陈超历 1977年生于浙江宁波，2001年毕业于中央美术学院中国画系人物专业，获学士学位，2D04年毕业于年中国美术学院中国画系，获硕士学位，现为中国美术学院讲师。
　　对近代以来中国画的发展历程稍加回顾，便会发现，“城市”在其间发挥了多么重要的作用。可以说百多年来的中国文化已主要是“城”的文化，没有哪位艺术家能够不走入“城”、不依托“城”而获得成功的。55岁的齐白石满怀技艺而“沦落长安”，心灵睿智的老者或许早已料就，这种“沦落”正式他艺术新生的开始。果然，目光敏锐的文人画家陈师曾发现了白石，把他引入了北京画坛的主流圈子，同时又主张他从海派吴昌硕等人的风格中吸收养分。白石听从了他的建议，于是融会京海、加意琢磨，渐成新风，遂为宗师。此时的白石已不再是天高皇帝远的雕花工匠，而是以北京为基地，目光遍洒全国，声名远播域外的一位城市艺术家了。无论他是否始终保持湘乡野老的气息与作派，不能否认的是，这种身份的转变，是成就齐白石艺术跨越式发展的根本原因。而不同城市（京、海）之间的文化碰撞与交融，则又是白石新风应运而生的基础和动力。
　　陈超历先生丰富的经历，使得他得以系统正规地接受不同风格的影响与训练，这在各地学院教育日趋封闭的今天实为难得。于是他的构图、造型与笔墨便带有南北画风不同的痕迹。他在近日的新作中，连续使用了宿墨、拓印、贴箔等来源不同的元素和语汇，可以看作十余年来专业学习之所成的集中体现。个人画风已渐露端倪。然而，南北游学的经历对于陈超历的影响，绝不仅限于技术与风格层面，不同城市各有特色的文化氛围与艺术品格才是成就他创造力的关键推手。燕云、海风皆可入画，我说的当然不只是自然山水。
　　我有几位友人旗帜鲜明地反对“都市水墨”，在中国的旧有题目之外，他们宁可相信矫饰张狂的笔墨实验，也不愿意让传统的媒材服务于新的文化与新的生活。如果这仅仅是个人的趣味取向固然无可厚非，但若做为一种艺术主张去坚持，则未免失之天真了。纽约Metropolitan艺术博物馆的首任版画部主任William Zrins Tr.这样批评德国早期的版画：“它丝毫也容不下发源于意大利的新文化观念，更别说兴趣了……这种打不起兴趣的情绪积累到最后竞成了顽固的抵抗，表现为乡下人特有的执拗。乍一看似乎古趣盎然，实则无非是阴沉木脑袋们的抱残守缺而已。”我把这段话送给反对水墨画都市转型的朋友。如果你们还是无法理解，就从陈超历充满活泼生命个性鲜明的都市人物画中寻求答案吧。