摘要：书法的形态指的是外在的形式、形状，历代行草书形态表现各具特色，晚明书家追求视觉效果，多热衷书写巨幅大轴，其代表书家有徐渭、张瑞图、黄道周、王铎、傅山等。巨幅大轴的时兴，要求书家的结体等也要拓而大之，其中最成功的实验者当然要属王铎。王铎在继承二王的基础上，对其形态表现予以夸张变形，加强对比，如线条粗细，用笔节奏和欹侧变化等，尤其是涨墨法和行轴线等的成功运用，走出了一条尚态、尚奇之路。王铎让我们领略到了行草书形态表现的神奇，以及书法本身所承载的情感世界，他所创造的艺术空间将是永恒的。
　　关键词：行草书；形态；王铎；书法
　　引 言
　　书法是我国的国粹，作为一门古老的传统艺术，走过了漫长的历史过程，他与中国文明史一样，大致以历史朝代为界点，表现出不同特征，比如晋尚韵、唐尚法、宋尚意等。他既受历史发展的制约，有时也会由于新兴的文化思潮而引发书风的变革，特别是行草书，从章草到今草，从今草到狂草，书写的形态发生了很大的变化。
　　一、行草书发展的历程
　　草书始于汉末，由隶书演变而来，这种草书称为章草，章草的笔法比隶书更为简易，而且书写速度快，这是一种变革隶法以求实用的新书体。章草书法家杜度、崔瑗、张芝、索靖等在章草书发展上起了重要的作用。章草的书写形态特征是：用笔上圆笔比方笔多，形态上，字字独立，带有波磔，有明显的隶书意味。
　　从章草演变为今草，东汉的张芝可以说是极其重要的人物，唐张怀瓘《书断》提到张芝：“学崔、杜之法，因而变之，以成今草。”[]张芝的草书形态特点：“字之体势，一笔而成，偶有不连而血脉不断。及其连者，气候通其隔行。”[]说的是张芝今草改变了章草，字字独立，笔势连绵，气脉贯通的书写形态。
　　行草书盛行于晋，以“二王”为代表的书法家，把行草书推上历史的新高度，这是行草书第一高峰。行草书的技法和体制在这一时期基本完善，并奠定行草书的基本格局，此后1600多年里，行草书就是沿着这一系统而逐步演化。在形态表现上，如王羲之《十七帖》等基本上还是单字成体，上下字笔断意连，不夸张，不变形，总体上典雅精巧，不激不厉，但如王献之《中秋帖》中外拓的写法，且上下字连绵，似乎启迪行草书烂漫形态的诞生。
　　行草书的第二高峰是唐宋时期，代表书家有李邕、颜真卿、张旭、怀素、孙过庭和宋四家等，所“羲之如龙，北海如象”，不管是李邕还是颜真卿，明显在行草书形态上，表现出更为雄浑壮美的一面，张旭和怀素，有“颠张醉素”之称，“兴来小豁胸中气，忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”[]酣畅淋漓的书写，把狂草发挥到了极致，苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄等宋大家在继承二王的基础上也别开生面，大开尚意书风。尤其是米芾强调“八面出锋”，他们在行草书的形态表现上，各具特色，个性分明。元代书法主旋律是复古回归，行草书的形态表现沿袭“二王”格局，没有太多新鲜面目。
　　二、分析王铎行草书的形态与特征
　　（一）王铎行草书形态表现
　　首先分析一下王铎行草书线条的基本特征，早年多参照二王法帖进行临习，他这一时期的线条给人以硬挺之感，从他的书法作品中我们可看出，其线条的主要特点是用笔以中锋为主，有急有缓，抑扬顿挫，用墨浓淡对比强烈，形态变化多端，笔锋藏露兼用，正反兼施，起笔以藏锋为主，收笔多用露锋。如草书临《淳化阁帖》立轴，点画饱满灵动，连接快捷且自然，具有明显的提按顿挫特征，且相互间可随意轻松转换。
