【摘 要】
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巴罗克不仅是一种文学风格,而且是一种文学通则.运用这一范畴所勾画出的“浮世绘”,可用“酌奇而不失其真,玩华而不坠其实”(《文心雕龙·辨骚》)予以描述.本文以跨文化、跨
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巴罗克不仅是一种文学风格,而且是一种文学通则.运用这一范畴所勾画出的“浮世绘”,可用“酌奇而不失其真,玩华而不坠其实”(《文心雕龙·辨骚》)予以描述.本文以跨文化、跨民族、跨学科的文学通则为视角,来审视修辞、时空与哲学思想的不同身份的转换,回溯巴罗克文学风格的渊源与流变.在世界文学的论域下,以作为文学通则的巴罗克为审美视角,不妨在李商隐和约翰·但恩的艳情诗中寻觅隐性的遥契关系,从而展开一场中西文学的隐秘对话.因此,本文承担两项任务:一是力排长期以来学界对巴罗克风格所横加的众多非议,为此正名力辨,视之为文学通则；二是为传统文学风格论添加一种富有生命力的内涵,为重申文学风格史提供一种可能的视角.
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