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摘 要：电影《海街日记》由吉田秋生创作的同名漫画改编，传承了电影大师是枝裕和一贯的传统日式美学风格，以安静美好的画面、自然流畅的节奏将镜头对准了发生在古城镰仓的香田家的四姐妹，将一个有关情感、时间以及人生的故事娓娓道来，用生活诠释了爱与理解。在是枝裕和的影像世界中，人物间细腻的情感往往通过生活中具象化的事物以及真实平凡的点滴细节呈现出来，体现着日式美学独具的魅力与哲思，引发人们关于生命的意义以及人生的真谛的思考。
关键词：海街日记 是枝裕和 意象 情感
作为一部温馨感人的家庭剧，《海街日记》是导演是枝裕和重返戛纳电影节的一部经典之作。影片讲述了在日本千年古城镰仓，香田家三姐妹幸、佳乃、千佳在经历了儿时父亲出轨、母亲改嫁后，住在外婆家的老宅中相依为命，在某日突然接到了已经15年杳无音讯的父亲的死讯后，在参加葬礼时遇到了同父异母的妹妹——敏感善良的浅野玲，三人决定将妹妹接到老宅子中共同生活。岁月流转，四姐妹在时间和爱的治愈下，慢慢开始习惯和依赖彼此，面临着生活中未知的一切，不断迎难而上、并肩前行着。《海街日记》在讲述故事时，避开了一般电影中惯用的强烈的戏剧冲突和复杂的情节设置，与之相反，将镜头对准了最平凡的生活本身，是枝裕和通过安静美好的画面以及自然流畅的节奏，将那些看似琐碎繁杂的生活细节，在影片的纪实镜头语言运用中，成功的实现了令人惊喜的叙事能力和情感表达。“是枝裕和的电影，独特的风格标志之一便是采用生活流式的叙事手法，平淡如水地将生活的细枝末节不加修饰地呈现在荧幕上。”【1】故事的温暖与感人，不仅仅依赖于一个完整的叙事结构的整体推进，更在于在看似疏离的情节设置中寻找到合适的情感切入点，在平淡中见证人与人之间最真挚并且最美好的情感，直击人们心中最柔软脆弱的地方。
《海街日记》延用了原著漫画的唯美画风，风格清新柔美、色调温暖明亮。至于片名，之所以命名为“海街日记”而非“海街物语”，除了选取了同名漫画《海街diary》的原因之外，更重要的是，影片由一个又一个不同的故事和人物共同构成，记录了镰仓的夏秋冬春、记录了四姐妹这段时光和成长：一栋老宅、一棵老梅树、一片海、两场葬礼、三位故人、四个姐妹、数场梅雨、数餐饭食…经历了岁月的洗礼，脱离了大城市的世俗与喧嚣，四姐妹平静且温暖的生活在彼此的爱和扶持中显得尤为珍贵且美好。
一、食物：情感的寄托
无论多么孤独和沮丧，食物都是最温暖的治愈。在《海街日记》里，四姐妹吃饭聊天的镜头占据了电影的大量篇幅，导演是枝裕和通过食物將不同的人物之间微妙且细腻的情感关系展现的恰到好处。在这里，对于电影中的每个人来说，食物给他们带来的已经不仅仅局限于味觉和肠胃的满足，更是一种心灵的慰藉以及对于过往的回忆。
食物成为了电影中的重要载体，每一种食物背后都承载着一个不为人知的故事：在这个从小就严重缺失父爱和母爱的家庭中，香田幸早早的承担起了母亲的角色：她坚持每年采梅子制作梅子酒，淡腌菜、荻饼、沙丁鱼刺身、炸竹荚鱼、荞麦面…外婆去世时留下的琥珀色梅子酒、不爱下厨的母亲教给幸她煮的最拿手的海鲜料理、对于妹妹的包容理解、对爸爸儿时的模糊记忆，一切与这个家庭有关的过往和回忆成为了幸生命中最重要的部分，也是她迟迟错过婚嫁的心理负担和对于家人不能放下的牵挂；而香田佳乃则偏爱海猫食堂店里阿姨做的烤竹荚鱼、南蛮烧，老店的味道和记忆中家的味道是如此的相似。对于佳乃来说，食物独具的熟悉的味道总可以给佳乃带来安全感和归属感。在母亲缺席的漫长的成长过程中，海猫食堂阿姨的招牌菜肴已经不知不觉的弥补了她对于家庭以及爱的渴望和向往；香田千佳在两个姐姐的宠爱下长大，她真实自然、不拘小节。最熟悉的食物则是充满儿时记忆的外婆煮的鱼糕咖喱，这道菜也因此成为她二十几年生命中唯一不变的美食；小妹浅野玲在第一次和姐姐们一起吃沙丁鱼盖饭的时候谎称自己是第一次吃，作为四姐妹中唯一一个在童年得到过父亲的陪伴和爱的孩子，敏感善良的玲小心翼翼的保护着姐姐们缺失的情感。因为只有她明白，沙丁鱼盖饭是在仙台时父亲常常煮给自己吃的食物，对于玲来说，沙丁鱼盖饭与爸爸紧密相连，成为她人生中最值得回味和珍藏的味道。
