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摘要：提梁壶乃壶式之一，始于北宋，流行于明清。小口，细流，鼓腹，平底，有盖。提梁壶以提梁为把，它是一种比端把壶年代更早的壶式，为了提拿方便，在肩部两端连以半月形提梁。宜兴紫砂自宋代发端至今，已有近千年的历史。本文同绕紫砂壶的提梁造型，从历史探源、當代探析进行论证。
关键词：提梁;紫砂壶;造型
1 引言
提梁壶是一种比端把壶年代更早的壶式，因为古人饮茶，是将茶壶放在茶炉上烹煮，用提梁壶较为方便。提梁与壶身的重心在一条垂线上，提执时比较省力，也不易损坏，只是斟注时较为费力。
提梁为紫砂器传统式样，分素式和花式两种，素式提梁通常用于光器，花式提梁常见用于仿真器（花器）。提梁之形状，相传是从瓦炊、青铜壶提梁等造型借鉴而来。提梁壶由于壶体与提梁，虚实对比分明，造型优美，别具情趣。宜兴紫砂壶，历代艺人创制有很多提梁款式，变化十分丰富。
2 关于提梁壶的传说
传说宋朝大学士苏东坡晚年不得志，弃官来到蜀山，闲居在蜀山脚下的凤凰村上，他喜欢吃茶，对吃茶也很讲究。经过几个月的细作精修，茶壶作成了，苏东坡非常满意，就起了个名字叫“提梁壶”。因为这种茶壶别具一格，后来就有一些艺人仿造，并把这种式样的茶壶叫做“东坡提梁壶”，或简称“提苏”。这是最初关于提梁壶造型来源的故事 ，从最初东坡提梁开始，各式各样的提梁壶开始以不同的姿态呈现在大众眼前，先我们来了解下提梁造型的演变过程。
3 紫砂壶提梁造型的演进过程
3.1 宋代紫砂提梁壶
紫砂壶为了适应冲泡茶时提拿的日用需求，离不开壶把，壶把造型通常有执手把与提梁把二种。紫砂壶提梁把在历史上，最早出现是传说中的“东坡提梁壶”，该壶据传是宋代苏东坡在宜兴时设计、请当地陶工创作的。东坡先生一生好茶，他发现宜兴紫砂泥创作的茶具泡茶不走味，因此自己动手设计了一件圆身筒以树枝干为型的提梁，因为宋代喝茶是煮茶，苏东坡为使茶壶便于在火炉上烧煮，将壶把设计成铜炊壶式样，壶把呈提梁式，便于火上提拿，这就诞生了第一把紫砂提梁壶。
3.2 紫砂提梁壶的明式家具味
到了明代时期，饮茶之风气从“煮”改为“泡”，虽然大部分茶壶的壶把改为“执”把，但提梁式依然常常见到。从某种意义上来讲，提梁式已成为艺人们在保持茶具“日用”功能的同时，把提梁当作一种装饰和审美的需求了。现在我们能见到的有考古记载的最早提梁壶是1965年于南京中华门外明代司礼太监吴经墓中出土的紫砂提梁壶，即“吴经提梁”。这件提梁的“梁”，带有明显的明式家具的味道，具有唯美的装饰性，同时也保留紫砂茶具的日常使用功能。当然，南京博物院收藏的明代时大彬的一件“大彬提梁”，更明显突出了审美功能，一架提梁跨壶身，犹如长虹飞挂，气势磅礴。这种提梁的经典造型，也成为了后来提梁壶创作者的经典范本。
3.3 清代紫砂提梁壶的发展
清代早中期是宜兴紫砂的又一个发展时期，受陈鸣远的影响，紫砂茶具更多倾向于追求欣赏的审美价值，因而提梁壶也留下了经典之作。其中，最有影响的当数“旭茂提梁”，壶体扁圆，壶把提梁粗而浑雄，最大限度地向外舒展，形成一种浑厚雄健的空间气势，与扁而圆的壶身相匹配，虚实之间形成鲜明对比。
