【摘 要】
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11月19日，“现代性的传递与变异：三个亚洲案例”文献展在今日美术馆开幕。展出印度的泰戈尔、中国的潘天寿、日本的东山魁夷三位艺术家的文献资料，考察其最初的民族文化启蒙、对西方现代文化的思考、以及对民族传统现代化之路的不同判断。此次展览作为中国中央美术学院与德国ZKM媒体与艺术中心合作研究项目《从现代化到全球化》在亚洲巡展的第一站。 从东山魁夷的个案，或可体现“日本画”这一看似与欧美现代主义流派不
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11月19日，“现代性的传递与变异：三个亚洲案例”文献展在今日美术馆开幕。展出印度的泰戈尔、中国的潘天寿、日本的东山魁夷三位艺术家的文献资料，考察其最初的民族文化启蒙、对西方现代文化的思考、以及对民族传统现代化之路的不同判断。此次展览作为中国中央美术学院与德国ZKM媒体与艺术中心合作研究项目《从现代化到全球化》在亚洲巡展的第一站。
从东山魁夷的个案，或可体现“日本画”这一看似与欧美现代主义流派不大有直接关联的东方绘画形式，在19世纪末20世纪初的日本文化环境中，与西方现代性的传递有多么密切的联系。泰戈尔比他的同辈人对于印度文化有着更深刻热烈的感情，也对西方的传统与现代文化更深入广泛的了解，由此不能满意当时印度艺术对于西方的僵化因袭与对传统皮毛的矫饰呈现，而试图以“大破坏”来激活印度艺术。潘天寿对于中西“混交”，原本乐见其成，然而经历过杭州艺专取消“中国画科”事件以及中央美术学院华东分院“国画系改彩墨系”事件，他显然体会到中西“混交”在当时给中国画带来的“自我取消”之压力，遂提出“中西绘画，拉开距离”的主张，作为对同代文化人的“全盘西化”与“中西融合”主张的反思与再平衡。此次文献展线索清晰，脉络细致，为观者呈现了一次尤为深刻的艺术发展线索。
该展览展出六件潘天寿代表作原作，展览展至12月27日。
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