食物是四姐妹最深刻的生理记忆，也是维系这个家庭最牢固的纽带。食物所承载的儿时回忆以及寄托的真挚情感对于四姐妹来说莫过于这人世间最美好的也是最珍贵的宝藏。
二、花朵：时间的流逝
四月，浓春的季节正值樱花烂漫之时，作为日本标志性的意象符号，樱花仿佛代表了这世间一切的纯洁和美好。《海街日记》中樱花隧道的设计无疑是最令人印象深刻的场景之一：风太骑单车载着玲穿过如梦如幻的樱花隧道，一阵微风拂过，漫天的樱花散落，在不经意的一瞬间，一片樱花花瓣落在了坐在风太的单车后的玲的发丝间，不加修饰的美在玲的身上是如此的纯洁且美好，这不经意间随风飘落的樱花仿佛也预示着风太对于玲的默默的关注、温暖的陪伴，以及他与玲之间那份年少懵懂却又无比纯粹美好的情感。浪漫的樱花落尽后，接踵而至的是五六月份连绵不断的梅雨季节，而此时绣球花也在不知不觉中盛开着。每逢下雨天气，老宅前一丛丛绿叶上雪球似的绣球花，夹杂着雨的清爽散发出老宅般独特的味道。而老宅的门厅前也插着一朵绣球花，仿佛是对这个家庭默默的坚守与承担。如果说，樱花代表着玲的单纯和美好，那么绣球花就意味着幸的成熟和优雅。
《海街日记》以一场葬礼开始，同样以一场葬礼结束。四姐妹虽然性格各不相同，但却经历着雷同般的人生，某种意义上来讲，
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她们都是被父母遗弃的孩子，她们的人生中充斥着太多的遗憾和缺失。“盛夏绿遮眼，此花红满堂”说的是在盛夏开放的紫薇花，片头葬礼过后，四姐妹相互告别，幸、佳乃和玲在火车前聊天，千佳站在一边，手中拿着一朵紫薇花。当返途的火车开动时，玲追随者渐渐远去的火车奔跑着，这时站台闪现了一簇嫣然的紫薇花。在片尾的葬礼过后，几个人站在紫薇花旁说话，谈及在人生命的最后一刻，仍贪恋于世间美好的事物，不禁让人感慨万千。
在《海街日记》中，“自然季节的画面、景色、物象等镜头不再仅仅作为人物社会生活活动的背景出现，而是普遍作为自然生命和人生生命的内涵隐喻而呈现。”
三、老宅：心灵的守候
老宅是四姐妹生活的地方，也是见证她们成长的地方。《海街日记》将镜头对准生活在这个老宅中的四个姐妹，她们在这里一起准备料理、制作梅酒、嬉笑打闹、谈论着儿时的美食和对于家人的回忆。在这部影片中，记录的不仅仅是正在发生的故事，我们还能够看到去世的外婆、从未露面的父亲、离开的母亲的身影，这些人仿佛一直穿插在影片的各个角落，他们的人物性格、特点喜好通过四姐妹的谈话被不断填补丰满，诉说着背后不为人知的故事。而外婆在世时酿造的琥珀色梅子酒，经过岁月的流逝已经剩下最后的些许。因为外婆的法事与久违的母亲相见，幸并没有放下对母亲当年抛下她们姐妹留给外婆照料行为的怨恨与隔阂。而母亲后来再次到家中拜访，给四姐妹准备礼物主动示好，让幸对其态度有所松动，主动陪母亲为去世的外婆扫墓。在两人即将离别之际，幸将梅酒赠予母亲，作为亲情的纽带，拉近了母女之间的距离。而这已不再仅仅是梅酒，而是对于过往的回忆和释怀。
《海街日记》最动人之处就是情感的释怀，爱恨情仇从来不会被尘封冻结，时间会治愈一切伤痛，学会放下，学会释怀，这样的爱才能更深更远。《海街日记》仿佛是每个人生命中都已经经历过或者即将经历的一段旅途一般，无关痛苦、无关悲伤，无论此时此刻的你正面临着如何的境况，都不要被眼前世间的繁杂所羁绊，忘记了不断前行的脚步和对于生命和热爱的追寻。
参考文献：
【1】李楠.是枝裕和电影作品的东方式表达[J].北方传媒研究，2016（8） ：39-42.
