富的经验，为中国电影作出了杰出贡献。
关键词：《桃李劫》；《风云儿女》；《自由神》；《都市风光》
1934年，第一家以有声电影创作为专作的左翼电影公司——电通公司在上海正式成立。电通公司由左翼电影人夏衍、田汉、袁牧之等人主持大局，它既是宣扬左翼电影理论的重要阵地，又是有声片的主要产地，尽管这一时期有声片和无声片共存，电通公司却与众不同，所有出品影片均为有声电影。遗憾的是，由于其进步思想的输出与国民党当局的意识形态大为相左，1935年电通公司终在经济和政治的双重压力下停止拍片，虽然其寿命只有短短一年的时间，仅发行了《桃李劫》《风云儿女》《自由神》《都市风光》四部作品，但它们的艺术价值无比珍贵，对中国电影史有着深远的影响。
《桃李劫》于1934年出品，是中国第一部真正意义上的有声片，由国产录音机录制，音响首次作为一种艺术元素出现在中国电影中，对推动剧情的发展、烘托恶劣环境、暗示人物命运起着不可替代的作用。男主人公陶建平充满正义感，有着不与世俗同流合污的属于知识分子的清高自持，恪守自己的处世原则，愤然从剥削欺诈的公司离职，却因妻子黎丽琳重病无钱医治从工厂偷窃，不幸的是，妻子不治身亡，陶建平被捕判处死刑。这个小人物在时代的夹缝中尽是身不由己，即使有着一身傲骨，但还是被现实社会的压力重重击垮，以悲剧命运收场。
影片采取倒序方式一改平铺直叙的结构，增添了艺术效果和叙事张力。建平的老师来狱中探望他，看着他狼狈无助的现状任谁也无法想到曾经的他是个备受老师器重的优秀毕业生。忆往昔峥嵘岁月，建平那时还是个意气风发的少年，眼里有着属于青年人的那股倔强劲，学生们毕业时齐声高唱着“我们今天是桃李芬芳，明天是社会的栋梁”的《毕业歌》，歌曲由田汉作词、聂耳作曲，慷慨激昂、振奋人心，音阶中洋溢着红色激情，有为中华崛起，为民族命运斗争的决心。除《毕业歌》之外，影片中大量的配乐与人物命运交织，陶建平与妻子幸福相依的时候，欢快的交响乐响起，将二人脸上甜蜜的笑容衬托得愈加美丽。临近结尾孩子出生，妻子去世，此时提琴声响起，悲伤而厚重，温沉低语，诉述这个风雨飘扬的家庭面临家破人亡，夹杂着令人心烦的淅沥雨声，婴儿哭泣声，暗示着人物命运的多重悲剧，观众基本能猜想到陶建平的痛苦哀颓，他的结局是不得善终的，在将初生骨肉送走后，他回到家中迎来了前来抓捕他的捕快，影片的音响处理不再是离散于主线外的陪体，而与叙事有机结合，音乐不在是附加的低位，二者达成了平行关系，使影片更具吸引力。
《风云儿女》是一部典型的左翼电影，以强烈的社会使命感展现民族危机，国难当前，个人的情爱缠绵都显得微不足道，将儿女情长难舍难分暂时放下，投入到抗日战争中才是正道。片中与辛白华有关联的两位女性施太太和阿凤分别代表不同阶级不同思想意识的女性，二人的出场均是以音入画。《献给爱丽丝》的音乐响起，一位烫着时髦短发的女人坐在钢琴面前弹奏，表情木讷，从她的举止形态，家中的华丽家具装饰可以看出是小资产阶级女性，施太太结束弹奏后百无聊赖地起身把玩了花一会又走到窗前望着对面的辛白华，这样的女人往往为寻求感官刺激放下架子，没有生活理想，主张活着就是为了享受。而进步女青年阿凤以清脆的歌声出场，脸上是愉悦和满足，浑身散发着向上的力量。施太太是帮助白华逃避现实的，他们来到音乐会，沉溺在娱乐活动中，外面局势混乱已然是狂风骤雨，尽管会堂里的音乐优雅迷人，但却空洞无力。而阿凤表演的《铁蹄下的歌女》，歌声嘹亮，真的仿佛在诉说、在召唤，使白华受到了很大震动，激起了他的爱国热情。
