仙鹤图案礼服、紫粉色渐变色礼服、淡蓝色低胸纱裙……当我们谈论第64届戛纳电影节时，我们在谈论什么？我们在谈论国产女星的红毯着装，妆容和瘦身心得，忙着比较李冰冰、范冰冰和汤唯的红毯表现。这固然是因为华语电影惨淡经营，只能在女星的红毯秀里找一点参与感，却也是因为，戛纳电影的取向，正是内地电影极力反对的，戛纳电影的入围影片，正是内地影人唯恐避之不及的“文艺片”。
　　本届戛纳汇聚许多大师之作，非常值得期待，阿莫多瓦第一次涉足恐怖片，达登内兄弟清简柔韧的写实风格新作，努里·比格·锡兰的诗情画意，走出心之炼狱的拉斯·冯·提尔对抑郁症的心得，泰伦斯·马利克的意识流，阿基·考里斯马基的重出江湖，三池崇史的翻拍之作……单从电影的质量上衡量，它足以让这一年的电影记忆丰盈起来。但所有这些，对内地影人和观众来说都是没有意义的，一言蔽之：文艺片。
　　“文艺片”到底是什么呢？它重在研发、实验，未必每次都成功，像《疯狂实验室》里描绘的那些实验，在今天看起来荒谬至极，但现代科技的一切，都是在那些实验的尸骨上立起来的，没有这些电影实验，商业电影就会停滞不前。如果没有德国表现派和《卡里加里博士的小屋》，黑色电影和后来的恐怖片，恐怕会欠缺一点韵致；如果没有香港“新浪潮”，香港电影可能还沉溺在戏曲传统里不能自拔，在邵氏电影的假花假草假山假水里打来斗去；如果没有欧洲电影对人格分裂、梦境的热心探讨，好莱坞2000年后那些复杂叙事的高智商电影，恐怕不会出现。
　　但中国文化是俗文化，于是，当我们谈论戛纳时，只好谈论裙子，各种裙子。