【2】胡雨晴，黄献文.日本电影中季节物语的生命和歌.[J].武汉理工大学学报（社会科学版） ，2016，29（1） ：124-129.
作者简介：
范晨曦（1995.06——），女，汉族，河北石家庄人，艺术学硕士，研究方向：戏剧与影视学
关键词：海街日记 是枝裕和 意象 情感
作为一部温馨感人的家庭剧，《海街日记》是导演是枝裕和重返戛纳电影节的一部经典之作。影片讲述了在日本千年古城镰仓，香田家三姐妹幸、佳乃、千佳在经历了儿时父亲出轨、母亲改嫁后，住在外婆家的老宅中相依为命，在某日突然接到了已经15年杳无音讯的父亲的死讯后，在参加葬礼时遇到了同父异母的妹妹——敏感善良的浅野玲，三人决定将妹妹接到老宅子中共同生活。岁月流转，四姐妹在时间和爱的治愈下，慢慢开始习惯和依赖彼此，面临着生活中未知的一切，不断迎难而上、并肩前行着。《海街日记》在讲述故事时，避开了一般电影中惯用的强烈的戏剧冲突和复杂的情节设置，与之相反，将镜头对准了最平凡的生活本身，是枝裕和通过安静美好的画面以及自然流畅的节奏，将那些看似琐碎繁杂的生活细节，在影片的纪实镜头语言运用中，成功的实现了令人惊喜的叙事能力和情感表达。“是枝裕和的电影，独特的风格标志之一便是采用生活流式的叙事手法，平淡如水地将生活的细枝末节不加修饰地呈现在荧幕上。”【1】故事的温暖与感人，不仅仅依赖于一个完整的叙事结构的整体推进，更在于在看似疏离的情节设置中寻找到合适的情感切入点，在平淡中见证人与人之间最真挚并且最美好的情感，直击人们心中最柔软脆弱的地方。
《海街日记》延用了原著漫画的唯美画风，风格清新柔美、色调温暖明亮。至于片名，之所以命名为“海街日记”而非“海街物语”，除了选取了同名漫画《海街diary》的原因之外，更重要的是，影片由一个又一个不同的故事和人物共同构成，记录了镰仓的夏秋冬春、记录了四姐妹这段时光和成长：一栋老宅、一棵老梅树、一片海、两场葬礼、三位故人、四个姐妹、数场梅雨、数餐饭食…经历了岁月的洗礼，脱离了大城市的世俗与喧嚣，四姐妹平静且温暖的生活在彼此的爱和扶持中显得尤为珍贵且美好。
一、食物：情感的寄托
无论多么孤独和沮丧，食物都是最温暖的治愈。在《海街日记》里，四姐妹吃饭聊天的镜头占据了电影的大量篇幅，导演是枝裕和通过食物將不同的人物之间微妙且细腻的情感关系展现的恰到好处。在这里，对于电影中的每个人来说，食物给他们带来的已经不仅仅局限于味觉和肠胃的满足，更是一种心灵的慰藉以及对于过往的回忆。
食物成为了电影中的重要载体，每一种食物背后都承载着一个不为人知的故事：在这个从小就严重缺失父爱和母爱的家庭中，香田幸早早的承担起了母亲的角色：她坚持每年采梅子制作梅子酒，淡腌菜、荻饼、沙丁鱼刺身、炸竹荚鱼、荞麦面…外婆去世时留下的琥珀色梅子酒、不爱下厨的母亲教给幸她煮的最拿手的海鲜料理、对于妹妹的包容理解、对爸爸儿时的模糊记忆，一切与这个家庭有关的过往和回忆成为了幸生命中最重要的部分，也是她迟迟错过婚嫁的心理负担和对于家人不能放下的牵挂；而香田佳乃则偏爱海猫食堂店里阿姨做的烤竹荚鱼、南蛮烧，老店的味道和记忆中家的味道是如此的相似。对于佳乃来说，食物独具的熟悉的味道总可以给佳乃带来安全感和归属感。在母亲缺席的漫长的成长过程中，海猫食堂阿姨的招牌菜肴已经不知不觉的弥补了她对于家庭以及爱的渴望和向往；香田千佳在两个姐姐的宠爱下长大，她真实自然、不拘小节。最熟悉的食物则是充满儿时记忆的外婆煮的鱼糕咖喱，这道菜也因此成为她二十几年生命中唯一不变的美食；小妹浅野玲在第一次和姐姐们一起吃沙丁鱼盖饭的时候谎称自己是第一次吃，作为四姐妹中唯一一个在童年得到过父亲的陪伴和爱的孩子，敏感善良的玲小心翼翼的保护着姐姐们缺失的情感。因为只有她明白，沙丁鱼盖饭是在仙台时父亲常常煮给自己吃的食物，对于玲来说，沙丁鱼盖饭与爸爸紧密相连，成为她人生中最值得回味和珍藏的味道。