　　到了中年时，王铎所写的书法作品大多更为注重线条的粗细变化，从这时的作品中也可以看出非常成熟的线条，基本都是一气呵成。对比王铎早晚期作品，不仅线条粗细对比变化更加夸张，书写也更加圆润，如右图《临王羲之蔡家宾帖》，王铎既得王献之连带的手法，又得王羲之用笔沉稳的意蕴，提按顿挫，顺逆翻转，表现得十分娴熟。王铎“二王”的功力由此可见。不仅如此，他在“二王”点画的基础上，夸张笔法，加强视觉效果，表面上看是临摹之作，而实际上是二度创作，为王铎自家风格。
　　二王的书法结构对王铎也有很大的影响，王铎在继承他们精髓的同时，也对其进行改良，应用起来更加得心应手。既有疏密，也有正斜，将书法结体的变化表现的淋漓尽致，如左图《三宿岩作》中，分别有三种形态，即上实下虚，左实右虚，以及虚实相参。此帖中的线条粗细有着较大的变化，诸如“僧”“来”“客”“明”等均是单字笔画变化较大的。同时在不同字间有着很大的大小变化，最大字和最小字之间的差异比例为4：1，比如“声”字与“知”字之间就存在明显的大小差异。
　　对章法来说，一副作品中，如果字太疏，则显得松散，太密则会显得沉闷，而没有生气。王铎行草书章法的特点是，他很善于根据字的笔画的多少依字赋形，形成自然的大小错落，既有粗线条的小字，也有细线条的大字，线条反差大，整体上字距紧，行距疏，可谓造势险峻，欹侧多姿，给人以银河落九天之感。其中王铎章法布局上最显着的特点还是行轴线的巧妙运用。
　　三、王铎行草书的继承与创新
　　王铎在继承前代的基础上，冲破古人的攀篱，赋予作品以鲜明的时代气息，他的行草书虽源自二王系统，但经过个人不断的吸收和整合，形成了自己独特的风格。章法上，王铎在王羲之和米芾的基础上，大大夸张了明以前传统的制式，大开大合，大起大落，加上以曲线为主的行轴线的巧妙运用，书作整体上纵横恣肆，酣畅淋漓，气势逼人。此外，用墨酣畅淋漓，极具变化性，涨墨法也是王铎用墨的一大创新。王铎的创新是全方位的，但是分解旧有的秩序，并拓展新的空间，可以说是王铎书法尤为突出的一大特色，也是中国书法史上前所未有的。
　　王铎一生书法创作的另一个制高点，就是他巨轴行草书，其中“连绵草”的书写方法，使书法线条获得了前所未有的发展，创造了魅力无穷的形态。其巨轴作品用笔技巧复杂多变，强调擒纵变化，时而紧缩，时而流荡，如惊涛骇浪，气象万千，气势之大，叹为观止。传统的精致尺牍，被这鸿篇的巨制所代替，视觉上的对比不言而喻。
　　四、王铎行草书形态表现对后世的影响
　　从总体上来说，王铎以其高古雄见的书风，给明末清初的书法带来了一种全新的事业，给沉闷了几百年的中国书法史带来了一片生机。
　　王铎书法天分极高，再加上他一生的苦心钻研，勤奋学习，一日临帖，一日创作，崇古、临古、变古，从而很好地把继承和创新有机的结合在一起，临创结合，做到了入古出新，达到水乳交融之境。王铎书法艺术的显着特征是草书形态表现的奇特多变，他善于将多种连接方法利用起来，让作品更加灵活生动。王铎的书法具有一种强势的审美理念，其作品中出现的虚实、疏密及快慢的辨证关系足可说明这一点。他的作品充满生命力，给人一种活泼之感，感觉其时刻都处于运动之中。可以说，王铎书法的形态表现达到中国书法的又一新的高度。
　　结语
　　王铎给世人留下了大量的书法艺术珍品，它拓展了草书新领域，这是后人学习草书，无穷无尽的宝藏。看他的行草书作品，纵横交错，气象万千，雄强俊逸之氣扑面而来。可以想象，如果没有王铎的出现，书法史该有多大的遗憾。王铎让我们领悟到了行草书形态表现的神奇，以及书法本身所承载的情感世界，他的行草书，必将影响一代又一代的书法爱好者，王铎将是书法史上的一个永久的亮点，他所创造的艺术空间将是永恒的。
　　（作者单位：淮北师范大学）