乾隆年间一位制壶艺人陈萌千设计的“竹形提梁壶”，以两根细竹缠绕，立在壶身两侧为提梁，是历史上最早以竹为形设计成的提梁壶，形态挺拔清秀，风格独特，是“提梁”史上的一件名作。另外，清末明初的陈光明，他制作的一把提梁壶，壶身浑圆略扁，而提梁把则是规则的“门”字形，圆把方形，看起来略小，实则，以规整略小的提梁，衬托壶身的硕大与浑圆，别有风味，这把件梁壶就称“光明提梁壶”。
3.4 当代紫砂提梁壶艺术表现形式
当代紫砂壶提梁的造型更加精彩纷呈，在保持基本日用功能的基础之上，“提梁”的审美欣赏价值取向越来越明显。最著名的提梁壶，当数由中央工艺美院张守智老师设计、汪寅仙大师制作的“曲壶”了。曲壶由纯线条构成，壶把与壶身浑然一体，其流动的美感，动态的力度，构思的巧妙，完全达到了登峰造极的境界。壶把，说是提梁但不见明显的梁，但却又提拿舒适，它不是简单的圆把、扁把，而是如造桥工程师设计的“双曲拱桥”，曲中又另有其曲，与壶身的连接完全是自然过渡，不见生硬。这件作品是提梁史上革命性的创造，是二十世纪最动人的经典之一。由中央工艺美院高庄教授设计、顾景舟大师制作的一件提梁壶，实际也是一件提梁形壶，该壶简练大方，比例恰到好处，显现出一种学识高深的儒雅，也是二十世纪的一种提梁经典造型。吕尧臣大师的一件玉带提梁也属经典创作，扁方形的壶体，配以宽宽的、扁平的带状形提梁，显得华贵而端庄，突破了前人提梁壶圆把、方把之局限，以扁平的带状为形，故称“玉带提梁”。同时，由张守智设计、谢曼伦制作的“双竹提梁”也别具风采，以竹片为形，与竹节形壶身连在一起，自然贴切，优雅别致。
参考文献：
[1] 吴山.中国工艺美术大词典[M].江苏美术出版社，1989.
[2] 汪庆正.简明陶瓷词典[M].上海辞典出版社，1989.
[3] 罗宗真，秦浩.中华文物鉴赏[M].江苏教育出版社，1990.
作者简介：周宗岳（1992—），男，江苏南京人，华东师范大学美术学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：中国画。
关键词：提梁;紫砂壶;造型
1 引言
提梁壶是一种比端把壶年代更早的壶式，因为古人饮茶，是将茶壶放在茶炉上烹煮，用提梁壶较为方便。提梁与壶身的重心在一条垂线上，提执时比较省力，也不易损坏，只是斟注时较为费力。
提梁为紫砂器传统式样，分素式和花式两种，素式提梁通常用于光器，花式提梁常见用于仿真器（花器）。提梁之形状，相传是从瓦炊、青铜壶提梁等造型借鉴而来。提梁壶由于壶体与提梁，虚实对比分明，造型优美，别具情趣。宜兴紫砂壶，历代艺人创制有很多提梁款式，变化十分丰富。
2 关于提梁壶的传说
传说宋朝大学士苏东坡晚年不得志，弃官来到蜀山，闲居在蜀山脚下的凤凰村上，他喜欢吃茶，对吃茶也很讲究。经过几个月的细作精修，茶壶作成了，苏东坡非常满意，就起了个名字叫“提梁壶”。因为这种茶壶别具一格，后来就有一些艺人仿造，并把这种式样的茶壶叫做“东坡提梁壶”，或简称“提苏”。这是最初关于提梁壶造型来源的故事 ，从最初东坡提梁开始，各式各样的提梁壶开始以不同的姿态呈现在大众眼前，先我们来了解下提梁造型的演变过程。
3 紫砂壶提梁造型的演进过程
3.1 宋代紫砂提梁壶
紫砂壶为了适应冲泡茶时提拿的日用需求，离不开壶把，壶把造型通常有执手把与提梁把二种。紫砂壶提梁把在历史上，最早出现是传说中的“东坡提梁壶”，该壶据传是宋代苏东坡在宜兴时设计、请当地陶工创作的。东坡先生一生好茶，他发现宜兴紫砂泥创作的茶具泡茶不走味，因此自己动手设计了一件圆身筒以树枝干为型的提梁，因为宋代喝茶是煮茶，苏东坡为使茶壶便于在火炉上烧煮，将壶把设计成铜炊壶式样，壶把呈提梁式，便于火上提拿，这就诞生了第一把紫砂提梁壶。