食物是四姐妹最深刻的生理记忆，也是维系这个家庭最牢固的纽带。食物所承载的儿时回忆以及寄托的真挚情感对于四姐妹来说莫过于这人世间最美好的也是最珍贵的宝藏。
二、花朵：时间的流逝
四月，浓春的季节正值樱花烂漫之时，作为日本标志性的意象符号，樱花仿佛代表了这世间一切的纯洁和美好。《海街日记》中樱花隧道的设计无疑是最令人印象深刻的场景之一：风太骑单车载着玲穿过如梦如幻的樱花隧道，一阵微风拂过，漫天的樱花散落，在不经意的一瞬间，一片樱花花瓣落在了坐在风太的单车后的玲的发丝间，不加修饰的美在玲的身上是如此的纯洁且美好，这不经意间随风飘落的樱花仿佛也预示着风太对于玲的默默的关注、温暖的陪伴，以及他与玲之间那份年少懵懂却又无比纯粹美好的情感。浪漫的樱花落尽后，接踵而至的是五六月份连绵不断的梅雨季节，而此时绣球花也在不知不觉中盛开着。每逢下雨天气，老宅前一丛丛绿叶上雪球似的绣球花，夹杂着雨的清爽散发出老宅般独特的味道。而老宅的门厅前也插着一朵绣球花，仿佛是对这个家庭默默的坚守与承担。如果说，樱花代表着玲的单纯和美好，那么绣球花就意味着幸的成熟和优雅。
《海街日记》以一场葬礼开始，同样以一场葬礼结束。四姐妹虽然性格各不相同，但却经历着雷同般的人生，某种意义上来讲，
（下转第页）
（上接第页）
她们都是被父母遗弃的孩子，她们的人生中充斥着太多的遗憾和缺失。“盛夏绿遮眼，此花红满堂”说的是在盛夏开放的紫薇花，片头葬礼过后，四姐妹相互告别，幸、佳乃和玲在火车前聊天，千佳站在一边，手中拿着一朵紫薇花。当返途的火车开动时，玲追随者渐渐远去的火车奔跑着，这时站台闪现了一簇嫣然的紫薇花。在片尾的葬礼过后，几个人站在紫薇花旁说话，谈及在人生命的最后一刻，仍贪恋于世间美好的事物，不禁让人感慨万千。
在《海街日记》中，“自然季节的画面、景色、物象等镜头不再仅仅作为人物社会生活活动的背景出现，而是普遍作为自然生命和人生生命的内涵隐喻而呈现。”
三、老宅：心灵的守候
老宅是四姐妹生活的地方，也是见证她们成长的地方。《海街日记》将镜头对准生活在这个老宅中的四个姐妹，她们在这里一起准备料理、制作梅酒、嬉笑打闹、谈论着儿时的美食和对于家人的回忆。在这部影片中，记录的不仅仅是正在发生的故事，我们还能够看到去世的外婆、从未露面的父亲、离开的母亲的身影，这些人仿佛一直穿插在影片的各个角落，他们的人物性格、特点喜好通过四姐妹的谈话被不断填补丰满，诉说着背后不为人知的故事。而外婆在世时酿造的琥珀色梅子酒，经过岁月的流逝已经剩下最后的些许。因为外婆的法事与久违的母亲相见，幸并没有放下对母亲当年抛下她们姐妹留给外婆照料行为的怨恨与隔阂。而母亲后来再次到家中拜访，给四姐妹准备礼物主动示好，让幸对其态度有所松动，主动陪母亲为去世的外婆扫墓。在两人即将离别之际，幸将梅酒赠予母亲，作为亲情的纽带，拉近了母女之间的距离。而这已不再仅仅是梅酒，而是对于过往的回忆和释怀。
《海街日记》最动人之处就是情感的释怀，爱恨情仇从来不会被尘封冻结，时间会治愈一切伤痛，学会放下，学会释怀，这样的爱才能更深更远。《海街日记》仿佛是每个人生命中都已经经历过或者即将经历的一段旅途一般，无关痛苦、无关悲伤，无论此时此刻的你正面临着如何的境况，都不要被眼前世间的繁杂所羁绊，忘记了不断前行的脚步和对于生命和热爱的追寻。
参考文献：
【1】李楠.是枝裕和电影作品的东方式表达[J].北方传媒研究，2016（8） ：39-42.
【2】胡雨晴，黄献文.日本电影中季节物语的生命和歌.[J].武汉理工大学学报（社会科学版） ，2016，29（1） ：124-129.
作者简介：
范晨曦（1995.06——），女，汉族，河北石家庄人，艺术学硕士，研究方向：戏剧与影视学