《自由神》由司徒慧敏导演，讲述了女学生陈行素在历经情感纠葛后逐渐成长成熟，却不幸在战乱中与儿子失散，克制内心悲痛投身教养院，开始抚养流离失所孤儿的故事。背景音乐在不同的协奏曲之间切换，旋律急促，衔接紧密，时而低沉，时而激昂，并采用中国民族乐器，笛声、琵琶声、古筝声等。而在陈行素与儿子失散后，音乐是离别时的，悲伤的，使整个电影笼罩在一种悲戚的氛围之中。片尾，悠扬的旋律响起，一种希望油然而生，那是命运的感叹、未来的向往。
《都市风光》是袁牧之作为导演的首部作品，也是中国第一部音乐喜剧片。该片中的音乐根据故事发展的步调、场景调整主客观节奏，迎合观众的心理节奏。李梦华在商店里来回踱步时低胡声响起，时重时轻，节奏跳跃然后停止，原来他的鞋底沾上了口香糖。随后，他吹着口哨来到小云家，音乐轻快，情敌王俊三也从小云家出来，两人见面时声音戛然而止，梦华和王俊三相互打量，气氛有些紧张。从影片开始到结束，音乐配合并充实了画面空间，当主人公出现某种情绪时，音乐都能起到增强作用。对白、音响效果等声音因素合成的音轨深化了观众对影片的艺术感受，而不仅是单一的接受视觉形象。片中创造性地将荧幕上的动画加入其中，配音洋溢著活泼清新的气息。人物夸张的肢体动作配上诙谐的音乐获得喜剧效果，小云的父亲大腹便便地踱步、婢女的头卡在栏杆之间、王俊三在宴会厅里使坏，配上搞怪的音乐都形成了密集的笑点。这些音乐无论是放在影片中还是单独地拿出来欣赏，都很容易让听众产生共鸣。
电通影片公司不仅对于有声电影的成长有卓越的艺术贡献，其出片的电影作品更为各界人士捍卫国家和民族的尊严作出了指引，中华民族的坚强斗志和不屈精神于此得到了充分体现。它的寿命与长度无关，电通公司所产生的深刻时代意义为其拓宽了宽度，是永不可磨灭的。
作者简介：
刘莎莎（1994～ ），汉族，河北保定人，就读于河北大学艺术学院戏剧影视专业。
关键词：《桃李劫》；《风云儿女》；《自由神》；《都市风光》
1934年，第一家以有声电影创作为专作的左翼电影公司——电通公司在上海正式成立。电通公司由左翼电影人夏衍、田汉、袁牧之等人主持大局，它既是宣扬左翼电影理论的重要阵地，又是有声片的主要产地，尽管这一时期有声片和无声片共存，电通公司却与众不同，所有出品影片均为有声电影。遗憾的是，由于其进步思想的输出与国民党当局的意识形态大为相左，1935年电通公司终在经济和政治的双重压力下停止拍片，虽然其寿命只有短短一年的时间，仅发行了《桃李劫》《风云儿女》《自由神》《都市风光》四部作品，但它们的艺术价值无比珍贵，对中国电影史有着深远的影响。
《桃李劫》于1934年出品，是中国第一部真正意义上的有声片，由国产录音机录制，音响首次作为一种艺术元素出现在中国电影中，对推动剧情的发展、烘托恶劣环境、暗示人物命运起着不可替代的作用。男主人公陶建平充满正义感，有着不与世俗同流合污的属于知识分子的清高自持，恪守自己的处世原则，愤然从剥削欺诈的公司离职，却因妻子黎丽琳重病无钱医治从工厂偷窃，不幸的是，妻子不治身亡，陶建平被捕判处死刑。这个小人物在时代的夹缝中尽是身不由己，即使有着一身傲骨，但还是被现实社会的压力重重击垮，以悲剧命运收场。