3.2 紫砂提梁壶的明式家具味
到了明代时期，饮茶之风气从“煮”改为“泡”，虽然大部分茶壶的壶把改为“执”把，但提梁式依然常常见到。从某种意义上来讲，提梁式已成为艺人们在保持茶具“日用”功能的同时，把提梁当作一种装饰和审美的需求了。现在我们能见到的有考古记载的最早提梁壶是1965年于南京中华门外明代司礼太监吴经墓中出土的紫砂提梁壶，即“吴经提梁”。这件提梁的“梁”，带有明显的明式家具的味道，具有唯美的装饰性，同时也保留紫砂茶具的日常使用功能。当然，南京博物院收藏的明代时大彬的一件“大彬提梁”，更明显突出了审美功能，一架提梁跨壶身，犹如长虹飞挂，气势磅礴。这种提梁的经典造型，也成为了后来提梁壶创作者的经典范本。
3.3 清代紫砂提梁壶的发展
清代早中期是宜兴紫砂的又一个发展时期，受陈鸣远的影响，紫砂茶具更多倾向于追求欣赏的审美价值，因而提梁壶也留下了经典之作。其中，最有影响的当数“旭茂提梁”，壶体扁圆，壶把提梁粗而浑雄，最大限度地向外舒展，形成一种浑厚雄健的空间气势，与扁而圆的壶身相匹配，虚实之间形成鲜明对比。
乾隆年间一位制壶艺人陈萌千设计的“竹形提梁壶”，以两根细竹缠绕，立在壶身两侧为提梁，是历史上最早以竹为形设计成的提梁壶，形态挺拔清秀，风格独特，是“提梁”史上的一件名作。另外，清末明初的陈光明，他制作的一把提梁壶，壶身浑圆略扁，而提梁把则是规则的“门”字形，圆把方形，看起来略小，实则，以规整略小的提梁，衬托壶身的硕大与浑圆，别有风味，这把件梁壶就称“光明提梁壶”。
3.4 当代紫砂提梁壶艺术表现形式
当代紫砂壶提梁的造型更加精彩纷呈，在保持基本日用功能的基础之上，“提梁”的审美欣赏价值取向越来越明显。最著名的提梁壶，当数由中央工艺美院张守智老师设计、汪寅仙大师制作的“曲壶”了。曲壶由纯线条构成，壶把与壶身浑然一体，其流动的美感，动态的力度，构思的巧妙，完全达到了登峰造极的境界。壶把，说是提梁但不见明显的梁，但却又提拿舒适，它不是简单的圆把、扁把，而是如造桥工程师设计的“双曲拱桥”，曲中又另有其曲，与壶身的连接完全是自然过渡，不见生硬。这件作品是提梁史上革命性的创造，是二十世纪最动人的经典之一。由中央工艺美院高庄教授设计、顾景舟大师制作的一件提梁壶，实际也是一件提梁形壶，该壶简练大方，比例恰到好处，显现出一种学识高深的儒雅，也是二十世纪的一种提梁经典造型。吕尧臣大师的一件玉带提梁也属经典创作，扁方形的壶体，配以宽宽的、扁平的带状形提梁，显得华贵而端庄，突破了前人提梁壶圆把、方把之局限，以扁平的带状为形，故称“玉带提梁”。同时，由张守智设计、谢曼伦制作的“双竹提梁”也别具风采，以竹片为形，与竹节形壶身连在一起，自然贴切，优雅别致。
参考文献：
[1] 吴山.中国工艺美术大词典[M].江苏美术出版社，1989.
[2] 汪庆正.简明陶瓷词典[M].上海辞典出版社，1989.
[3] 罗宗真，秦浩.中华文物鉴赏[M].江苏教育出版社，1990.
作者简介：周宗岳（1992—），男，江苏南京人，华东师范大学美术学院，17级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：中国画。