影片采取倒序方式一改平铺直叙的结构，增添了艺术效果和叙事张力。建平的老师来狱中探望他，看着他狼狈无助的现状任谁也无法想到曾经的他是个备受老师器重的优秀毕业生。忆往昔峥嵘岁月，建平那时还是个意气风发的少年，眼里有着属于青年人的那股倔强劲，学生们毕业时齐声高唱着“我们今天是桃李芬芳，明天是社会的栋梁”的《毕业歌》，歌曲由田汉作词、聂耳作曲，慷慨激昂、振奋人心，音阶中洋溢着红色激情，有为中华崛起，为民族命运斗争的决心。除《毕业歌》之外，影片中大量的配乐与人物命运交织，陶建平与妻子幸福相依的时候，欢快的交响乐响起，将二人脸上甜蜜的笑容衬托得愈加美丽。临近结尾孩子出生，妻子去世，此时提琴声响起，悲伤而厚重，温沉低语，诉述这个风雨飘扬的家庭面临家破人亡，夹杂着令人心烦的淅沥雨声，婴儿哭泣声，暗示着人物命运的多重悲剧，观众基本能猜想到陶建平的痛苦哀颓，他的结局是不得善终的，在将初生骨肉送走后，他回到家中迎来了前来抓捕他的捕快，影片的音响处理不再是离散于主线外的陪体，而与叙事有机结合，音乐不在是附加的低位，二者达成了平行关系，使影片更具吸引力。
《风云儿女》是一部典型的左翼电影，以强烈的社会使命感展现民族危机，国难当前，个人的情爱缠绵都显得微不足道，将儿女情长难舍难分暂时放下，投入到抗日战争中才是正道。片中与辛白华有关联的两位女性施太太和阿凤分别代表不同阶级不同思想意识的女性，二人的出场均是以音入画。《献给爱丽丝》的音乐响起，一位烫着时髦短发的女人坐在钢琴面前弹奏，表情木讷，从她的举止形态，家中的华丽家具装饰可以看出是小资产阶级女性，施太太结束弹奏后百无聊赖地起身把玩了花一会又走到窗前望着对面的辛白华，这样的女人往往为寻求感官刺激放下架子，没有生活理想，主张活着就是为了享受。而进步女青年阿凤以清脆的歌声出场，脸上是愉悦和满足，浑身散发着向上的力量。施太太是帮助白华逃避现实的，他们来到音乐会，沉溺在娱乐活动中，外面局势混乱已然是狂风骤雨，尽管会堂里的音乐优雅迷人，但却空洞无力。而阿凤表演的《铁蹄下的歌女》，歌声嘹亮，真的仿佛在诉说、在召唤，使白华受到了很大震动，激起了他的爱国热情。
《自由神》由司徒慧敏导演，讲述了女学生陈行素在历经情感纠葛后逐渐成长成熟，却不幸在战乱中与儿子失散，克制内心悲痛投身教养院，开始抚养流离失所孤儿的故事。背景音乐在不同的协奏曲之间切换，旋律急促，衔接紧密，时而低沉，时而激昂，并采用中国民族乐器，笛声、琵琶声、古筝声等。而在陈行素与儿子失散后，音乐是离别时的，悲伤的，使整个电影笼罩在一种悲戚的氛围之中。片尾，悠扬的旋律响起，一种希望油然而生，那是命运的感叹、未来的向往。
《都市风光》是袁牧之作为导演的首部作品，也是中国第一部音乐喜剧片。该片中的音乐根据故事发展的步调、场景调整主客观节奏，迎合观众的心理节奏。李梦华在商店里来回踱步时低胡声响起，时重时轻，节奏跳跃然后停止，原来他的鞋底沾上了口香糖。随后，他吹着口哨来到小云家，音乐轻快，情敌王俊三也从小云家出来，两人见面时声音戛然而止，梦华和王俊三相互打量，气氛有些紧张。从影片开始到结束，音乐配合并充实了画面空间，当主人公出现某种情绪时，音乐都能起到增强作用。对白、音响效果等声音因素合成的音轨深化了观众对影片的艺术感受，而不仅是单一的接受视觉形象。片中创造性地将荧幕上的动画加入其中，配音洋溢著活泼清新的气息。人物夸张的肢体动作配上诙谐的音乐获得喜剧效果，小云的父亲大腹便便地踱步、婢女的头卡在栏杆之间、王俊三在宴会厅里使坏，配上搞怪的音乐都形成了密集的笑点。这些音乐无论是放在影片中还是单独地拿出来欣赏，都很容易让听众产生共鸣。
电通影片公司不仅对于有声电影的成长有卓越的艺术贡献，其出片的电影作品更为各界人士捍卫国家和民族的尊严作出了指引，中华民族的坚强斗志和不屈精神于此得到了充分体现。它的寿命与长度无关，电通公司所产生的深刻时代意义为其拓宽了宽度，是永不可磨灭的。
作者简介：
刘莎莎（1994～ ），汉族，河北保定人，就读于河北大学艺术学院戏剧影视专业。